Лауре Цинти-Дамореау |
Лауре Цинти-Дамореау
Лаура Цхинти Монталан је рођена у Паризу 1801. Од своје 7 године почела је да студира музику на Париском конзерваторијуму код Ђулија Марка Бордоња. Учила је и код контрабасисте Велике опере и оргуљаша Шенијеа. Касније (од 1816) узимала је часове код чувене Анђелике Каталани, која је била на челу париског „Италијанског позоришта”. У овом позоришту певачица је дебитовала 1818. године, већ под италијанизованим презименом Чинти, у опери Ретка ствар Мартина и Солера. Први успех певачу је дошао 1819. (Цхерубино у Ле ноззе ди Фигаро). 1822. Лаура наступа у Лондону (без много успеха). Стваралачки сусрет са Росинијем догодио се 1825. године, када је Цинти певао део грофице Фолевил на светској премијери Путовања у Ремс у Театру Италијан, те несрећне и неуспешне опере посвећене крунисању Карла Кс у Ремсу, многи од мелодије из којих је велики Италијан касније користио у Тхе Цомте Ори. Певачица је 1826. године постала солиста у Гранд опери (деби у Спонтинијевом Фернану Кортесу), где је наступала до 1835. (са паузом 1828-1829, када је уметник певао у Бриселу). Већ прве године је, заједно са Росинијем, очекивала тријумфални успех у опери Опсада Коринта (1826, прерађена Мухамед ИИ), где је Лаура певала Памир. Улогу Неоклеса играо је Адолф Нурри, који је касније постао њен стални партнер (у нашем времену овај део се често поверава мецосопрану). Успех је настављен 1827. на премијери Мојсија и фараона (француска верзија Мојсија у Египту). Годину дана касније, нови тријумф – светска премијера „Конте Орија“, коју је Росини написао у сарадњи са Јуџином Скрибом. Дует Чинти (Адел) и Нури (Ори) оставио је неизбрисив утисак, баш као и сама опера, елеганција и префињеност њених мелодија тешко се могу преценити.
Све наредне године Росини са ентузијазмом компонује „Вилијама Тела“. Премијера је неколико пута одлагана, између осталог и због чињенице да је Лаура, која се 1828. године удала за чувеног тенора Винсента Шарла Дамореа (1793-1863), чекала дете. Паришке новине су о томе писале са китњастом софистицираношћу карактеристичном за то време: „Поставши законита супруга, сињора Даморо је добровољно осудила себе на неке правне непријатности, чије се трајање може сасвим тачно одредити. Покушаји замене певача завршили су неуспехом. И публика и композитор желели су да виде само Лауру, која је сада постала Чинти-Даморо.
Коначно, 3. августа 1829. одржана је премијера Вилијама Тела. Росини више пута није имао среће са премијерама, чак је волео да се шали да би било добро да се друго извођење сматра премијером. Али овде је све било много компликованије. Публика није била спремна за иновативну композицију. Његове нове боје и драма нису наишле на разумевање, упркос чињеници да је рад био веома цењен у професионалним уметничким круговима. Ипак, солисти (Чинти-Даморо као Матилда, Нури као Арнолд, чувени бас Никола-Проспер Левасер као Валтер Фурст и други) су одлично примљени.
Вилијам Тел је био Росинијево последње дело за позориште. У међувремену, Лаурина каријера се брзо развијала. Године 1831. наступила је у премијери Мејербировог Роберта Ђавола (део Изабеле), певала у операма Вебера, Керубинија и других. Године 1833. Лаура је по други пут обишла Лондон, овога пута са великим успехом. У 1836-1843 Цхинти-Даморо је био солиста Опера Цомикуе. Овде учествује у премијерама низа Оберових опера, међу којима и – „Црни домино” (1837, део Анђеле).
Године 1943. певач напушта сцену, али наставља да наступа на концертима. Године 1844. направила је турнеју по Сједињеним Државама (са белгијским виолинистом АЈ Артоом), 1846. аплаудирао јој је Санкт Петербург.
Цхинти-Даморо је такође познат као учитељ вокала. Предавала је на Париском конзерваторијуму (1836-1854). Аутор већег броја књига о методици и теорији певања.
По речима савременика, Синти-Даморо је у својој уметности хармонично спојила интонационо богатство француске вокалне школе са виртуозном италијанском техником. Њен успех је био свуда. У историју опере ушла је као изузетна певачица 1. половине 19. века.
Е. Тсодоков
