Хармонија: свирање периода са прекинутом каденцом

Настављамо тему свирања модулација. У претходном чланку смо сазнали да је за свирање модулација потребна нека основа, а то је најчешће тачка (углавном, често се свира само њена друга реченица).

Овај чланак је насловљен „Хармонија: период за игру“, који се може пронаћи кликом на означене речи. Ако хипервеза не ради, покушајте да је потражите у одељку „Материјал за учење“ у менију са леве стране сајта или једноставно укуцајте наслов чланка у поље за претрагу. Највећа вредност тог чланка су музички примери тог периода за игру. Сада предлажем да размотримо исти период, али у другом облику.

Игра тачака са другом реченицом проширеном због увођења прекинуте каденце је етапа која припрема игру модулација као такву. И зато. Прво, такав период сам по себи може довести до модулације: па, на пример, у чисто функционалном смислу, када ВИ степен (природни или низак) служи као заједнички акорд који изједначава два тоналитета. Друго, у акустичком смислу, елиптична ротација Д7-ВИ припрема музичарево ухо за прелазе који су неочекивани у звучном ефекту. Напомињемо да је, генерално гледано, музичарско ухо већ увежбано, али у хармонском задатку музика је представљена у тако малом делу да је у поређењу са звучним токовима великих музичких дела са њиховим честим и бројним променама хармонија. , уво оштрије реагује на такве прелазе.

Дакле, главни период са прекинутом каденцом:

Овде је друга реченица проширена, садржи две каденце, од којих је једна несавршена прекинута каденца (7-8 такт), у којој је уместо тонике дат ВИ степен, друга је завршна са савршеном тоником ( 9-10 тактови). Нећу рећи да је само понављање саме каденце успешно за овај период, већ супротно, тако да можете нешто променити у последњој каденци. Играо сам потпуно другачије (ни мени се тако не свиђа). Да бисте постигли врхунац, можете подићи теситуру горњег гласа (барем на нивоу једног потеза), увести тачкасти ритам (као да стављате тонове пред крај) или додати неприпремљену детенцију у последњој такти. Ја бих, као љубитељ несавршених каденци, једноставно заокружио конструкцију тоником у мелодијској позицији квинте, али то, нажалост, никако није прихватљиво у оквиру образовног задатка.

Погледајмо и исту конструкцију, само у истоименој молској скали:

Како добро звучи шести степен у молу! Могло би се увести и у дуру (у свом хармонском облику, плус снижавање трећег степена), па би од овог тренутка било могуће све водити до последње каденце у молу. Верујем да је у контрастним модусима понављање каденца оправдано, а штавише, експресивно. Да, иначе, у овом случају би модулација од дура до истоименог мола била врло једноставна у техници.