Диерицх Буктехуде (Диетерицх Буктехуде) |

Диерицх Буктехуде

Д. Буктехуде је изузетан немачки композитор, оргуљаш, руководилац севернонемачке оргуљашке школе, највећи музички ауторитет свог времена, који је скоро 30 година обављао дужност оргуљаша у чувеној цркви Свете Марије у Либеку, чији је наследник био сматрају частом многих великих немачких музичара. Управо је он у октобру 1705. дошао из Арнштата (450 км) да слуша ЈС Баха и, заборављајући на службу и законске обавезе, остао је у Либеку 3 месеца да учи код Букстехудеа. И. Пахелбел, његов највећи савременик, руководилац средње немачке оргуљашке школе, посветио му је своје композиције. А. Реинкен, познати оргуљаш и композитор, завештао је да се сахрани поред Буктехудеа. ГФ Хендл (1703) заједно са својим пријатељем И. Маттхесоном дошао је да се поклони Буктехудеу. Утицај Буктехудеа као оргуљаша и композитора искусили су скоро сви немачки музичари касног КСНУМКС и раног КСНУМКС века.

Буктехуде је живео скромним животом налик Баху са свакодневним обавезама као оргуљаш и музички директор црквених концерата (Абендмусикен, „музичке вечерње“ које се традиционално одржавају у Либеку последње 2 недеље Тројице и 2-4 недеље пре Божића). Буктехуде је компоновао музику за њих. Током живота музичара објављено је само 7 триосоната (оп. 1 и 2). Композиције које су остале углавном у рукописима угледале су светлост много касније од смрти композитора.

Ништа се не зна о Буктехудеовој младости и раном образовању. Очигледно, његов отац, познати оргуљаш, био му је музички ментор. Од 1657. Буктехуде је служио као црквени оргуљаш у Хелсингборгу (Скане у Шведској), а од 1660. у Хелсингору (Данска). Блиске економске, политичке и културне везе које су постојале у то време између нордијских земаља отвориле су слободан проток немачких музичара у Данску и Шведску. О немачком (доњосаксонском) пореклу Буктехудеа сведочи његово презиме (повезано са именом малог града између Хамбурга и Штадеа), његов чисти немачки језик, као и начин потписивања дела ДВН – Дитриха Букте – Худеа. , уобичајено у Немачкој. Године 1668. Буктехуде се преселио у Либек и, оженивши се ћерком главног оргуљаша Мариенкирцхеа Франца Тундера (таква је била традиција наслеђивања овог места), свој живот и све потоње активности везује за овај севернонемачки град и његову чувену катедралу. .

Уметност Буктехудеа – његове надахнуте и виртуозне импровизације на оргуљама, композиције пуне пламена и величанствености, туге и романтике, у живописној уметничкој форми одражавале су идеје, слике и мисли високог немачког барока, оличене у сликарству А. Елсхајмера и И. Шенфелда, у поезији А. Грифијуса, И. Риста и К. Хофмансвалдауа. Фантазије великих оргуља у уздигнутом говорничком, узвишеном стилу ухватиле су ту сложену и контрадикторну слику света каквом се чинила уметницима и мислиоцима барокне епохе. Буктехуде развија мали прелудиј за оргуље који обично отвара службу у велику музичку композицију богату контрастима, обично пет ставова, укључујући низ три импровизације и две фуге. Импровизације су имале за циљ да рефлектују илузорно-хаотичан, непредвидиво спонтан свет бића, фуге – његово филозофско схватање. Неке од фуга оргуљашке фантазије упоредиве су само са најбољим Баховим фугама по трагичној напетости звука, величини. Комбинација импровизација и фуга у јединствену музичку целину створила је тродимензионалну слику вишестепеног преласка са једног нивоа разумевања и перцепције света на други, својом динамичном солидарношћу, напетом драмском линијом развоја, тежњом ка крај. Буктехудеове оргуљашке фантазије су јединствена уметничка појава у историји музике. Они су у великој мери утицали на Бахове оргуљске композиције. Важна област Буктехудеовог рада су адаптације немачких протестантских корала за оргуље. Ово традиционално подручје немачке оргуљашке музике у делима Буктехудеа (као и Ј. Пацхелбела) достигло је свој врхунац. Његове хорске прелудије, фантазије, варијације, партите послужиле су као узор за Бахове хорске аранжмане како у начину развијања хорског материјала тако и у принципима његове корелације са слободним, ауторским материјалом, осмишљеним да дају својеврсни уметнички „коментар” поетски садржај текста садржаног у коралу.

Музички језик Букстехудеових композиција је изражајан и динамичан. Огроман опсег звука, који покрива најекстремније регистре оргуља, оштри падови између високог и ниског; смеле хармоничне боје, патетична ораторска интонација - све ово није имало аналогије у музици КСНУМКС века.

Буктехудеов рад није ограничен само на музику за оргуље. Композитор се окренуо и камерним жанровима (трио сонате), и ораторијуму (чије партитуре нису сачуване), и кантати (духовне и световне, укупно више од 100). Међутим, оргуљска музика је центар Буктехудеовог стваралаштва, она није само највиша манифестација композиторове уметничке фантазије, вештине и инспирације, већ и најпотпунији и најсавршенији одраз уметничких концепата његовог доба – својеврсни музички „барок”. Роман".

И. Евдокимова