Сергеј Јаковлевич Лемешев |

Сергеи Лемесхев

У Бољшој театру, Сергеј Јаковлевич је често наступао на сцени када је Борис Еммануилович Кхаикин стајао за конзолом. Ево шта је диригент рекао о свом партнеру: „Упознао сам и наступао са многим изузетним уметницима различитих генерација. Али међу њима постоји само један кога посебно волим – и то не само као колегу уметника, већ пре свега као уметника који обасјава срећу! Ово је Сергеј Јаковлевич Лемешев. Његова дубока уметност, драгоцени спој гласа и високе вештине, резултат великог и напорног рада – све то носи печат мудре једноставности и непосредности, продире у ваше срце, дотиче најскривеније жице. Где год се налази плакат који најављује Лемешевљев концерт, поуздано се зна да ће сала бити претрпана и наелектрисана! И тако већ педесет година. Када смо заједно наступали, ја, стојећи за диригентском штандом, нисам могао себи да одбијем задовољство да кришом завирујем у бочне кутије, доступне мојим очима. И видео сам како су под утицајем високог уметничког надахнућа лица слушалаца анимирала.

Сергеј Јаковлевич Лемешев је рођен 10. јула 1902. године у селу Старое Књазево, Тверска губернија, у сиромашној сељачкој породици.

Мајка је сама морала да вуче троје деце, пошто је отац отишао у град да ради. Већ од осме или девете године, Сергеј је помагао мајци колико је могао: унајмљиван је да врша хлеб или ноћу чува коње. Много више је волео да пеца и бере печурке: „Волео сам да идем сам у шуму. Тек овде, у друштву тихих пријатељских бреза, смела сам се да запевам. Песме су дуго узбуђивале моју душу, али деца нису смела да певају у селу пред одраслима. Певао сам углавном тужне песме. У њима су ме ухватиле дирљиве речи које говоре о усамљености, неузвраћеној љубави. И иако ми је све ово далеко било јасно, обузме ме горак осећај, вероватно под утицајем изражајне лепоте тужне мелодије...“

У пролеће 1914. године, према сеоској традицији, Сергеј је отишао у град код обућара, али је убрзо почео Први светски рат и он се вратио у село.

После Октобарске револуције у селу је организована занатска школа за сеоску омладину, коју је водио грађевински инжењер Николај Александрович Квашњин. Био је прави ентузијаста-просветитељ, страствени гледалац и љубитељ музике. Са њим је Сергеј почео да пева, проучавао музичке записе. Тада је научио прву оперску арију – арију Ленског из опере Евгеније Оњегин Чајковског.

У животу Лемешева дошло је до судбоносног догађаја. Познати музиколог ЕА Тросхев:

„У једно хладно децембарско јутро (1919. – прибл. аут.), у радничком клубу који носи име Треће интернационале појавио се сеоски дечак. Одевен у кратку вату, филцане и панталоне од папира, изгледао је прилично младо: заиста, имао је само седамнаест година... Стидљиво се смешећи, младић је тражио да га саслушају:

„Данас имате концерт“, рекао је, „желео бих да наступим на њему.

- Шта можете да урадите? упитао је шеф клуба.

„Певај“, стигао је одговор. – Ево мог репертоара: руске песме, арије Ленског, Надира, Левка.

Исте вечери новопечени уметник је наступио на клупском концерту. Дечак који је прошао 48 верста кроз мраз да би у клубу отпевао арију Ленског, живо је заинтересовао слушаоце… Левко, Надир, руске песме су следиле Ленског… Цео репертоар певача је већ био исцрпљен, али га публика и даље није пуштала са бине. . Тријумф је био неочекиван и потпун! Аплаузи, честитке, руковање – све се за младића спојило у једну свечану мисао: „Бићу певач!“

Међутим, на наговор пријатеља, ушао је у коњичку школу да учи. Али је остала незадржива жудња за уметношћу, за певањем. Године 1921. Лемешев је положио пријемне испите на Московском конзерваторијуму. На двадесет пет слободних места вокалног факултета поднето је пет стотина пријава! Али млади сеоски дечак осваја строгу селекциону комисију жаром и природном лепотом свог гласа. Сергеја је у своју класу повео професор Назариј Григоријевич Рајски, познати учитељ вокала, пријатељ СИ Танееве.

Уметност певања је била тешка за Лемешева: „Мислио сам да је учење певања једноставно и пријатно, али се показало тако лукаво да је било готово немогуће савладати га. Нисам могао да схватим како да певам правилно! Или сам изгубио дах и напео мишиће грла, онда је мој језик почео да ме меша. А ипак сам био заљубљен у своју будућу професију певача, која ми се чинила најбољом на свету.

Године 1925. Лемешев је дипломирао на конзерваторијуму – на испиту је певао део Водемона (из опере Чајковског Иоланта) и Ленског.

„После наставе на конзерваторијуму“, пише Лемешев, „примили су ме у студио Станиславског. Под директним вођством великог мајстора руске сцене почео сам да учим своју прву улогу - Ленског. Непотребно је рећи да у тој истински стваралачкој атмосфери која је окруживала Константина Сергејевича, тачније, коју је он сам створио, нико није могао да помисли на имитацију, на механичко копирање туђе слике. Пуни младалачког жара, опроштајних речи Станиславског, охрабрени његовом пријатељском пажњом и бригом, почели смо да проучавамо клавир Чајковског и Пушкинов роман. Наравно, сву Пушкинову карактеризацију Ленског, као и цео роман, знао сам напамет и, мисаоно је понављајући, непрестано сам изазивао у својој машти, у осећањима, осећање слике младог песника.

Након дипломирања на конзерваторијуму, млада певачица је наступала у Свердловску, Харбину, Тбилисију. Александар Степанович Пирогов, који је једном стигао у главни град Грузије, чувши Лемешева, одлучно му је саветовао да се поново окуша у Бољшој театру, што је и учинио.

„У пролеће 1931. Лемешев је дебитовао у Бољшој театру“, пише МЛ Лвов. – За деби је одабрао опере „Снежанка” и „Лакме”. За разлику од Џералда, Берендејева је, такорећи, створена за младог певача, са јасно израженим лирским звуком и природно са слободним горњим регистром. За журку је потребан транспарентан звук, јасан глас. Сочна кантилена виолончела која прати арију добро подржава певачево глатко и равномерно дисање, као да посеже за болним виолончелом. Лемесхев је успешно певао Берендеи. Деби у "Снегурочки" већ је решио питање његовог уписа у трупу. Наступ у Лакми није променио позитиван утисак и одлуку коју је донела управа.”

Врло брзо је име новог солисте Бољшој театра постало широко познато. Обожаваоци Лемешева су чинили читаву војску, несебично одану свом идолу. Популарност уметника је још више порасла након што је играо улогу возача Петје Говоркова у филму Музичка историја. Предиван филм, а његовом успеху је, наравно, допринело и учешће познате певачице.

Лемешев је био надарен гласом изузетне лепоте и јединственог тона. Али само на овој основи тешко да би достигао тако запажене висине. Он је пре свега уметник. Унутрашње духовно богатство и омогућило му је да достигне чело вокалне уметности. У том смислу је типична његова изјава: „Изаћи ће човек на сцену, а ти помислиш: о, како диван глас! Али овде је отпевао две-три романсе, и постаје досадно! Зашто? Да, јер у њему нема унутрашње светлости, сам човек је незанимљив, неталентован, али му је само Бог дао глас. А дешава се и обрнуто: уметников глас се чини осредњим, али онда је рекао нешто на посебан начин, на свој начин, и позната романса је одједном заискрила, заискрила новим интонацијама. Таквог певача слушате са задовољством, јер он има шта да каже. То је главна ствар.”

А у уметности Лемесхева, сјајне вокалне способности и дубок садржај креативне природе су срећно комбиновани. Имао је шта да каже људима.

Двадесет пет година на сцени Бољшог театра Лемешев је певао многе делове у делима руских и западноевропских класика. Како су љубитељи музике тежили да дођу на наступ када је певао Војводу у Риголету, Алфреда у Травијати, Рудолфа у Боему, Ромеа у Ромеу и Јулији, Фауста, Вертера, а такође и Берендеја у Снежани, Левка у „Мајској ноћи” “, Владимир Игоревич у „Кнезу Игору” и Алмавива у „Севиљски берберин”… Певач је својим гласом, емоционалном продорношћу, шармом увек пленио публику прелепим, душевним тембром.

Али Лемешев има и најомиљенију и најуспешнију улогу - ово је Ленски. Део из „Евгенија Оњегина” извео је преко 500 пута. То је изненађујуће одговарало целој поетској слици нашег славног тенора. Овде је његов вокални и сценски шарм, искрена искреност, несофистицирана јасноћа потпуно заокупила публику.

Наша позната певачица Људмила Зикина каже: „Пре свега, Сергеј Јаковлевич је ушао у свест људи моје генерације јединственим ликом Ленског из опере Чајковског „Евгеније Оњегин” у његовој искрености и чистоти. Његов Ленски је отворене и искрене природе, која укључује карактеристичне црте руског националног карактера. Ова улога постала је садржај његовог читавог стваралачког живота, звучавши као величанствена апотеоза на недавној годишњици певача у Бољшој театру, који је дуги низ година аплаудирао његовим тријумфима.

Уз дивну оперску певачицу, публика се редовно састајала у концертним салама. Његови програми су били разноврсни, али се најчешће окретао руској класици, проналазећи и откривајући у њој неистражену лепоту. Жалећи се на одређена ограничења позоришног репертоара, уметник је нагласио да је на концертној сцени сам себи мајстор и да стога може да бира репертоар искључиво по сопственом нахођењу. „Никада нисам узео ништа што је било изнад мојих могућности. Иначе, концерти су ми помогли у оперском раду. Сто романси Чајковског, које сам певао у циклусу од пет концерата, постало је одскочна даска за мог Ромеа – веома тежак део. Најзад, Лемешев је врло често певао руске народне песме. И како је певао – искрено, дирљиво, са заиста националним размерама. Срдачност је оно што је уметника одликовало пре свега када је изводио народне мелодије.

После завршетка певачке каријере, Сергеј Јаковлевич је 1959-1962 водио Оперски студио на Московском конзерваторијуму.

Лемешев је 26. јуна 1977. године.