Синкопа у музици и њени варијетети

Синкопација у музици је померање ритмичког стреса са јаког такта на слаб. Шта то значи? Хајде да покушамо да то схватимо.

Музика има своју меру времена – ово је уједначен откуцај пулса, сваки откуцај је делић такта. Откуцаји су јаки и слаби (као наглашени и ненаглашени слогови у речима), смењују се у одређеном редоследу, који се назива метар. Музички стрес, односно акценат обично пада на јаке тактове.

Истовремено са уједначеним откуцајима пулса у музици, смењују се различита трајања нота. Њихов покрет формира ритмички образац мелодије са сопственом логиком стреса. По правилу, напони ритма и метра су исти. Али понекад се дешава супротно – стрес у ритмичком обрасцу се појављује раније или касније од снажног такта. Дакле, долази до промене стреса и долази до синкопа.

Када долази до синкопа?

Хајде да погледамо најтипичније случајеве синкопе.

СЛУЧАЈ 1. Синкопа се најчешће јавља када се дуги звуци појављују у ниским временима након кратких у јаким временима. Штавише, појављивање звука у слабо време праћено је гурањем – акцентом који се избија из општег покрета.

Такве синкопе обично звуче оштро, повећавају енергију музике и често се могу чути у плесној музици. Живописан пример је плес „Краковјак“ из другог чина опере МИ Глинке „Иван Сусанин“. Пољски плес у покретном темпу одликује се обиљем синкопа које привлаче ухо.

Погледајте музички пример и послушајте фрагмент аудио записа овог плеса. Запамтите овај пример, веома је типичан.

СЛУЧАЈ 2. Све је потпуно исто, само се дуги звук на слабом такту појављује након паузе на јаком такту.

Мелодије мирног темпа, у којима се синкопована велика трајања (четвртине, половине) уводе после пауза, по правилу су веома милозвучне. Композитор ПИ је веома волео такве синкопе. Цхаиковски. У његовим најбољим мелодијама чућемо управо такве „меке“, мелодијске синкопе. Као пример, узмимо представу „Децембар” („Божићни дан”) са албума „Годишња доба”.

СЛУЧАЈ 3. Коначно, синкопи се јављају када се дуги звуци појављују на граници два такта. У таквим случајевима, нота почиње да звучи на крају једног такта, а завршава се – већ на следећем. Два дела истог звука, смештена у суседним тактовима, повезана су уз помоћ лиге. Истовремено, наставак трајања траје време снажног ударца, који се, испоставило се, прескаче, односно не удара. Део снаге овог промашеног хита преноси се на следећи звук, који се појављује већ у слабом тренутку.

Које су врсте синкопе?

Уопштено говорећи, синкопе се деле на синкопе унутар такта и између тактова. Имена говоре сама за себе и овде вероватно нема потребе за додатним објашњењима.

Интра-бар синтопи су они који не прелазе једну траку у времену. Они су, пак, подељени на интралобар и интерлобар. Интралобар – у оквиру једног дела (на пример: шеснаеста, осма и поново шеснаеста нота – заједно не прелазе део музичке величине, изражен четвртином). Интербеатс обухватају више тактова у једном такту (на пример: осмину, четвртину и осмину у 2/4 такту).

Синкопација међу мерама је случај о којем смо горе говорили, када се дуги звуци појављују на граници два такта и њихови делови су повезани лигама.

Експресивна својства синкопа

Синкопа је веома важно изражајно средство ритма. Увек привлаче пажњу на себе, закивају уво. Синкопирање може учинити да музика звучи енергичније или мелодичније.