Глас |

лат. вок, француски воик, итал. глас, инж. глас, немачки Стимме

1) Мелодичан. линија као део полифоне музике. Извођење радова. Свеукупност ових редова су музе. целина – текстура музике. Извођење радова. Природа кретања гласова одређује једну или другу врсту вођења гласа. Стабилан број Г. и односи их, једнакост је карактеристична за полифоне. музика; у хомофонској музици, по правилу, један Г., обично највиши, води. У случајевима када је водећи Г., посебно развијен и истакнут, предвиђен за извођење једног певача или инструменталисте, назива се соло. Сви остали Г. у хомофонској музици су пратећи. Међутим, и они су неједнаки. Често разликују главне (обавезне) Г. (укључујући и вођу), које преносе главне. музички елементи. мисли, а Г. страна, комплементарна, испуњавајућа, хармонична, то-рие врше помоћна. функције. У пракси изучавања хармоније у четворогласном хорском приказу разликују се хармоније као екстремне (горње и доње, сопран и бас) и средње (алт и тенор).

2) Партија отд. инструмент, оркестар или хор. група, исписана из партитуре рада за његово учење и извођење.

3) Мотив, мелодија песме (отуда и израз „певати на глас” познате песме).

4) Разноврсни звукови који настају уз помоћ вокалног апарата и служе за комуникацију између живих бића. Код људи се ова комуникација одвија углавном кроз говор и певање.

У гласном апарату разликују се три одсека: респираторни органи који снабдевају глотис ваздухом, ларинкс, где се налазе гласнице (гласне жице), и артикулација. апарат са системом резонаторских шупљина, који служи за формирање самогласника и сугласника. У процесу говора и певања сви делови вокалног апарата раде међусобно. Звук се напаја дисањем. У певању је уобичајено разликовати неколико типова дисања: грудно са превагом грудног коша, трбушно (трбушно) са превлашћу дијафрагме и торакодијафрагматично (косто-абдоминално, мешовито), у којем подједнако учествују грудни кош и дијафрагма. . Подела је условна, јер је у ствари дисање увек помешано. Гласни набори служе као извор звука. Дужина вокалних набора обично зависи од врсте гласа. Басови набори су најдужи - 24-25 мм. За баритон, дужина набора је 22-24 мм, за тенор – 18-21 мм, за мецосопран – 18-21 мм, за сопран – 14-19 мм. Дебљина вокалних набора у напетом стању је 6-8 мм. Гласнице су у стању да се затварају, отварају, затежу и растежу. Пошто мишићна влакна набора иду на распадање. правцима, вокални мишићи се могу скупљати у одвојеним деловима. Ово омогућава варирање облика преклопних осцилација, односно утицај на тонску композицију оригиналног тона звука. Гласнице се могу произвољно затворити, поставити у положај грудног или фалсет звука, напрегнути у мери која је неопходна за добијање звука жељене висине. Међутим, свака флуктуација набора се не може контролисати и њихова вибрација се одвија аутоматски као саморегулишући процес.

Изнад ларинкса постоји систем шупљина који се назива „продужна цев“: ждрелана шупљина, орална, назална, аднексална шупљина носа. Услед резонанције ових шупљина мења се тембар звука. Параназалне шупљине и носна шупљина имају стабилан облик и стога имају сталну резонанцу. Резонанција усне и фарингеалне шупљине се мења услед рада артикулација. апарат, који укључује језик, усне и меко непце.

Гласовни апарат производи оба звука који имају одређену висину. – тонски звуци (самогласници и звучни сугласници), и шум (глуви сугласници) који га немају. Звукови тона и буке разликују се по механизму њиховог формирања. Тонски звуци настају као резултат вибрација вокалних набора. Због резонанције фарингеалне и усне шупљине долази до одређеног појачања. групе призвука – формирање форманата, према којима ухо разликује један самогласник од другог. Безвучни сугласници немају дефиницију. висине и представљају буку која настаје када ваздушни млаз пролази кроз диф. врста препрека насталих артикулацијом. апарата. Гласовни набори не учествују у њиховом формирању. При изговору звучних сугласника функционишу оба механизма.

Постоје две теорије образовања Г. у глотису: миоеластична и неурохронаксична. Према миоеластичкој теорији, субглотични притисак гура затворене и напете гласне наборе, ваздух се пробија кроз јаз, услед чега притисак опада и лигаменти се поново затварају због еластичности. Затим се циклус понавља. Вибратс. флуктуације се сматрају последицама „борбе“ субглотичног притиска и еластичности напетих вокалних мишића. Центар. нервни систем, према овој теорији, само регулише снагу притиска и степен мишићне напетости. Године 1950. Р. Иуссон (Р. Хуссон) је теоријски и експериментално поткрепио неурохронаксију. теорија формирања звука, према резу, вибрације гласних набора се одвијају услед брзе, активне контракције влакана вокалних мишића под утицајем таласа импулса који долазе са звучном фреквенцијом дуж мотора . нерва ларинкса директно из центара мозга. Свинг. рад набора је посебна функција ларинкса. Учесталост њихових флуктуација не зависи од дисања. Према Јусоновој теорији, тип Г. је у потпуности одређен ексцитабилности мотора. нерва ларинкса и не зависи од дужине набора, као што се раније претпостављало. Промена у регистрима се објашњава променом проводљивости повратног нерва. Неуроцхронак. Теорија није добила опште прихватање. Обе теорије се међусобно не искључују. Могуће је да се у гласовном апарату одвијају и миоеластични и неурохронаксични процеси. механизми за производњу звука.

Г. може бити говор, певање и шапат. Глас се користи на различите начине у говору и певању. Када говори, Г. на самогласницима клизи горе или доле по звучној скали, стварајући неку врсту мелодије говора, а слогови се смењују просечном брзином од 0,2 секунде. Промене у висини и јачини звукова чине говор изражајним, стварају акценте и учествују у преносу значења. У певању до висине, дужина сваког слога је строго фиксирана, а динамика подлеже логици развоја муза. фразе. Говор шапатом се разликује од обичног говора и певања по томе што при њему гласне жице не вибрирају, а извор звука је бука која настаје када ваздух пролази кроз отворене гласне наборе и хрскавицу глотиса.

Разликовати певање Г. сет и не сет, домаћинство. Под формулацијом Г. подразумева се процес њене адаптације и развоја за проф. користити. Испоручени глас карактерише осветљеност, лепота, снага и стабилност звука, широк домет, флексибилност, неуморност; постављени глас користе певачи, уметници, говорници, итд. Свака муза. човек може да пева тзв. „домаћи” Г. Међутим, певач. Г. се сусреће прилично ретко. Такав Г. карактерише карактеристично певање. квалитете: специфичан. тембра, довољну снагу, уједначеност и ширину домета. Ови природни квалитети зависе од анатомских и физиолошких. карактеристике тела, посебно из структуре ларинкса и неуро-ендокриног устројства. Неиспоручена певачица. Г. за проф. потребно је подесити употребу, која мора задовољити одређену дефиницију. сфера његове употребе (опера, камерно певање, певање у народном стилу, естрадна уметност итд.). Постављен у опери-конц. маниру проф. глас треба да има леп, добро обликован певач. тембар, глатки опсег од две октаве, довољна снага. Певач мора да развије технику течности и кантилене, да постигне природан и изражајан звук речи. Код неких појединаца ови квалитети су природни. Такви Г. називају се избављеним из природе.

Певачки глас карактерише висина, опсег (јачина), јачина и боја (боја). Висина је у основи класификације гласова. Укупна јачина гласова песама - око 4,5 октаве: од до-ре велике октаве (ниже ноте за бас октаве - 64-72 Хз) до Ф-сол треће октаве (1365-1536 Хз), понекад и више (горње ноте за колоратурне сопране) . Опсег Г. зависи од физиолошких. особине вокалног апарата. Може бити и релативно широка и уска. Просечан опсег неиспорученог појања. Г. одрасла особа једнака је једној и по октави. За проф. перформансе захтевају Г. опсег од 2 октаве. Сила Г. зависи од енергије делова ваздуха који пробијају глотис, тј. односно на амплитуду осцилација ваздушних честица. Облик орофарингеалних шупљина и степен отварања уста имају велики утицај на јачину гласа. Што су уста више отворена, Г. боље зрачи у свемир. Оператер Г. достижу снагу од 120 децибела на удаљености од 1 метар од уста. Објективна снага гласа је сасвим адекватна његовој гласноћи за ухо слушаоца. Г.-ов звук се доживљава као гласнији ако садржи много високих тонова реда величине 3000 Хз – фреквенција, на које је ухо посебно осетљиво. Дакле, гласноћа је повезана не само са јачином звука, већ и са тембром. Тимбар зависи од тонске композиције гласовних звукова. У глотису настају призвуци заједно са основним тоном; њихов скуп зависи од облика вибрација и природе затварања гласних набора. Због резонанције шупљина душника, ларинкса, ждрела и уста, неки од призвука су појачани. Ово сходно томе мења тон.

Тимбар је одлучујући квалитет певања. Г. Тимбар доброг певача. Г. карактерише осветљеност, металичност, способност улетања у дворану (летење) и истовремено заокруженост, „меснат” звук. Металност и летење су последица присуства појачаних тонова у области 2600-3000 Хз, тзв. високо појање. форманти. „Меснатост“ и заобљеност су повезани са појачаним призвуком у области од 500 Хз – тзв. ниско појање. форманти. Уједначеност певача. тембар зависи од способности очувања ових форманата на свим самогласницима и у целом опсегу. Певање Г. је пријатно за уво када има изражену пулсацију са фреквенцијом од 5-6 осцилација у секунди – такозвани вибрато. Вибрато говори Г. течан карактер и доживљава се као саставни део тембра.

За необученог певача, тембар Г. се мења у целој звучној скали, јер. Г. има структуру регистра. Регистар се подразумева као низ звукова уједначеног звука, који су направљени од стране једноличних физиолошких. механизам. Ако се од човека тражи да отпева низ звукова који се уздижу, онда ће на одређеној висини осетити немогућност даљег издвајања звукова на исти начин. Тек променом начина формирања звука у фалсет, односно фистулу, моћи ће да заузме још неколико виших врхова. Мужјак Г. има 2 регистра: грудни и фалсет, а женски 3: грудни, централни (средњи) и глави. На споју регистара леже непријатни звуци, тзв. прелазне белешке. Регистри се одређују променом природе рада гласних жица. Звуци грудног регистра се више осећају у грудима, а звуци грудног регистра се осећају у глави (отуда им и називи). У певачу Г. регистри играју велику улогу, дајући звуку специфичан. бојење. Модерна опера конц. певање захтева тембарску уједначеност звука гласа у целом опсегу. То се постиже развојем мешовитог регистра. Формира се при мешовитом типу рада снопова, на Кром грудном и комбиновани су фалсет покрети. То. ствара се тембар у коме се истовремено осећају звуци груди и главе. За женску Г. мешовити (мешовити) звук је природан у центру опсега. За већину мушкараца Г. ово је уметност. регистар развијен на основу итд.„покрива” горњи део опсега. У деловима ниских женских гласова (тзв. грудни ноти) користи се мешовити глас са превлашћу грудног звука. Мешовити (мешовити) глас са превлашћу фалсета (тзв. нагнути фалсет) користи се на екстремним горњим нотама мушког Г.

Током живота Г. особе пролази кроз средства. Промене. Од прве године дете почиње да савладава говор, а од 2-3 године стиче способност да пева. Пре пубертета, гласови дечака и девојчица се не разликују. Опсег Г. од 2 тона у доби од 2 године повећава се до 13. године до једне и по октаве. Дечје гитаре имају посебан „сребрни“ тембар, звуче нежно, али се одликују снагом и богатством боје. Певцх. Г. децу користе Ч. арр. до хорског певања. Дечији солисти су ређа појава. Висока дечја Г. – сопран (код девојчица) и високи тонови (код дечака). Ниска дечја Г. – виола (код дечака). До 10. године дечији хармоници звуче тачно у целом опсегу, а касније почиње да се осећа разлика у звуку горњих и доњих нота, повезана са формирањем регистара. Током пубертета, Г. дечака се смањује за октаву и добија мушку боју. Овај феномен мутације односи се на секундарне полне карактеристике и узрокован је реструктурирањем тела под утицајем ендокриног система. Ако ларинкс девојчица током овог периода расте пропорционално у свим правцима, онда се гркљан дечака протеже напред више од једног и по пута, формирајући Адамову јабуку. Ово драматично мења висину тона и појање. особине Г. дечак. У циљу очувања изузетних певача. Г. дечаци у Италији 17-18 века. коришћена је кастрација. Певцх. Г. својства девојака остају након мутације. Тон одрасле особе остаје у основи непромењен до 50-60 године, када се, услед увенућа тела, у њему примећује слабост, осиромашење тона, губитак горњих тонова распона.

Г. класификују се према тембру звука и висини звукова који се користе. Кроз векове постојања проф.певање у вези са усложњавањем вока. партијска класификација Г. је претрпела средства. Промене. Од 4 главна Типа гласова који још увек постоје у хоровима (високи и ниски женски гласови, високи и ниски мушки гласови), издвојили су се средњи гласови (мецосопран и баритон), а затим су се формирале финије подврсте. Према прихваћеном у садашњости. Приликом класификације издвајају се следећи женски гласови: високи – колоратурни сопран, лирско-колоратурни сопран, лирски. сопран, лирско-драмски сопран, драмски сопран; средњи – мецосопран и ниски – контралто. Код мушкараца се разликују високи гласови – алтино тенор, лирски тенор, лирско-драмски тенор и драмски тенор; средњи Г. – лирски баритон, лирско-драмски и драмски баритон; ниска Г. – бас је висок, или мелодичан (цантанте), и низак. У хоровима се издвајају бас октаве, способне да преузму све звуке велике октаве. Постоје Г., који заузимају средње место између оних наведених у овом класификационом систему. Тип Г. зависи од низа анатомских и физиолошких. карактеристике тела, на величину и дебљину гласних жица и других делова гласног апарата, на тип неуро-ендокриног састава, везује се за темперамент. У пракси, тип Г. се утврђује по низу особина, од којих су главне: природа тембра, опсег, способност да издржи теситуру, локација прелазних нота и раздражљивост покрета. . нерв ларинкса (хронаксија), анатомски. знакови.

Певцх. Г. се најпотпуније манифестује у самогласничким звуцима, на којима се заправо певање. Међутим, певање на један самогласнички звук без речи користи се само у вежбама, вокализацијама и при извођењу мелодија. вок декорације. Извођење радова. По правилу, музика и реч треба да буду подједнако комбиновани у певању. Способност да се „говори“ у певању, односно да се поштују језичке норме, слободно, чисто и природно изговара поетски. текст је неизоставан услов за проф. певање. Разумљивост текста током певања одређена је јасноћом и активношћу изговарања сугласничких гласова који само на тренутак треба да прекину звук Г. Самогласници који чине вок. мелодија, мора бити изговорена уз очување једног напева. тембар, који звуку гласа даје посебну уједначеност. Г.-ова милозвучност, његова способност да „тече“ зависи од правилног формирања гласа и вођења гласа: способности коришћења легато технике, одржавања стабилне природе сваког звука. вибрато.

Одлучујући утицај на испољавање и развој певања. Г. доноси тзв. вокалност (погодност за певање) језика и мелодичност. материјал. Разликовати вокалне и невокалне језике. За вок. језике карактерише обиље самогласника, који се изговарају потпуно, јасно, лагано, без назалног, глувог, грленог или дубоког звука; не теже ка тврдом изговору сугласника, као и њиховом обиљу, немају грлене сугласнике. Вокални језик је италијански. Мелодија је вокална углађеношћу, одсуством скокова, смиреношћу оних, употребом средњег дела опсега, поступним кретањем, логичким развојем, лакоћом слушне перцепције.

Певцх. Г. налазе се у дец. етничке групе нису подједнако честе. О расподели гласова, осим вокалности језика и нац. мелодија је под утицајем фактора као што су љубав према музици и обим њеног постојања у народу, особине нац. начина певања, посебно менталног. складиште и темперамент, живот итд. Италија и Украјина су познате по свом Г..

Референце: 1) Мазел Л., О мелодија, М., 1952; Скребков С., Уџбеник полифоније, М., 1965; Тиулин Иу. и Ривано И., Теоријске основе хармоније, М., 1965; 4) Зхинкин НН, Механизми говора, М., 1958; Фант Г., Акустичка теорија формирања говора, прев. са енглеског, М., 1964; Морозов ВП, Тајне вокалног говора, Л., 1967; Дмитриев ЛВ, Основи вокалне технике, М., 1968; Митриновицх-Модрзеевска А., Патофизиологија говора, гласа и слуха, прев. из пољског, Варшава, 1965; Ермолаев ВГ, Лебедева ХФ, Морозов ВП, Водич за фонијатрију, Л., 1970; Тарнеауд Ј., Сееман М., Ла воик ет ла пароле, П., 1950; Луцхсингер Р., Арнолд ГЕ, Лехрбуцх дер Стимме унд Спрацххеилкунде, В., 1959; Хуссон Р., Ла воик цханте, П., 1960.

ФГ Арзаманов, ЛБ Дмитриев