Кварто-пети круг кључева

Кварто-пети круг тастера или једноставно круг петина је шема за практично и брзо памћење свих тастера и знакова кључева у њима.

На врху квинте је тоналитет Ц-дура; у смеру казаљке на сату – оштри тастери, чије су тонике смештене у савршеним квинтама навише од тонике оригиналног Ц-дура; супротно од казаљке на сату – круг равних тастера, такође смештених у чистим петинама, али само надоле.

Истовремено, када се сваким новим тастером крећете око круга квинта у смеру казаљке на сату, број оштрица се постепено повећава (од једног до седам), док се померањем у смеру супротном од казаљке на сату, односно од једног тастера до другог, повећава број равни (такође од један до седам).

Колико тастера има у музици?

У музици се користи углавном 30 тастера, од којих је једна половина дурска, а друга половина мола. Дур и мол чине парове по принципу подударности у њима кључних знакова алтерације – диза и белота. Кључеви са истим знацима називају се паралелни. Укупно, дакле, постоји 15 пари паралелних кључева.

Од 30 тонала, два немају знакове – то су це-дур и а-мол. 14 тастера има оштрице (од један до седам по редоследу оштрица ФА ДО СОЛ РЕЛА МИ СИ), од ових 14 тастера, седам ће бити мајор, а седам мол. Још 14 тастера има равне (слично, од један до седам, али само по редоследу равни Ц МИ ЛА РЕ СОЛ ДО ФА), од којих је такође седам дурских и седам молова.

Табелу свих кључева које музичари користе у пракси, заједно са њиховим знаковима, можете преузети ОВДЕ, одштампати и користити као варалицу.

Објашњење: Како се формира квинти?

Пети у овој шеми је најважнији интервал. Зашто чиста петица? Зато што је квинта физички (акустички) најприроднији начин да се пређе са једног звука на други, а овај једноставан интервал је родила сама природа.

Тако, оштри тастери су распоређени у чисте квинте нагоре. Прва квинта је изграђена од ноте „до“, односно од тонике Ц-дура, чистог тоналитета без знакова. Пети од "до" је "до-сол". То значи да нота „Г” постаје тоника следећег тоналитета у кругу квинти, биће тоналитет Ге-дура и имаће један предзнак – Ф-диш.

Већ следећу квинту градимо од звука „сол“ – „сол-ре“, настали звук „ре“ је тоника следећег тоналитета квинте – тонике Де-дур лествице, у којој се налазе два знаци – два оштра (фа и до). Са сваком изграђеном квинтом, добијаћемо нове оштре тастере, а број оштрица ће се све више повећавати док не достигне седам (док се не подигну сви степеници).

Дакле, ако изградимо квинте, почевши од "до", онда добијамо следећу серију кључева: Ге-дур (1 диза), Де-дур (2 диза), А-дур (3 диза), Е-дур (4 диза), Б-дур (5 диза), Ф-дур (6 диза), Ц-дур (7 диза) . Један број снимљених тоника показао се тако широког обима да се мора почети снимати у бас кључу и завршити у високом кључу.

Редослед којим се додају оштрице је: ФА, ДО, СОЛ, РЕ, ЛА, МИ, СИ. Оштре су такође одвојене једна од друге интервалом савршене квинте. Ово је повезано са овим. Сваки нови оштри се појављује на седмом степену скале, о томе смо говорили у чланку „Како запамтити знакове у кључевима“. Сходно томе, ако се тонике нових тонала стално удаљују за савршену квинту, онда се и њихови седми кораци удаљавају један од другог тачно за савршену квинту.

Равни дурски тастери су распоређени у чисте квинте надоле од до". Слично, са сваким новим кључем долази до повећања броја станова на скали. Опсег равних тастера је следећи: Ф-дур (један), Бе-дур (2 белота), Ес-дур (3 бетола), А-дур (4 бетола), Де-дур (5 бетола), Гес-дур (6 станова) и Ц-дур мајор (7 станова).

Редослед појављивања станова: СИ, МИ, ЛА, РЕ, САЛТ, ДО, ФА. Флатс, као и оштри, додају се у квинте, само доле. Штавише, редослед бемолова је исти као и редослед тонала равног огранка круга квартова, почевши од Б-дура.

Е, сад ћемо, коначно, представити цео круг кључева, у који ћемо, ради комплетности, додати и паралелне миноре за све смјерове.

Иначе, круг петица се не може стриктно назвати кругом, то је пре нека врста спирале, јер у одређеној фази неки тоналитети се укрштају због подударности у висини. Осим тога, круг квинти није затворен, може се наставити новим, сложенијим тастерима са дуплим акцидентима – дуплим оштрим и дуплим белетом (такви тастери се ретко користе у музици). О подударању тоналитета ћемо говорити одвојено, али мало касније.

Одакле назив „кварто-квинтни круг”?

До сада смо кретање у кругу разматрали само у квинтима, а четвртине никада нисмо помињали. Па зашто су они овде? Зашто пуно име шеме звучи баш као „кварто-квинтни круг“?

Чињеница је да је четврти преокрет интервала петог. И исти распон тоналитета круга може се добити ако се крећете не у квинте, већ у четвртине.

На пример, оштри тастери се не могу распоредити савршеним петинама нагоре, већ чистим четвртинама надоле. Добијате исти ред:

Флат тастери се не могу распоредити чистом петином надоле, већ чистом четвртином нагоре. И опет ће резултат бити исти:

Енхармонични једнаки кључеви

Енхармонизам у музици је подударност елемената у звуку, али њихова разлика у називу, правопису или ознаци. Енхармонски једнаки могу бити једноставне ноте: на пример, Ц-схарп и Д-флат. Анхармоничност је такође карактеристична за интервале или акорде. У овом случају ћемо се бавити енхармонски једнаки кључеви, односно, скале ових тастера ће се такође поклопити у звуку.

Као што смо већ приметили, таква тоналитет који се по звуку подудара јавља се на пресеку оштрих и равних грана квинте. То су тастери са великим бројем знакова – са пет, шест или седам оштрица или равних тастатура.

Следећи кључеви су енхармонски једнаки:

• Б-дур (5 диза) и Це-дур (7 белота)
• Паралелно са именованим ге-с-молом (5 диш-мол) и а-молом (7 бемолова);
• Ф-диш-дур (6 оштра) и Г-дур (6 бемол);
• Паралелно са њима, Д-диш-мол и Е-мол са истим бројем знакова;
• Ц-диш-дур (7 дизана) и Д-дур (5 белота);
• Паралелно са овим структурама су А-диш-мол (такође 7 диш-мол) и Б-мол (5 бемола).

Како користити пети круг кључева?

Прво, круг петина може се користити као погодна варалица за учење свих кључева и њихових знакова.

Друго, по кругу квинти лако се може одредити разлика у знацима између два кључа. Да бисте то урадили, једноставно пребројите секторе од оригиналног кључа до оног са којим упоређујемо.

На пример, између Г-дура и Е-дура, разлика је три сектора, а самим тим и три децимале. Између Це-дура и А-дура постоји разлика од 4 белота.

Разлику у предзнацима најјасније показује круг петица, подељен на секторе. Да би слика круга била компактна, кључеви у њему могу се написати помоћу ознаке слова:

Коначно, треће, у кругу петина можете одмах установити „најближе рођаке“ једног или другог кључа, тј. одредити тоналитете првог степена сродства. Они налазе се у истом сектору као оригинални кључ (паралелни) и суседни са сваке стране.

На пример, за Г-дур, Е-мол (у истом сектору), као и Ц-дур и А-мол (суседни сектор са леве стране), Д-дур и Б-мол (суседни сектор са десне стране) ће се сматрати таквим повезаним тоналацијама .

У будућности ћемо се вратити на детаљније проучавање сродних кључева, а затим ћемо научити све начине и тајне њихове претраге.

Мало о историји круга петица

Нико не зна тачно када и ко је измислио круг петина. Али рани описи сличног система налазе се у рукопису из далеке 1679. године – у делу „Музичка граматика” Николаја Дилецког. Његова књига је била намењена подучавању црквених певача. Круг дурских љествица назива „точком веселе музике“, а круг молских љествица – точком „тужне музике“. Мусикиа - ова реч се са словенског преводи као "музика".

Сада, наравно, ово дело је од интереса углавном као историјски и културни споменик, сам теоријски трактат више не испуњава захтеве савремености. Међутим, може се рећи да се од тада круг петица укоријенио у наставну праксу и ушао у готово све познате руске уџбенике из теорије музике.

Драги пријатељи! Ако се питања на тему круга петица још нису исцрпила, обавезно их напишите у коментарима на овај чланак. На растанку вас позивамо да послушате добру музику. Нека буде данас чувена романса Михаила Ивановича Глинке „Шавва” (стихови песника Николаја Куколника). Певачица - Викторија Иванова.