Тацт |

немачки такт, од лат. тацтус – додир

Од 17. века, основна јединица метра у музици, део музичког дела који почиње јаким метричким акцентом. У нотном запису Т. се разликују по вертикалним линијама које стоје испред ових акцената – такт линија. Историјски гледано, Т. потиче из пратећих кревета. музика плесног карактера уједначених тактова, интервали између којих су блиски интервалима између откуцаја нормалног пулса, најтачније процењених по величини директном перцепцијом. У менсуралној музици, тако примитивно „пребијање Т. дала природа. мера трајања нота (латински менсура, отуда италијанска мисура и француска месуре, што значи Т.). У арс антикуа, лонга је одговарала овој мери; касније у вези са увођењем у полифонију. музика мањег трајања нота, чија се апсолутна вредност повећала, улога мерне јединице прелази на бревис; у 16. веку, када термин тактус улази у употребу, он се изједначава са нормалном величином семибревиса. С обзиром да су повећања и смањења („пропорције“) могли да промене трајање нота у односу на њихову нормалну вредност (целобројна вредност), уз Т. алла семибреве је било Т. алла бреве (због преполовљења, бревис је изједначен са нормалном вредношћу семибревис) и алла минима (када се удвоструче). У 17. веку, када се Т. смисао, семибревис, који је постао „цела нота“, остаје јединица која одговара вредности нормалног Т.; даље повећање његовог трајања, међутим, повезано је са растезањем самог Т., то-ри губи вредност дефиниције. мере времена. Нови Т. се обично дели слабијим акцентима на удео (обично 4) или на времена бројања (немачки Здхлзеитен), у просеку, приближно по трајању одговара мензуралном Т., али б. сати, означене као четвртине целе ноте (=полуминима).

Трансформација Т. из бројачке јединице у групу бројачких јединица (Группентакт, по терминологији Х. Шунемана) и промена савременог мензуралног записа означили су настанак новог ритма, који је био повезан са одвајањем музике од сродне уметности, развој инстр. музике и инстр. пратња до вока. музику и корените промене у музици. Језик. Сре-век. полифоно мишљење уступило је место акордском, које је пронашло спољашње. израз у запису у виду партитуре, који је истиснуо у 17. веку. стари начин писања отд. гласови, а у настанку у истом 17. в. континуирана пратња – бассо цонтинуо. Ова пратња јасно открива двоструку артикулацију карактеристичну за нову музику; уз мелодијску артикулацију јавља се артикулација на сегменте испуњене дефиницијама. хармоније, које почињу у јаким тренуцима, често се поклапају са завршетком делова мелодије. Ови акценти су регулисани новом музиком. метар – Т., који не распарчава музику, већ је, као непрекидни бас, артикулише. Метрички означитељ. тракаста линија (спорадично се налази у организационој таблатури из 14. века, али је у општу употребу ушла у 17. веку) не означава стопу или паузу (као границу реда стиха), већ само метричку линију. акценат (тј. нормално место акцента, са којим се, као у стиховима акценатског типа, прави акценат можда не поклапа). За разлику од свих типова стихомера (и повезаних са музиком и акценатским величинама одвојеним од ње, где број нагласака увек служи за одређивање мере стиха или стиха), посебно у музама. У метру, норма се односи само на акцентуацију и не одређује величину фраза и тачака. Али метрички. акцентуација у музици је компликованија него у поезији: уместо просте опозиције метрички наглашених (јаких) и ненаглашених (слабих) слогова, Т. настаје низом нагласака који се разликују по јачини. У 4-тактној Т., 1. удео је јако наглашен, 3. је релативно јак, а 2. и 4. су слаби. Такав низ напона се може уочити без обзира на то да ли су откуцаји који се конвенционално узимају као једнаки заиста једнаки, или је ова једнакост нарушена свим врстама агогија. одступања, убрзања, успоравања, фермати итд. Разлике између удела се изражавају не толико у апсолутној гласноћи, колико у правцу њених промена: за јаке акције карактеристичне су предности. снажан почетак праћен смањењем јачине звука, за слабе откуцаје – напротив, повећањем јачине звука (и напона).

Акценатска шема Т. је норма, са којом мора бити у корелацији права акцентуација, али се ивица можда неће звучно реализовати. Очување ове шеме у представљању олакшава њена једноставност, посебно равномерна подела вредности нота. У менструалном ритму заснованом на пропорцијама преферирају се јукстапозиције неједнаких вредности (1 : 2), па су стога веће вредности нота у њиховом „савршеном“ облику једнаке 3 мање. Све већи значај „несавршене“ поделе нота на 2 једнака дела (почев од 14. века) омогућава нам да ову еру сматрамо прелазном од модалног ритма (види Модус), или мензуралног у свом чистом облику, до сата, где све главне. трајања ноте се формирају поделом целе ноте на половине, четвртине, осмине, шеснаесте итд. „Квадратна“ 4-тактна структура, којом четвртине одређују темпо музике, карактерише главну. тип Т., „уобичајена величина“ (енглеско цоммон тиме), ознака то-рого (Ц) у мензуралној нотацији означава темпус имперфецтум (бревис = 2 семибревеса, за разлику од , који означава темпус перфецтум) и пролатио минор (одсуство тачке, за разлику од и , указује да је семибревис 2, а не 3 минимума). Вертикална трака кроз нотацију величине (), што указује на преполовљење свих трајања и изједначавање бревиса са нормалном вредношћу семибревиса, почео је означавати Т. алла бреве, у којем је, са поделом на 4 такта, јединица темпа постала И не . Таква јединица темпа је главна. не само знак „великог алла бреве“ (4/2), већ и много чешћи „мали алла бреве“ (2/2), односно двокраки Т., чије трајање више није једнако бревису, али цела нота (као у Ц временском потпису). Ознаке других величина Т. у облику фракција главног. величине потичу и од мензуралних ознака пропорција, које су, међутим, потпуно промениле своје значење. У менсуралном запису, пропорције мењају трајање нота без промене вредности времена, јединице времена; 2/3, на пример, значи да су 2 ноте једнаке по трајању са две исте ноте нормалне величине (у модерној нотацији, то је означено тројком –

с том разликом што мензурална ознака није везана за акцентуацију и не издваја 1. ноту групе као јаку). Ознака сата 3/2 у поређењу са Т. 2/2 () не мења вредност трајања нота, али повећава Т. за један и по пут.

По правилу, у разломку који означава величину Т., бројилац означава број удела, а именилац њихову музичку вредност, али постоје створења из овог правила. изузеци. Према броју удела, обично разликују Т. једноставне са једним јаким временом (2- и 3-делне) и сложене, које се састоје од два или више простих, са Цх. акценат (јако време) у првом од њих и секундарно (релативно јака времена) у осталим. Ако су ови делови једнаки, Т. симетрична (сложена – у ужем смислу), ако је неједнака – асиметрична или мешовита. Комплексни (симетрични) Т. обухватају 4-, 6-, 9- и 12-тактну, мешовиту - 5-, 7-тактну итд. У овој класификацији се именилац ознаке сата уопште не узима у обзир, на пример. Т. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 су класификоване као величине 16 делова. Разлика, очигледно, није у трајању такта (за Л. Бетовена, спори део у такту 3/8 може бити праћен брзим делом у такту 3/4, где је цео Т. краћи од осмине претходног темпа), али по својој тежини (што су ноте мање, то су лакши). У 18. веку избор нотне вредности за такт је обично био ограничен на четвртину (темпо ординарио) и по (темпо алла бреве); у запису величине са имениоцем 8, бројилац је увек био подељен са 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) и није означавао број основа. акције које одређују темпо, а њихова екст. дељење са 3 (уместо нормалног парног дељења). Дводелност Т. 6/8 јасно се појављује у поређењу (истовременом или узастопном) са Т. 2/4: задржавајући исти темпо, обично

; 9/8 и 12/8 су 3 и 4 такта Т. (у класичној музици број тактова у Т. не прелази 4). У такту 3/8, цео Т. (као и мензурални Т.) често делује као темпо јединица и стога се мора препознати као монолитан (у 3 се обично изводи спорим темпом, у којем диригентски гестови чине не одговарају главним уделима, већ њиховим поделама). Исти бројници са имениоцем 4 могу указивати на поделу на тројке у темпо алла бреве: 6/4 није бх комплекс Т., већ проста дводелна, трострука верзија . 3/4 може бити и троделни и монопарт: у брзим темпом Л. Бетовена, 3. случај је представљен у фуги из сонате оп. 1 ( = 144), 2. — у скерцо симфонијском ( . = од 96 до 132). Једнакост Т. 3/4 и у скерцу Бетовенове 3. и 9. симфоније ( ... = = 116) показује да је Т. такође се понекад могао схватити као једнодомни. На исти начин сам применио нотацију АП Бородин у ИИ делу 2. симфоније; у партитури, ур. НА Римски-Корсаков и АК Глазунов је замењен са 1/1. Монокотиледони и други прости Т. често се групишу у „Т. вишег реда“ (понекад на то упућују и композиторове напомене, на пример „ритмо а тре баттуте“ у скерцу из Бетовенове 9. симфоније; видети чл. метар).

У романтичној ери, избор вредности нота за ритмове постаје разноврснији. У Бетовеновим последњим сонатама, ознаке 13/16 и 9/16 указују на то да такт постаје ., а 6/16 и 12/32 у 2. случају указују да је у троделном Т., где су откуцаји осми, трострука подела замењена парном (иста промена интралобарне пулсације у 3- део Т. може се означити као 4/8 после 8/12, на пример у Листовим Прелудијама). Све већа разноликост односи се и на број акција, који више није ограничен на четири. 8/6 може постати прави комплекс Т. који се састоји и од два троделна и три дводелна (са релативно јаким 4. и 3. делом; такве Т. налазимо код Ф. Листа, СВ Рахмањинова, ИФ Стравинског). Појављују се и мешовите (асиметричне) величине: 2/3 (триплет верзија је 5/5, на пример, у Дебисијевим гозбама), 4/15 итд. мешовите величине су ретке. Понекад усамљена асиметрична. Т. се укрштају међу симетричне као њихово проширење или смањење. Б. сати мешовити Т. представљају спој 8 Т. (довољно је упоредити 7/4 у Листовој Данте симфонији и алтернацију 2/7 и Ц у његовој Фаустовој симфонији). Тако мешовити Т. имају тенденцију да се претворе у фразе, за које трака служи као ознака граница, а не јаких тактова. Таква подела на Т. често се користи при снимању музике која припада другим ритмовима у часовном систему. системи, на пример. руски нар. песме („народне Т.” Сокалски), у темама које су композитори позајмили из фолклора или стилизоване као он (4/3 МИ Глинка, 4/5 Н.А. Римски-Корсаков, 4/11

има га у Причи о невидљивом граду Китежу итд.). Такве Т.-фразе могу бити једнаке по броју удела уобичајеним једноставним или сложеним симетријама. Т. (нпр. 2/4 у финалу 2. симфоније Чајковског). Изван руске музике, пример је Шопенов увод у ц-молл, где је сваки Т. фраза у којој се 1. кварт не може сматрати јаким временом, а 3. – релативно јаким временом.

Референце: Агарков О., О адекватности перцепције музичког метра, у: Музичка уметност и наука, књ. 1, М., 1970; Харлап МГ, Сатовни систем у музичком ритму, у зборнику: Проблеми музичког ритма, М., 1978; види и лит. у чл. Метар, метрика.

МГ Харлап