Хроматизам |

грчки кроматисмос – бојање, од крома – боја коже, боја, боја; кроматикон – хроматичан, што значи генос – род

Полутонски систем (према А. Веберну, хроматизам је „кретање у полутоновима“). Хроматими укључују две врсте интервалних система – старогрчки „хрома” и европски хроматизам.

1) "Цхроме" - један од три главна. „врсте” тетракорда (или „врсте мелодија”) заједно са „дијатоном” и „енармонијом” (види грчку музику). Заједно са енхармонијом (и за разлику од дијатона) хрома, карактерише га чињеница да је збир два мања интервала мањи од вредности трећег. Такав „скуп“ уских интервала назива се. пикн (грч. пикнон, слова – гужва, често). За разлику од енхармоника, најмањи интервали хрома су полутонови, на пример: е1 – дес1 – ц1 – х. Са становишта модерне музике грчке теорије. хрома у суштини одговара скалама са СВ. секунда (у октавним праговима – са две инкременталне секунде, као у арији Шемаханске краљице из другог чина опере Златни петао Римског-Корсакова) и ближа је дијатонској него хроматској. Грчки теоретичари су такође разликовали у „рађањима” „боје” (кроаи), интервалне варијанте тетракорда датог рода. Према Аристоксену, хром има три „боје“ (врсте): тон (у центима: 300 + 100 + 100), једну и по (350 + 75 + 75) и меку (366 + 67 + 67).

Мелодица цхроматиц. род се доживљавао као шарен (очигледно, отуда и име). У исто време, окарактерисана је као префињена, „мажена“. Са почетком хришћанске ере, хроматски. мелодије су осуђене да не задовољавају етичке. захтевима (Климент Александријски). У Нар. музика Истока лабави ув. секунде (хемиолне) задржале су своју вредност и у 20. веку. (Саид Мохаммед Авад Кхавас, 1970). У новој европској мелодији Кс. има другачије порекло и, сходно томе, другачију природу.

2) Нови концепт Кс. претпоставља присуство дијатонизма као основе, коју Кс. „боји“ (концепти хрома, боја у Марчету Падованског; видети Герберт М., т. 3, 1963, стр. 74Б) . Кс. се тумачи као слој висинске структуре, који извире из корена дијатоника (принцип алтерације; упореди са идејом структурних нивоа Г. Шенкера). За разлику од грчког, нови концепт Кс. је повезан са идејом о 6 звукова (мелодичних корака) у тетракорду (Грци су их увек имали четири; Аристоксенова идеја о једнолично темперираном тетракорду од полутона структура је остала теоријска апстракција) и 12 звукова унутар сваке октаве. „Нордијска“ музика дијатонизма огледа се у тумачењу Кс. као „компресије“ дијатонике. елемената, „уграђујући” у корен дијатоника. ред другог (дијатонског унутар себе) слоја као Кс. Отуда принцип хроматске систематике. појаве, поређане по све већој густини, од најређе хроматичности до изузетно густе (хемитоника А. Веберна). Кс. се дели на мелодијске. и акорд (нпр. акорди могу бити чисто дијатонски, а мелодија хроматска, као у Шопеновој етиди а-молл оп. 10 бр. 2), центрипетални (усмерени ка звуцима тонике. ., на почетку 1. варијације 2. дела 32. сонате Л. Бетовена за клавир.). Систематика главних појава Кс.:

Модулација Кс. настаје као резултат сабирања две дијатонске, раздвојене тако што се додељују различитим деловима композиције (Л. Бетовен, финале 9. клавирске сонате, главна тема и прелаз; Н. Ја. Мјасковски, „Жуте Странице” за клавир, бр. 7, такође помешан са другим врстама Кс.); хроматски звуци су у различитим системима и могу бити удаљени. Подсистем Кс. (у одступањима; види Подсистем) представља звукове хроматске. односи унутар истог система (ЈС Бах, тема х-молл фуге из 1. тома Добро темперираног клавија), који згушњава Кс.

Водећи тон Кс. долази од увођења почетних тонова у било који звук или акорд, без момента алтерације као потеза ув. Прихватам (хармонски мол; Шопен, мазурка Ц-дур 67, бр. 3, ПИ Чајковски, 1. део 6. симфоније, почетак споредне теме; тзв. „Прокофјевљева доминанта“). Промена Кс. повезана је са карактеристиком. Тренутак је модификација дијатонике. елемент (звук, акорд) помоћу хроматског корака. полутон – ув. Прихватићу, експлицитно представљено (Л. Бетовен, 5. симфонија, 4. став, 56-57 такт) или подразумевано (АН Скрјабин, Песма за клавир оп. 32 бр. 2, 1-2 такт).

Мешовити Кс. састоји се у секвенцијалном или истовременом мешању модалних елемената, од којих сваки припада различитим дијатонским ликовима (АП Бородин, 2. симфонија, 1. став, 2. такт; Ф. Лист, симфонија „Фауст“, 1. став, 1. такт -2; СС Прокофјев, соната бр. 6 за клавир, 1. став, 1. такт; ДД Шостакович, 7. симфонија, 1. став, бројеви 35-36; Н.А. Римски-Корсаков, „Златни петао“, оркестарски увод у ИИ чин; симетрично прагови се могу приближити природном Кс.). Природни Кс. („органска хроматичност” према А. Пусеруу) нема дијатонику. темељне основе (О. Месијан, „20 погледа…” за клавир, бр. 3; ЕВ Денисов, клавирски трио, 1. став; А. Веберн, Багатели за клавир, оп. 9).

Теорија Кс. на грчком. мислилаца је било објашњење хроматских интервала. сортирај по математичком математичком рачуну. односи између звукова тетракорда (Аристоксен, Птоломеј). Изразити. карактер („етос”) хрома као својеврсног нежног, префињеног, описали су Аристоксен, Птоломеј, Филодем, Пахимер. Генерализација антике. Кс. теорија и полазиште за средњи век. теоретичари био је приказ података о Кс., који су припадали Боетију (почетак 6. века нове ере). Феномени новог (уводног тона, транспозиционог) Кс., који је настао прибл. 13. века, у почетку су изгледале толико необично да су означене као „погрешна” музика (мусица фицта), „фиктивна”, „лажна” музика (мусица фалса). Сумирајући нове хроматске звукове (са равних и оштрих страна), Просдоцимус де Белдемандис је дошао на идеју о 17-степеној тонској скали:

„Вештачки” уводни полутон молске лествице остао је стабилно наслеђе „фикта музике”.

На путу диференцијације анхармоника. вредности тона у кон. 16. век из теорије Кс. разгранате микрохроматике. Од 17. века теорија Кс. развија се у складу са учењем о хармонији (такође генерал бас). Првенствено се третирају модулација и подсистем Кс. као транспозициони трансфер центра односа. ћелије ладотоналности на подређене и периферне.

Референце: 1) Аноним, Увод у хармонику, Филолошки преглед, 1894, књ. 7, књ. 1-2; Петр ВИ, О композицијама, структурама и модусима у старој грчкој музици, Кијев, 1901; Ел Саид Мохамед Авад Хавас, Модерна арапска народна песма, М., 1970; Паул О., Боетиус унд дие гриецхисцхе Хармоник, Лпз., 1872; Вестпхал Р., Аристокенус вон Тарент. Мелик унд Рхитхмик дес цлассисцхен Хелленентхумс, Лпз., 1883; Јан К. вон (комп.), Мусици сцрипторес граеци, Лпз., 1895; Д'ринг И. (ур.), Дие Хармониелехре дес Клаудиос Птолемаиос, Гетеборг, 1930.

2) Јаворскиј БЛ, Структура музичког говора, делови 1-3, М., 1908; Глински М., Хроматски знаци у музици будућности, „РМГ”, 1915, бр. 49; Цатуар Г., Теоријски курс хармоније, делови 1-2, М., 1924-25; Котљаревскиј И., Дијатоника и хроматика као категорија музичке мисленије, Кипв, 1971; Холопова В., О једном принципу хроматизма у музици 2. века, у: Проблеми музичке науке, књ. 1973, М., 14; Катз Иу., О принципима класификације дијатонског и хроматског, у: Питања теорије и естетике музике, књ. 1975, Л., 3; Марцхети де Падова Луцидариум ин арте мусицае планае, у Герберт М., Сцрипторес еццлесиастици де мусица сацра потиссимум, т. 1784, Ст. Бласиен, 1963, репрографисцхер Нацхдруцк Хилдесхеим, 1; Риеманн Х., Дас цхроматисцхе Тонсистем, у својој књизи: Пралудиен унд Студиен, Бд 1895, Лпз., 1898; његов, Гесцхицхте дер Мусиктхеорие, Лпз., 1902; Кроиер Тх., Дие Анфанге дер Цхроматик, Лпз., 1 (Публикатионен дер Интернатионален Мусикгеселлсцхафт. Беихефте. ИВ); Сцхенкер Х., Неуе мусикалисцхе Тхеориен унд Пхантасиен, Бд 1906, Стуттг.-Б., 1911; Сцхонберг А., Хармониелехре, Лпз.-В., 1949; В., 14; Пицкер Р. вон, Беитраге зур Цхроматик дес 16. бис 1914. Јахрхундертс, “Студиен зур Мусиквиссенсцхафт”, 2, Х. 1920; Курт Е., Романтисцхе Хармоник, Берн – Лпз., 1923, Б., 1975 (руски превод – Курт Е., Романтична хармонија и њена криза у Вагнеровом Тристану, М., 1946); Ловински ЕЕ, Тајна хроматска уметност у холандском мотету, НИ, 1950; Бесселер Х., Боурдон унд Фаукбоурдон, Лпз., 1950; Броцкт Ј., Диатоник-Цхроматик-Пантоналитат, “ОМз”, 5, Јахрг. 10, Х. 11/1953; Реанеи Г., Хармонија из четрнаестог века, Мусица Дисциплина, 7, т. 15; Хоппин РХ, Делимични потписи и мусица фицта у неким изворима из раног 1953. века, ЈАМС, 6, в. 3, бр. 1600; Дахлхаус Ц., Д. Белли унд цхроматисцхе Контрапункт ум 1962, “Мф”, 15, Јахрг. 4, бр. 1962; Митцхелл ВЛ, Тхе студи оф цхроматицисм, “Јоурнал оф мусиц тхеори”, 6, в. 1, но 1963; Булливант Р., Тхе натуре оф цхроматицисм, Мусиц Ревиев, 24, в. 2, Но 1966; Фирца Цх., Базеле модал але цроматисмулуи диатониц, Буц, 1978; Виеру А., Диатоние си цроматисм, "Музица", 28, в. 1, без КСНУМКС.

Иу. Х. Кхолопов