Францесцо Тамагно |

Францесцо Тамагно

Дивни приповедач Иракли Андронников имао је срећу да има саговорнике. Некада му је комшија у болничкој соби био изузетни руски глумац Александар Остужев. Провели су дуге дане у разговору. Некако смо причали о улози Отела – једној од најбољих у уметниковој каријери. А онда је Остужев испричао пажљивом саговорнику занимљиву причу.

Крајем 19. века у Москви је гостовао познати италијански певач Франческо Тамањо, који је све задивио својим извођењем улоге Отела у истоименој Вердијевој опери. Продорна снага певачевог гласа била је толика да се могао чути на улици, а студенти који нису имали пара за карту долазили су у гомили у позориште да слушају великог мајстора. Причало се да је Тамањо пре наступа завезао груди специјалним корзетом како не би дубоко дисао. Што се његове игре тиче, он је завршну сцену извео са таквом вештином да је публика поскочила са својих места у тренутку када му је певач бодежом „пробио“ груди. Ову улогу је прошао пре премијере (Тамагно је био учесник светске премијере) код самог композитора. Очевици су сачували сећања на то како је Верди вешто показао певачицу како да убоде нож. Тамањово певање оставило је неизбрисив траг на многе љубитеље руске опере и уметнике.

КС Станиславски, који је похађао Мамонтову оперу, где је певач наступао 1891. године, има сећања на незабораван утисак о свом певању: „Пре свог првог наступа у Москви, није био довољно рекламиран. Чекали су доброг певача – не више. Тамагно је изашао у костиму Отела, са својом огромном фигуром моћне грађе, и одмах оглушио сверазарајућом нотом. Гомила се инстинктивно, као једна особа, завалила, као да се брани од шока од гранате. Друга нота – још јача, трећа, четврта – све више и више – и када је, као ватра из кратера, последњи тон излетео на реч „Муслим-аа-нее“, публика је изгубила свест на неколико минута. Сви смо скочили. Пријатељи су се тражили. Странци су се обраћали странцима са истим питањем: „Јесте ли чули? Шта је то?". Оркестар је стао. Конфузија на сцени. Али одједном, дошавши к себи, публика је појурила на бину и урлала од одушевљења, захтевајући да изађе на бис. Федор Иванович Цхалиапин је такође имао највише мишљење о певачу. Ево како он у својим мемоарима „Странице из мог живота“ прича о својој посети позоришту Ла Скала у пролеће 1901. (где је и сам велики бас тријумфално певао у Боитовом „Мефистофелу“) да би слушао изузетног певача: „Коначно се појавио Тамагно. Аутор [сада заборављени композитор И. Лара у чијој је опери Месалина певачица наступила – прим. аут.] припремио му је спектакуларну излазну фразу. Изазвала је једногласну експлозију одушевљења јавности. Тамањо је изузетан, рекао бих, вековни глас. Висок, витак, он је згодан уметник колико и изузетан певач.”

Чувени Фелија Литвин такође се дивио уметности изузетног Италијана, о чему елоквентно сведочи њена књига „Мој живот и моја уметност“: „Чуо сам и „Вилијама Тела“ са Ф. Тамањоом у улози Арнолда. Немогуће је описати лепоту његовог гласа, његову природну снагу. Трио и арија „О Матилда” су ме одушевили. Као трагични глумац, Тамагно није имао равног.”

Велики руски уметник Валентин Серов, који је певача ценио од његовог боравка у Италији, где га је случајно слушао, и често се састајао са њим на имању Мамонтова, насликао је његов портрет, који је постао један од најбољих у сликаревом стваралаштву ( 1891, потписан 1893). Серов је успео да пронађе упечатљив карактеристичан гест (намерно поносно подигнуту главу), који савршено одражава уметничку суштину Италијана.

Ова сећања се могу наставити. Певач је више пута посетио Русију (не само у Москви, већ иу Санкт Петербургу 1895-96). Утолико је интересантније сада, у дане певачеве 150. годишњице, присетити се његовог стваралачког пута.

Рођен је у Торину 28. децембра 1850. године и био је једно од 15 деце у породици гостионичара. У младости је радио као пекарски шегрт, затим као бравар. Почео је да учи певање у Торину код Ц. Педротија, оркестра Регио театра. Тада је почео да наступа у хору овог позоришта. После служења војске наставио је студије у Милану. Певачица је дебитовала 1869. године у Палерму у Доницетијевој опери „Полијеуктус” (део Неарка, вође јерменских хришћана). Наставио је да наступа у малим улогама све до 1874. године, док га, коначно, у истом позоришту Палермо „Масимо” није постигао успех у улози Рикарда (Рикарда) у Вердијевој опери „Ун балло ин масцхера”. Од тог тренутка почео је брзи успон младе певачице до славе. Године 1877. дебитовао је у Ла Скали (Васко да Гама у Мајербировој Ле Африцане), 1880. тамо је певао на светској премијери Понкијелијеве опере Продукти син, 1881. играо је улогу Габријела Адорна у премијери новог верзију Вердијеве опере Симон Боканегра, 1884. учествовао је у премијери 2. (италијанског) издања Дон Карлоса (насловни део).

Године 1889. певачица је први пут наступила у Лондону. Исте године певао је део Арнолда у „Вилијаму Телу” (једном од најбољих у његовој каријери) у Чикагу (амерички деби). Највеће достигнуће Тамања је улога Отела у светској премијери опере (1887, Ла Скала). О овој премијери писано је доста, укључујући ток њене припреме, као и тријумф, који су, уз композитора и либретисту (А.Боито), заслужено поделили Тамањо (Отело), ​​Виктор Морел (Јаго) и Ромилда Панталеони (Дездемона). Након наступа, публика је опколила кућу у којој је композитор боравио. Верди је изашао на балкон окружен пријатељима. Зачуо се Тамагнов узвик „Есултате!“. Гомила је одговорила са хиљаду гласова.

Улога Отела у изведби Тамања постала је легендарна у историји опере. Певачици су аплаудирали Русија, Америка (1890, деби у Метрополитен театру), Енглеска (1895, деби у Ковент Гардену), Немачка (Берлин, Дрезден, Минхен, Келн), Беч, Праг, да не помињемо италијанска позоришта.

Међу осталим партијама које певач успешно изводи су Ернани у истоименој Вердијевој опери, Едгар (Доницетијева Лусија ди Ламермур), Енцо (Ђоконда од Понкијелија), Раул (Мајербирови Хугеноти). Јован Лајденски („Пророк” Мајербир), Самсон („Самсон и Далила” Сен-Санса). По завршетку певачке каријере наступао је и у веристичким делима. Године 1903. на плочама је забележен већи број фрагмената и арија из опера у извођењу Тамања. 1904. певач је напустио сцену. Последњих година учествовао је у политичком животу родног Торина, кандидовао се на градским изборима (1904). Тамањо је преминуо 31. августа 1905. године у Варезеу.

Тамагно је поседовао најсјајнији таленат драмског тенора, са моћним звуком и густим звуком у свим регистрима. Ово је донекле (заједно са предностима) постало извесна мана. Тако је Верди, тражећи одговарајућег кандидата за улогу Отела, написао: „Тамањо би у многим аспектима био веома прикладан, али у многим, многим другима није прикладан. Постоје широке и проширене легиране фразе које треба сервирати на мезза воцхе, који је њему апсолутно недоступан... Ово ме јако брине. Цитирајући у својој књизи „Вокалне паралеле” ову фразу из Вердијевог писма издавачу Ђулију Рикордију, познати певач Г. Лаури-Волпи даље наводи: „Тамагно је, да би појачао звучност свог гласа, користио назалне синусе, испуњавајући их ваздухом спуштањем палатинске завесе и коришћеним дијафрагматично-абдоминалним дисањем. Неминовно је дошло до емфизема плућа, који га је натерао да напусти сцену у златно време и убрзо га одвео у гроб.

Наравно, ово је мишљење колеге у певачкој радионици, а познато је да су колико проницљиви, толико и пристрасни према својим колегама. Великом Италијану је немогуће одузети ни лепоту звука, ни бриљантно мајсторство дисања и беспрекорну дикцију, ни темперамент.

Његова уметност је заувек ушла у ризницу класичног оперског наслеђа.

Е. Тсодоков