Вадим Салманов |
Вадим Салманов
В. Салманов је изузетан совјетски композитор, аутор многих симфонијских, хорских, камерних инструменталних и вокалних дела. Његова ораторијумска песмадванаест”(према А. Блоку) и хорски циклус„ Лебедушка “, симфоније и квартети постали су права освајања совјетске музике.
Салманов је одрастао у интелигентној породици, где се музика стално пуштала. Његов отац, по занимању инжењер металургије, био је добар пијаниста и у слободно време је код куће свирао дела широког спектра композитора: од ЈС Баха до Ф. Листа и Ф. Шопена, од М. Глинке до С. Рахмањинова. Приметивши синовљеве способности, отац је почео да га уводи у систематске часове музике од шесте године, а дечак је, не без отпора, послушао очеву вољу. Непосредно пре него што је млади, перспективни музичар ушао у конзерваторијум, његов отац је умро, а седамнаестогодишњи Вадим је отишао да ради у фабрици, а касније се бавио хидрогеологијом. Али једног дана, након што је посетио концерт Е. Гилелса, узбуђен оним што је чуо, одлучио је да се посвети музици. Сусрет са композитором А.Гладковским учврстио је ову одлуку у њему: Салманов је 6. године ушао на Лењинградски конзерваторијум у класу композиције М. Гнесина и инструментације М. Стеинберга.
Салманов је васпитаван у традицијама славне петербуршке школе (која је оставила трага на његовим раним композицијама), али је истовремено био заинтересован за савремену музику. Од студентских радова издвајају се 3 романсе у ул. А, Блок – омиљени песник Салманова, Свита за гудачки оркестар и Малу симфонију, у којој се већ манифестују индивидуалне црте композиторовог стила.
Са почетком Великог отаџбинског рата, Салманов одлази на фронт. Његова стваралачка активност је настављена након завршетка рата. Од 1951. године почиње педагошки рад на Лењинградском конзерваторијуму и траје до последњих година његовог живота. Више од деценију и по састављена су 3 гудачка квартета и 2 трија, симфонијска слика „Шума“, вокално-симфонијска песма „Зоја“, 2 симфоније (1952, 1959), симфонијска свита „Поетске слике“ (по романи Г. Кс. Андерсена), ораторијум – песма „Дванаесторица” (1957), хорски циклус „...Али срце куца” (на стихове Н. Хикмета), неколико свеска романса итд. У делу ових година. , концепт уметника је префињен – високо етичан и оптимистичан у својој основи. Његова суштина је у афирмацији дубоких духовних вредности које помажу човеку да превазиђе болна тражења и искуства. Истовремено се дефинишу и избрусе индивидуалне карактеристике стила: напушта се традиционална интерпретација сонатног алегра у сонатно-симфонијском циклусу и сам циклус се преиспитује; појачава се улога полифоног, линеарно независног кретања гласова у развоју тема (што аутора у будућности води органској имплементацији серијске технике) итд. Руска тема звучи ведро у Првој Бородиновој симфонији, епски по концепту, и друге композиције. Грађански став се јасно манифестује у ораторијумској песми „Дванаесторица”.
Од 1961. Салманов компонује низ дела серијском техником. То су квартети од Треће до Шесте (1961-1971), Треће симфоније (1963), Соната за гудачки оркестар и клавир итд. Међутим, ове композиције нису повукле оштру границу у стваралачком развоју Салманова: успео је да да нове методе композиторске технике користе не као себи циљ, већ их органски укључују у систем средстава сопственог музичког језика, подређујући их идејном, фигуративном и композиционом обликовању својих дела. Таква је, на пример, Трећа, драмска симфонија – најсложеније симфонијско дело композитора.
Од средине 60-их година. почиње нови низ, период врхунца у стваралаштву композитора. Као никада до сада, ради интензивно и плодно, компонујући хорове, романсе, камерно-инструменталну музику, Четврту симфонију (1976). Његов индивидуални стил достиже највећи интегритет, сумирајући трагање за многе претходне године. „Руска тема“ се поново појављује, али у другом својству. Композитор се окреће народним песничким текстовима и, полазећи од њих, ствара сопствене мелодије прожете народним песмама. Такви су хорски концерти „Лабуд” (1967) и „Добар момак” (1972). Четврта симфонија била је резултат развоја Салмановске симфонијске музике; уједно, ово је његов нови креативни узлет. У троделном циклусу доминирају светле лирско-филозофске слике.
Средином 70-их. Салманов пише романсе на речи талентованог вологдског песника Н. Рубцова. Ово је једно од последњих дела композитора, које преноси и жељу особе да комуницира са природом, и филозофска размишљања о животу.
Дела Салманова показују нам великог, озбиљног и искреног уметника који у својој музици прима к срцу и изражава различите животне сукобе, увек остајући веран високом моралном и етичком ставу.
Т. Ерсхова
