Однос кључева |

Кључни афинитет – близина тастера, одређена бројем и значајем заједничких елемената (звукови, интервали, акорди). Тонски систем се развија; дакле, састав елемената тоналитета (звучно-корачни, интервални, акордски и функционални) не остаје исти; рт није нешто апсолутно и непроменљиво. Принцип Р. т., истинит за један тонски систем, може бити неважећи за други. Многобројност Р. т. система у историји доктрине хармоније (АБ Маркс, Е. Проут, Х. Риеманн, А. Сцхоенберг, Е. Лендваи, П. Хиндемитх, НА Римски-Корсаков, БЛ Иаворски, ГЛ Цатуар, ЛМ Рудолф, аутори „бригадни уџбеник” ИВ Способин и АФ Мутли, ОЛ и СС Шкребковс, Иу. Н. Тиулин и НГ Привано, РС Таубе, МА Иглицки и други) на крају одражава развој тонског система.

За музику 18-19 века. Најпогоднија, иако не беспрекорна, је систематика Р. т., изнесена у уџбенику хармоније Н. А. Римског-Корсакова. Блиски тоналитети (или они у 1. степену сродства) су оних шест, тоник. трозвуци то-рикх су на степеницама датог тоналитета (природни и хармонијски модуси). На пример, Ц-дур је блиско повезан са а-молом, Г-дур, е-молом, Ф-дуром, д-молом и ф-молом. Други, удаљени кључеви су респективно у 2. односно 3. степену сродства. Према ИВ Способину, Р. т. систем се заснива на томе да ли је тоналитет уједињен заједничком тоником једног или другог расположења. Као резултат тога, тоналитет је подељен у три групе: И – дијатонски. сродство, ИИ – велико-мало сродство, ИИИ – хроматско. сродство, нпр. до Ц-дур:

У савременој музици структура тоналитета се променила; изгубивши своја некадашња ограничења постала је у многоме индивидуализована. Дакле, системи Р. т., који се односе на прошлост, не одражавају разноликост Р. т. у савремено доба. музика. Цондитионед ацоустиц. сродност звукова, квинта и терцијански односи задржавају свој значај у модерним временима. хармонија. Ипак, у многим случајевима Р. т. асоцира првенствено на комплекс хармоника представљених у структури датог тоналитета. елемената. Као резултат тога, стварно функционални односи тонске блискости или удаљености могу се показати сасвим другачијима. Дакле, ако, на пример, у композицији кључног х-молл постоје хармоније В ниске и ИИ ниске степенице (са главним тоновима ф и ц), онда се због тога може испоставити да је кључ ф-молл блиско повезан са х-молл (види 2. став Шостаковичеве 9. симфоније). На тему ловаца (Дес-дур) из симфоније. бајке С. С. Прокофјева „Петар и вук”, због индивидуализоване структуре тоналитета (у њој су дати само степен И и „прокофјевска доминанта” – ВИИ висока), тоника је полутон ниже (Ц-дур) показује да је много ближа од традиционалне доминанте фазе В (Ас-дур), чија се хармонија никада не појављује у теми.

Референце: Должански АН, О модалној основи Шостаковичевих композиција, „СМ”, 1947, бр. 4, у зборнику: Особине стила Д. Шостаковича, М., 1962; Митли АФ, О модулацији. К питању развоја учења НА Римског-Корсакова о сродности тоналитета, М.-Л., 1948; Таубе РС, О системима тоналног односа, „Научне и методолошке белешке Саратовског конзерваторијума”, књ. 3, 1959; Слонимски С.М., Прокофјевљеве симфоније, М.-Л., 1969; Скорик ММ, Модни систем С. Прокофјева, К., 1969; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969; Тифтикиди ХП, Теорија једнотерцних и тонских хроматских система, у: Питања теорије музике, књ. 2, М., 1970; Мазел ЛА, Проблеми класичне хармоније, М., 1972; Иглицки М., Однос кључева и проблем проналажења модулационих планова, у: Музичка уметност и наука, књ. 2, М., 1973; Рукавишников ВН, Неке допуне и појашњења система тонских односа Н.А. Римског-Корсакова и могући путеви његовог развоја, у: Питања теорије музике, књ. 3, М., 1975. Види и лит. у чл. Хармонија.

Иу. Н. Кхолопов