Музичка рецитација |
не Музичка декламација, франц. ла децламатион мусицале, енглеска музичка декламација
1) У ширем смислу – однос у воку. дело говора и музике. То се тиче и говора и музике. облик и садржај структурних елемената говора и музике. Вок. музика има велики потенцијал за тачан пренос множине. особине говора. Дакле, узлазне и силазне интонације гласа могу одговарати узлазним и силазним потезима мелодије; говорни акценти – музички акценти; подела говора на фразе, реченице, поетске. редови и строфе – респективно. мелодијске поделе. Деф. значај за Д. м. су одлике нац. вербални језик, његови ритмови, употреба прозе. или поетски. текст (овај други има више додирних тачака са музиком).
Тренд ка најтачнијој репродукцији у воку. музика поетског, па и прозног говора има дугу историју; у периодима дефиниције са појединим композиторима наступала је веома сјајно (на пример, опере „Камени гост” Даргомижског и „Женидба” Мусоргског). Међутим, када репродукује интонације говора, музика не увиђа своје богате могућности муза. уопштавања у мелодији, развијајући се у складу са правим музама. правилности; вок. део у овим случајевима добија мање или више изражен карактер рецитатива, који нема широко дисање и праву мелодичност. Није случајно, на пример, да је Мусоргски оперу Женидбу сматрао искључиво експериментом, уч. рад. Нека накнада може послужити као инстр. пратња, допуњује вок. игра и поново ствара емоцију. подтекст говора, који није у стању да у потпуности пренесе рецитатив вок. пошиљка. Сличан однос вок. партије и пратњу одликују зреле опере Р. Вагнера (насталих од речи „бескрајна мелодија” у вокалним деловима), песме Х. Волфа итд. Друга крајност у области декламације је слободно развијање мелодије. у вокалној композицији, занемарујући посебности тока вербалног текста, његову акцентуацију, артикулацију и сл. Овакав приступ интерпретацији текста у музици карактеристичан је за неке примере италијанског језика. опере. Историјско искуство показује да је најубедљивија уметност. резултати се постижу у оним случајевима када композитор бира „средњи” пут – настојећи да се држи оквира у основи правилног изговора текста, истовремено стварајући заокружену мелодију која садржи праве музе. генерализација. У овом случају, синтетичка музика поетска слика може бити много богатија него у случају једноставне репродукције говорних интонација, јер музика не само да преноси текст слушаоцу, већ открива и осећања и расположења која га природно прате. , који су поетски. текст приказује само посредно и ограничено. степен. Слична једнакост две горе поменуте тенденције карактеристична је за Нар. тужба пл. земље, за музику. класике, како стране (опере В.А. Моцарта, ораторијуми Ј. Хајдна, песме Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, итд.), тако и руске (опере и романсе МИ Глинке, АС Даргомижског, М.П. Мусоргски, АП Бородин, НА Римски-Корсаков, ПИ Чајковски и други). Много тога примећују. Музика 20. века такође садржи примере Д. м., комбинујући суптилну репродукцију особина говора и правилну музичку експресивност. (опере К. Дебисија, Л. Јаначека, С. С. Прокофјева, Д. Д. Шостаковича и др.).
2) Степен верности репродукцији поетског. текста, његова природна воља изражава. вок изговоре. есеј. Одступања од правилног изговора текста у воку. музике, тзв. грешке у рецитовању најчешће су повезане са акцентима (метрички, динамички, тонски) на ненаглашеним слоговима текста. Они настају не само када композитор ствара музику, већ и када преводи ориг. вок текст. прод. на други језик (види Еквиритмички превод).
3) Исто што и мелодекламација.
Референце: Оголевец АС, Реч и музика у вокалним и драмским жанровима, М., 1960; своје, Вокална драматургија Мусоргског, М., 1966; Асафиев Б.В., Интонација говора, Л., 1971; Васина-Гросман ВА, Музичка и песничка реч, део 1, Ритам, М., 1972.
