Основе свирања у Биг Бенду

То није лака уметност и бубњар сноси изузетно тежак терет одговорности, а то је да створи чврсту ритмичку основу на којој ће и други музичари моћи да покажу своје умеће. Треба га одсвирати тако да постоји пулс са свим акцентима на јачем делу такта. Ритам мора да уведе музичаре који нас прате у одређену врсту транса, како би могли слободно и несметано да реализују своје делове, соло и ансамбл. Замах је један од оних ритмова који савршено подешава пулс и даје осећај љуљања између слабог дела шипке и јаког дела. Одлична подршка за бас ходање је свирање четвртине на централном бубњу. Употреба ходања на хи-хату додаје укус теми стазе и соло делова. Када свирате у биг бенду, да не измишљамо превише. Напротив, хајде да покушамо да свирамо на прилично једноставан начин, што разумљивији осталим члановима бенда. Ово ће омогућити другим музичарима да играју своје улоге.

Морамо да запамтимо да нисмо сами и хајде да пажљиво слушамо шта наши другови играју. Да покажемо своје умеће и сигурно ће бити времена и места за то током нашег соло. Тада имамо мало слободе и можемо мало да покривимо нека правила, али не треба заборавити да држимо темпо, јер и наше соло би требало да буду у одређеном временском року. Такође треба да запамтимо да соло не мора да се састоји од хиљаду откуцаја у минути, напротив, једноставност и економичност су често пожељнији и многи их боље перципирају. Наша игра мора бити читљива и разумљива осталим члановима бенда. Морамо да водимо наше соло соло тако да други знају када да смисле тему. Неприхватљиво је стати вам на пут, зато је толико важно да слушате једни друге. Одржавање стабилног пулса осигурава ред. У случају било каквих померања и преклапања парних и непарних пулсација, то уноси конфузију и хаос. Подсетимо се да са оркестром чинимо целину и да морамо једни друге да обавештавамо о нашим намерама. Најважнији елемент свирања биг бенда је правилно фразирање заједно са оркестром. Основни принцип правилног фразирања је разликовање дугих и кратких нота. Изводимо кратке ноте на малом бубњу или централном бубњу, а дуге ноте наглашавамо додавањем црасх-а. У средњем темпу важно је држати тајминг на плочи.

Све ово је разумљиво, али захтева доста разумевања и упознавања са темом. Један од најважнијих елемената у раду са оркестром је познавање нота. Захваљујући њима можемо да контролишемо ток песме, осим тога, када свирамо у великом бенду, нико никога не учи појединим деловима. Дођемо на пробу, добијемо признанице и свирамо. Лако читање ависта нота је веома пожељна карактеристика за оне који намеравају да свирају у оркестрима ове врсте. У случају партитуре за удараљке, постоји много слободе у поређењу са другим инструментима. Најчешћи је основни жлеб са којим се иде. Ово има своју добру и лошу страну, јер с једне стране имамо одређену слободу, с друге, међутим, понекад морамо да нагађамо шта је композитор или аранжер дате партитуре значио у датом такту тако што ћемо дешифровати његове тачке или линије. .

У нашим белешкама налазимо и мале белешке изнад штапа које илуструју шта се дешава у датом тренутку у дувачким секцијама, када треба да будемо заједно са оркестром на посебан начин и заједно фразирамо. Често се дешава да уопште нема сета удараљки, а бубњар добије, на пример, клавирски рез или такозвани пин. Најтежи задатак са којим се суочава бубњар је да не дозволи да се темпо промени. Није лако, поготово када се брадури крећу напред и желе да одреде темпо. Зато морамо бити веома фокусирани од почетка до краја. Биг-бенд се по правилу састоји од десетак или чак неколико десетина људи, од којих је бубњар само један и нема коме да се баци.