Хармонија у музици: дур и мол

Наше следеће издање је посвећено таквом феномену као што је момак. Покушаћемо да одговоримо на следећа питања: шта је модус у музици, како се може дефинисати овај концепт и које су варијанте музичких модуса.

Па шта је узнемиреност? Сећате се шта ова реч значи ван музике? У животу понекад кажу за људе да се слажу једни с другима, односно да су пријатељи, разумеју се и пружају узајамну помоћ. У музици и звуци морају да се слажу, да буду у складу, иначе неће бити песма, већ једна непрекидна какофонија. Испоставило се да су хармонија у музици звуци који су пријатељски једни са другима.

Фрет басицс

У песми има много звукова и они су различити. Постоје звукови који су стабилни – носећи, а постоје и нестабилни – покретни. Да би се стварала музика, потребно је и једно и друго, и они морају да се смењују једни са другима и помажу једни другима.

Конструкција музике може се упоредити са изградњом зида од цигле. Као што је зид од цигле и цемента између њих, тако се песма рађа само када постоје стабилни и нестабилни звуци.

Уједначени звуци уносе мир у музику, успоравају активно кретање, обично завршавају музичко дело. За развој су потребни нестабилни звуци; непрестано одводе развој мелодије од стабилних звукова и поново их враћају. Сви нестабилни звуци имају тенденцију да се претворе у стабилне, а стабилни, заузврат, попут магнета привлаче нестабилне.

Зашто стабилни и нестабилни звуци раде тако неуморно у хармонији? Да би добио неку песму – смешну или тужну. Односно, звуци фрета такође могу утицати на расположење музике, они као да косе мелодије у различите емоционалне нијансе.

Врсте прагова: дур и мол

Дакле, мод је увек читав тим звукова који неуморно раде на стварању песама свих врста расположења. У музици постоји много модова, али постоје два најважнија. Називају се главним и малим.

Дур лествица, или једноставно дур, је тон светлости и забаве. Погодан је за стварање радосне, веселе и веселе музике. Мол, или једноставно мол, је мајстор тужне и промишљене музике.

Главни мод је јарко сунце и ведро плаво небо, а мањи мод је гримизни залазак сунца и врхови смрчеве шуме који тамне испод њега. Највећа скала је јарко зелена пролећна трава на травњаку, коју сива коза са великим задовољством једе. Мањи режим је да увече са прозора гледате како пада јесење лишће и капају кристали јесење кише. Лепота може бити различита, и велика и споредна – два уметника који су својим звуцима спремни да сликају било коју слику.

САВЕТ. Ако радите са децом, онда ће бити корисно радити са сликама. Покажите детету низ слика, нека замисли како би могле да звуче – дур или мол? Готову колекцију можете преузети од нас. Као креативни задатак, детету се може понудити да направи сопствену галерију великих и споредних слика. Ово ће пробудити његову креативну машту.

ИЗБОР СЛИКА “МАЈОР И МИНОР” – ПРЕУЗМИТЕ

Такве познате песме као што су „У шуми је рођено јелка“, свечана химна Руске Федерације и сунчани „Осмех“ компоноване су у великој скали. Песме „У трави седе скакавац“ и „У пољу стаде бреза“ компоноване су у молу.

КВИЗ. Слушајте два музичка дела. Ово су два плеса из „Дечјег албума” Петра Иљича Чајковског. Један плес се зове "валцер", други - "мазурка". Шта мислите који је у дуру, а који у молу?

Фрагмент бр. 1 „Валцер”

Фрагмент бр. 2 „Мазурка”

Тачни одговори: „Валцер” је главна музика, а „Мазурка” је мол.

Кључ и гама

Дур и мол могу се градити од било ког музичког звука – од до, од ре, од ми, итд. Овај први, најважнији звук ће се звати тоник у хармонији. А висински положај прага, који га повезује са неком врстом тоника, означава се речју „тоналитет“.

Сваки тоналитет треба некако назвати. Особа има име и презиме, а кључ има назив тоника и мода, који се такође могу комбиновати у једно име. На пример, Ц-дур (нота ДО је тоника, односно главни звук, капитен екипе, од ње се гради праг, а лад је дур). Или други пример: Д-мол је молска лествица из ноте ПЕ. Други примери: Е-дур, Ф-дур, Г-мол, А-мол итд.

ЗАДАТАК. Покушајте сами да смислите неко име за кључ. Узмите било који тоник и било коју зебњу, сложите. Шта сте добили?

Ако све звукове кључа ставите у ред, почевши од тонике, добијате скалу. Скала почиње тоником и завршава се њиме. Узгред, ваге су назване потпуно исто као и кључеви. На пример, е-мол лествица почиње нотом МИ и завршава се нотом МИ, Г-дур лествица почиње нотом С и завршава се истом нотом. Да ли разумеш? Ево музичког примера:

Али одакле долазе оштрице и равни у овим скалама? Хајде да причамо о овоме даље. Испоставило се да дурске и молске скале имају своју посебну структуру.

Структура главне скале

Да бисте добили дурску скалу, потребно је да узмете само осам звукова и поређате их. Али не одговарају нам сви звуци. Како одабрати праве? Знате да размак између степеница може бити пола тона или цео тон. Дакле, за дурску скалу потребно је да растојање између његових звукова одговара формули: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.

На пример, Ц-дур лествица почиње нотом ДО и завршава се нотом ДО. Између звука ДО и РЕ постоји растојање од једног целог тона, између РЕ и МИ такође постоји тон, а између МИ и ФА само пола тона. Даље: између ФА и СОЛ, СОЛ и ЛА, ЛА и СИ за цео тон, између СИ и горњег ДО – само полутон.

Хајде да се позабавимо тоновима и полутоновима

Ако сте заборавили шта су тонови и полутонови, хајде да поновимо. Полутон је најкраћи интервал од једне до друге ноте. Клавирска тастатура нам врло јасно показује полутонове између звукова. Ако свирате све тастере заредом, а да не прескачете ни белу ни црну, онда када прелазите са једног на други тастер, само ћемо проћи кроз раздаљину од једног полутона.

Као што видите, полутон се може одсвирати тако што ћете са белог тастера горети до најближег црног, или спустити са црног на бели, који је одмах поред. Поред тога, који се формирају само између „белих“ звукова: то су МИ-ФА и СИ-ДО.

Полутон је пола, а ако спојите две половине заједно, добијате нешто цело, добијате један цео тон. На клавирској тастатури, цели тонови се лако могу наћи између два суседна бела тастера ако су раздвојени црним. То јест, ДО-РЕ је тон, а РЕ-МИ је такође тон, али МИ-ФА није тон, то је полутон: ништа не раздваја ове беле тастере.

Да бисте добили цео тон из ноте МИ у пару, потребно је да узмете не једноставан ФА, већ ФА-СХАРП, односно додате још један полутон. Или можете напустити ФА, али онда морате спустити МИ, узети МИ-ФЛАТ.

Што се тиче црних тастера, на клавиру су распоређени у групе – два или три. Дакле, унутар групе, два суседна црна тастера су такође уклоњена један од другог за један тон. На пример, Ц-СХАРП и Д-СХАРП, као и Г-ФЛАТ и А-ФЛАТ, су све комбинације нота које нам дају целе тонове.

Али у великим празнинама између група црних „дугмади“, односно где су два бела тастера постављена између два црна тастера, растојање ће бити један и по тон (три полутона). На пример: од МИ бетола до Ф-дистрона или од СИ-равног у Ц-диш.

Више детаља о тоновима и полутоновима можете пронаћи у чланку Случајности.

Изградња дурских скала

Дакле, у дурској скали, звукови треба да буду распоређени тако да између њих постоје прво два тона, затим полутона, затим три тона и поново полутон. Као пример, хајде да конструишемо Д-дур скалу. Прво правимо „празно“ – пишемо ноте у низу од доњег звучног ПЕ до горњег ПЕ. Заиста, у Де-дуру, звук ПЕ је тоника, скала мора да почне са њим и да се заврши.

А сада треба да „сазнате однос“ између звукова и да их ускладите са формулом главне лествице.

• Има цео тон између РЕ и МИ, овде је све у реду, идемо даље.
• Између МИ и ФА је полутон, али на овом месту, према формули, треба да постоји тон. Исправљамо га – појачавањем звука ФА додајемо још један полутон на даљину. Добијамо: МИ и Ф-СХАРП – један цео тон. Сада наручите!
• Ф-СХАРП и САЛТ нам дају полутон који би требало да буде на трећем месту. Испоставило се да нисмо узалуд подигли ФА ноту, овај оштар нам је ипак био користан. Ићи даље.
• СОЛ-ЛА, ЛА-СИ су цели тонови, како и треба по формули, остављамо их непромењене.
• Следећа два гласа СИ и ДО су полутон. Већ знате како да га исправите: потребно је да повећате растојање - ставите оштри испред ДО. Ако би било потребно смањити растојање, поставили бисмо га равно. Да ли разумете принцип?
• Последњи звуци – Ц-СХАРП и РЕ – су полутон: оно што вам треба!

Шта смо завршили? Испоставило се да у Д-дуру постоје два оштра: Ф-СХАРП и Ц-СХАРП. Да ли сада схватате одакле су дошли?

Слично, можете изградити дурске скале од било којег звука. И тамо ће се такође појавити или оштри или равни. На пример, у Ф-дуру је један бемол (СИ-ФЛАТ), а у Ц-дуру чак пет оштрих (ДО, РЕ, ФА, СОЛ и А-СХАРП).

Можете направити скале не само од „белих тастера“, већ и од снижених или повишених звукова. Не заборавите да узмете у обзир знакове које познајете. На пример, Ес-дур лествица је скала са три белота (сами ми-бетон, А-бетон и Б-дур), а Ф-дур лествица је лествица са шест оштрих тонова (све оштрине осим Ц-диска ).

Структура молске лествице

Овде је принцип скоро исти као и код дурских лествица, само је формула за структуру молске лествице мало другачија: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Применом овог низа тонова и полутонова можете лако добити молску скалу.

Окренимо се примерима. Направимо молску скалу од ноте САЛТ. Прво, само напишите све ноте редом од Г до Г (од доњег тоника до његовог понављања на врху).

Затим посматрамо растојања између звукова:

• Између САЛТ-а и ЛА – цео тон, како и треба да буде према формули.
• Даље: ЛА и СИ су такође тон, али на овом месту је потребан полутон. Шта да радим? Неопходно је смањити растојање, за то спуштамо СИ звук уз помоћ стана. Овде имамо први знак – Б-рав.
• Даље, према формули, потребна су нам два цела тона. Између звукова Б-флат и ДО, као и ДО и РЕ, постоји управо таква удаљеност каква би требала бити.
• Следеће: РЕ и МИ. Између ових нота постоји цео тон, али је потребан само полутон. Опет, већ знате третман: спуштамо ноту МИ, и добијамо полутон између РЕ и МИ-ФЛАТ. Ево другог знака за вас!
• Проверавамо последње: потребна су нам још два цела тона. МИ ФЛАТ са ФА је тон, а ФА са СА је такође тон. Све је у реду!

Шта си на крају добио? У г-молу постоје два белота: СИ-ФЛАТ и МИ-ФЛАТ.

За вежбу, можете сами да направите или „покупите“ неколико молских лествица: на пример, фи-с-мол и а-мол.

Како другачије можете добити молску скалу?

Дур и мол скале, изграђене од исте тонике, разликују се једна од друге по само три звука. Хајде да сазнамо које су ове разлике. Хајде да упоредимо скале Ц-дур (без знакова) и Ц-мол (три бетола).

Сваки звук скале је степен. Дакле, у молу, у односу на дур, постоје три ниска степеника – трећи, шести и седми (означени римским бројевима – ИИИ, ВИ, ВИИ). Дакле, ако знамо дурску скалу, онда лако можемо добити молску скалу променом само три звука.

За вежбу, хајде да радимо са тоналом Г-дура. У Г-дур скали, један дишт је Ф-СХАРП, који је седми степен лествице.

• Спуштамо трећи корак – ноту СИ, добијамо СИ-ФЛАТ.
• Спуштамо шесту степеницу – ноту МИ, добијамо МИ-ФЛАТ.
• Спуштамо седми корак – ноту Ф-СХАРП. Овај звук је већ повишен, а да бисте га спустили, потребно је само да поништите повећање, односно уклоните оштар.

Тако ће у ге-молу бити само два предзнака – СИ-ФЛАТ и МИ-ФЛАТ, а Ф-СХАРП једноставно нестаје из њега без трага. Као што видите, ништа компликовано.

Стални и нестабилни звуци у дуру

Постоји седам корака и у дуру иу молу, од којих су три стабилна, а четири нестабилна. Стабилни кораци су први, трећи и пети (И, ИИИ, В). Нестабилан – ово је све остало – друго, четврто, шесто, седмо (ИИ, ИВ, ВИ, ВИИ).

Стабилни кораци, ако се саставе, формирају тонички трозвук, односно трозвук изграђен од тонике, од првог корака. Реч трозвук означава акорд од три гласа. Тонички трозвук је скраћен као Т53 (у дуру) или са малим словом т53 (у молу).

У дурској скали тонички трозвук је дур, а у молу, респективно, мол. Дакле, тријада стабилних корака даје нам потпуну слику тоналитета – његову тонику и модус. Звуци тоничног трозвука су својеврсни водич за музичаре, по коме су подешени на почетак дела.

Као пример, погледајмо стабилне и нестабилне звуке у Д-дуру и Ц-молу.

Де-дур је лагани тоналитет са две оштрине (ФА-СХАРП и Ц-СХАРП). Стабилни звуци у њему су РЕ, Ф-СХАРП и ЛА (прва, трећа и пета нота на лествици), заједно дају тоничну трозвуку. Нестабилни су МИ, САЛТ, СИ и Ц-СХАРП. Погледајте пример: нестабилни кораци су засенчени ради боље јасноће:

Ц-мол је скала са три белота (Б-Бол, Ес-Флат и А-Флат), мол је и стога звучи са благим призвуком туге. Стабилни кораци овде су ДО (први), МИ-ФЛАТ (трећи) и Г (пети). Дају нам молски тонички трозвук. Нестабилни кораци су РЕ, ФА, А-ФЛАТ и Б-ФЛАТ.

Дакле, у овом броју смо се упознали са таквим музичким појмовима као што су мод, тон и скала, испитали смо структуру дура и мола, научили како да пронађемо стабилне и нестабилне кораке. Из следећих издања научићете о томе које су варијанте дура и мола и који су други модови у музици, као и како брзо препознати оштре и белете у било ком тонусу.