Гиованни Баттиста Перголеси |

Гиованни Баттиста Перголеси

Перголес. „Слушкиња-Слушкиња“. А Серпина пенсерете (М. Бонифацио)

Италијански оперски композитор Ж. Перголези ушао је у историју музике као један од твораца жанра буфа опере. У свом пореклу, повезаном са традицијама народне комедије маски (делл'арте), опера буффа је допринела успостављању секуларних, демократских принципа у музичком позоришту КСВИИИ века; обогатила је арсенал оперске драматургије новим интонацијама, формама, сценским техникама. Обрасци новог жанра који су се развили у Перголезијевом делу открили су флексибилност, способност да се ажурира и подвргне разним модификацијама. Историјски развој онепа-буффа води од раних примера Перголезија („Слуга-господарица“) – до ВА Моцарта („Фигаров брак“) и Г. Росинија („Севиљски берберин“) и даље у КСНУМКС век („Фалстаф” Ј. Вердија, „Мавра” И. Стравинског, композитор је користио теме Перголезија у балету „Пулчинела”, „Љубав према три поморанџе” С. Прокофјева).

Цео живот Перголези је провео у Напуљу, познатом по чувеној оперској школи. Тамо је дипломирао на конзерваторијуму (међу његовим наставницима били су познати оперски композитори – Ф. Дуранте, Г. Грецо, Ф. Фео). У напуљском позоришту Сан Бартоломео постављена је прва Перголезијева опера Салустија (1731), а годину дана касније у истом позоришту одржана је историјска премијера опере Поносни заточеник. Пажњу јавности, међутим, није привукла главна представа, већ два комедија интерлудија, које је Перголези, по традицији која се развила у италијанским позориштима, сместио између чинова оперске серије. Убрзо, охрабрен успехом, композитор је из ових интерлудија саставио самосталну оперу – „Слуга-господарица“. Све је било ново у овој представи – једноставна свакодневна радња (паметна и лукава слушкиња Серпина удаје се за свог господара Уберта и сама постаје љубавница), духовите музичке карактеристике ликова, живахни, ефектни ансамбли, песнички и плесни магацин интонација. Брз темпо сценске радње захтевао је од извођача велико глумачко умеће.

Једна од првих буфа опера, која је стекла огромну популарност у Италији, Слушкиња-мадам допринела је процвату комичне опере у другим земљама. Тријумфални успех пратио је њене представе у Паризу у лето 1752. Турнеја трупе италијанског „Буфона” постала је повод за најоштрију оперску дискусију (тзв. „Рат Буфона”), у којој су присталице сукобили су се нови жанрови (међу њима су били енциклопедисти – Дидро, Русо, Грим и други) и љубитељи француске дворске опере (лирска трагедија). Иако су, по краљевој наредби, „буфони“ убрзо протерани из Париза, страсти се дуго нису смириле. У атмосфери спорова о начинима ажурирања музичког позоришта, настао је жанр француске комичне опере. Један од првих – „Сеоски чаробњак” познатог француског писца и филозофа Русоа – достојно је конкурисао „Слушкињи”.

Перголези, који је живео само 26 година, оставио је богато, изузетно по својој вредности стваралачко наслеђе. Познати аутор буфа опера (осим Служавкиње – Заљубљени монах, Фламинио и др.), успешно је радио и у другим жанровима: писао серије опере, сакралну хорску музику (мисе, кантате, ораторијуме), инструментал дела (трио сонате, увертире, концерти). Непосредно пре његове смрти настала је кантата „Стабат Матер” – једно од најнадахнутијих композиторових дела, написано за мали камерни ансамбл (сопран, алт, гудачки квартет и оргуље), испуњено узвишеним, искреним и продорним лирским Осећај.

Перголезијева дела, настала пре скоро 3 века, носе тај дивни осећај младости, лирске отворености, заносног темперамента, који су неодвојиви од идеје националног карактера, самог духа италијанске уметности. „У његовој музици“, писао је Б. Асафјев о Перголезију, „поред заносне љубавне нежности и лирске опијености, налазе се странице прожете здравим, снажним осећајем живота и соковима земље, а поред њих су епизоде у којој лако и слободно, као у данима карневала, владају ентузијазам, лукавост, хумор и неодољива безбрижна веселост.

И. Окхалова

Композиције:

опере – преко 10 оперских серија, укључујући Поносни заточеник (Ил пригиониер супербо, са интерлудијама Слушкиња, Ла серва падрона, 1733, Позориште Сан Бартоломео, Напуљ), Олимпијада (Л'Олимпијада, 1735, ” Театар Тординона, Рим), буффа опере, укључујући Заљубљени монах (Ло фрате 'ннаморато, 1732, позориште Фиорентини, Напуљ), Фламинио (Ил Фламинио, 1735, исто); беседништва, кантате, мисе и друга света дела, укључујући Стабат Матер, концерте, трио сонате, арије, дуете.