Музичко писмо |

мусицал нотатион, нотација (лат. нотатио, итал. нотазионе, семеиографиа, франц. нотатион, семеиограпхие, немачка нотација, Нотенсцхрифт) је систем графичких знакова који се користе за снимање музике, као и за само снимање музике. Почеци Н. стр. настала у античко доба.

У почетку су мелодије које се преносе слухом означавале пиктографски. начин (користећи слике). У Египту су покушани да се направи такав запис. У Др Вавилон се верује да је користио идеографски. (силабичко) снимање музике. звукова помоћу клинастог писма (сачувана је глинена плоча са клинописом – песма је написана са додатним знацима, који се тумаче као слоговни запис музичких звукова). Трацк. позорница је била слово Н. п. У Грчкој је коришћен систем слова за означавање гласова. Иако је овај систем бележио само висину звукова, али не и њихово трајање, задовољавао је тадашње музичаре, пошто је музика старих Грка била једногласна, а мелодија уско повезана са поетском. текст. Захваљујући овоме, упркос несавршености Н. п., музике и музике. теорија у др Грчкој, заједно са другим врстама тужби, добила је сред. развој (види Азбучни мјузикл, Старогрчка музика). До 6. в. за означавање гласова, уз грчки, почела су да се користе слова лат. абецеда; до 10. в. начин означавања гласова у латиници. писма су потпуно заменила пређашње. Систем слова у 20. веку. делимично коришћен у музичко-теоријском. литар-ре за означавање отд. звуци и тонови. Др антички систем био је безумни Н. п., који је постао распрострањен у цф. века (види Невми). Преко вербалног текста исписани су посебни знаци – неуми који подсећају на мелодије напева; луди Н. стр. претежно се користио. за католичку нотацију. литургијске химне. Временом су почеле да се користе линије за тачније означавање висине неума. У почетку, такве линије нису указивале на тачну висину звукова, али су омогућавале музичару да види који су од броја звукова на које указује неума били релативно нижи, а који релативно виши. Број линија се кретао од једне до 18; системи из неколико редова, као да су репродуковали на папиру низове муза. оруђе. У 11. веку Гвидо д'Арезо је унапредио овај метод Н. п., уводећи четири музичке линије, које су биле прототип модерног. музичко особље. На почетку редова поставио је словне ознаке које су означавале тачну висину звукова снимљених на њима; ови знаци су били прототипови модерног. кључеви. Постепено су ознаке које немају значење замењене квадратним главама нота, које су означавале само висину звукова. Овај Н. стр. је био нашироко коришћен за снимање грегоријанског појања и због тога је добио назив хорски (видети хорска нотација, грегоријански напев).

Трацк. етапа у развоју Н. стр. био је тзв. мензурална нотација, која је фиксирана у исто време. и висину и трајање звукова. На ово последње указивао је облик глава нота. Знаци лествице, који су успостављали троделни или дводелни карактер сваке нотне дужине, постављани су на почетак нотног реда, а при промени лествице у средину нотног текста. Знаци пауза коришћени у овом систему одговарали су трајању менструације и носили су своје називе (видети Менсурална нотација, Пауза).

Истовремено са мензуралним записом у КСВ-КСВИИ веку. постојао је алфабетски или нумерички систем итд. таблатура која се користила за бележење инстр. музика. Имала је много сорти које су одговарале карактеристикама одељења. алати; постојале су и националне врсте таблатуре: немачка, француска, италијанска, шпанска.

Са кон. 16. века и постала је распрострањена. био је премијер. за излагање пратећег дела оргуља и клавира. У 20. веку дигитални бас се користи само као вежба за учење хармоније.

Дигитални систем за снимање музике се користи у модерним. педагошка пракса да се поједностави учење играња на неким креветима. алата. Штап је замењен линијама према броју жица инструмента, на њима су исписани бројеви који показују који праг по редоследу притиска жице на врат.

У Русији је нелинеарни Н. п. (знаменниј, или кука) постојао је од краја. 11. в. (могуће раније) до 17. века. инклузивно. То је била нека врста девијантног писања и коришћена је у православној цркви. певање. Запис певања Знаменог био је идеографски. образац Н. стр. – знаци означени отд. интонације или мотиве, али није указивао на тачну висину и обим звукова. Касније су уведени додатни знаци који су прецизирали висину звукова, тзв. циноберни знаци (види Знаменни цхант, Хоокс).

У почетку. 17. век у Украјини, а потом и у Русији, уз нотацију једногласних свакодневних напева, врши се постепени прелазак са писања на куку на 5-линеарни музички систем коришћењем квадратних нота и кључа цефа (видети Кључ).

После векова тражења у процесу развоја муз. тужбу је развила модерна. Н. п., који, упркос неким недостацима, наставља да се користи у целом свету до данас. Предност савременог Н. п. састоји се пре свега у видљивости ознаке звучно-висинског положаја нота и њиховог метро-ритма. односима. Поред тога, присуство тастера који омогућавају коришћење музичког штапа за снимање дец. музички распони. скала, омогућава да се ограничимо на 5-линеарни музички систем, само повремено прибегавајући додатним линијама и допунама. ознаке.

Д. Миллау. Лес Цхоепхорес. 1916. Странице партитуре за рецитатора, хор рецитатора и удараљке.

Саставни елементи модерног. Н. п. су: особље са 5 редова; тастери који одређују вредност висине линија стапа; музички знаци: овалне главе са стабљиком (или штапом) – неиспуњене (беле) и испуњене (црне); дец. елементи музичких знакова који изражавају односе. трајање звукова, на основу математичке. принцип поделе на два сваког нотног (временског) удела; случајни знаци на кључу, фиксирајући висину датог корака кроз целу музику. дела, и акцидента са нотама (насумично), мењајући висину тона само у датом такту и за дату октаву; ознаке метра, односно број временских откуцаја у такту и њихова дужина; додати. знакови који прописују повећање трајања звука (тачка, фермата, лига), сједињење неколико. музичке штапове у заједнички музички систем који задовољава могућности инструмента, ансамбла, хорских и оркестарских композиција (видети Музичко особље, Признање, Кључни знаци, Партитура).

Примењени и развијени систем ће се допунити. ознаке – темпо, динамички, као и означавање укључености појединих метода извођења, природе експресивности итд. Уз ознаке темпа, које омогућавају, у прилично широком опсегу, декомп. спровођење у зависности од опште музичке и естетске. инсталације тог доба и музике. осећања самог извођача (ознаке као што су аллегро, анданте, адагио итд.), од почетка. 19. века све чешће почињу да се користе и комплементарне ознаке темпа, изражене у бројевима осцилација клатна метронома. У вези са свим овим, Н. п. почео тачније да снима музику. Па ипак, ова фиксација никада не постаје тако једнозначна као фиксирање музике уз помоћ звучних записа.

К. Стоцкхаусен. Из циклуса за удараљке.

Чак и уз најстрожије поштовање упутстава композитора, извођач може на много начина тумачити исту нотну ноту муза. Извођење радова. Овај запис остаје стабилна писана фиксација дела; међутим, у правом звуку музике. дела постоје само код једног или другог извођача. интерпретације (видети Музичко извођење, Интерпретација).

Нова музика. струјања 20. века. донео је са собом неке промене у методама нотног записа. С једне стране, ово је даље усавршавање и обогаћивање ознака перформанси, проширење њиховог веома сложеног. Тако су почеле да се користе ознаке метода дириговања, ознаке раније непознатих типова извођења (Спрецхгесанг) итд. Појављују се ознаке које је изнео овај или онај композитор и нису коришћене ван његовог дела. У конкретној музици и електронској музици, Н. стр. се уопште не користи – аутор ствара своје дело. у снимку на касети, који једини не дозвољава к.-л. промене у облику његове фиксације. С друге стране, присталице муза. алеаторика у једној или другој својој варијанти одбија непроменљиву писану фиксацију својих дела, остављајући много тога у њима на вољу извођача. Композитори, који верују да рекреацију њихових идеја треба спровести у форми блиској слободној импровизацији, често спроводе нотне записе свог дела. у виду серије „наговештаја”, својеврсне музике. графикони.

Постоји посебан систем за фиксирање музичког текста за слепе који су 1839. измислили Французи. учитељ и музичар Л. Брајево писмо; коришћен у СССР-у у подучавању музике за слепе. Видети и јерменски музички запис, византијска музика.

Референце: Пападопуло-Керамевс КИ, Порекло нотног записа код северних и јужних Словена…, „Билтен за археологију и историју“, 1906, бр. 17, стр. 134-171; Нирнберг М., Музичка графика, Л., 1953; Риеманн, Х. Студиен зур Гесцхицхте дер Нотенсцхрифт, Лпз., 1878; Давид Е. Ет Лусси М., Хистоире де ла нотатион мусицале депуис сес оригинес, П., 1882; Волф Ј., Хандбуцх дер Нотатионскунде, Бд 1-1, Лпз., 2-1913; његов, Дие Тонсцхрифтен, Бреслау, 19; Смитс ван Ваесбергхе Ј., Музичка нота Гвида д'Ареза, „Мусица Дивина“, 1924, в. 1951; Георгиадес Тхр. Г., Спрацхе, Мусик, сцхрифтлицхе Мусикдарстеллунг, “АфМв”, 5, Јахрг. 1957, бр. 14; своје, Мусик унд Сцхрифт, Мунцх., 4; Мацхабеи А., Нотатионс мусицалес нон модалес дес КСИИ-е ет КСИИИ-е сицле, П., 1962, 1957; Раррисх Ц., Тхе нотатион оф средњовековна музика, Л. – НИ, (1959); Каркосцхка Е., Дас Сцхрифтбилд дер неуен Мусик, Целле, (1957); Кауфманн В., Музичке ноте Оријента, Блумингтон, 1966 (Серија Универзитета Индијана, бр. 1967); Апе60 В., Нотатион дер полипхонен Мусик, 1-900, Лпз., 1600.

ВА Вакхромеев