Полигармониа |

от греч. полус — много, обширниј и гармониа

Звуковисотнаа структура, объединаусаа в одновременности в качестве своих компонентов не отд. тони, а целие комплекси — аккорди, созвучиа, их группи. П. — частниј и особиј вид гармонии (к-раа предполагает объединение отд. тонов и не исклучает объединениа групп). Понатиу П. близок полиаккорд; разница в том, что под категориу П. подходат не только собственно полиаккорди, но также и такие комплексние (составние) структуре, части к-рих могут бить не аккордами, а гармонич. единствами иного рода. Обсее наименование частеј П. (как полиструктури) независно от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармонич. полами, — субструктури. Обично одна из субструктуре авлаетса адром (основој) П., а ее осн. тон пронизивает звучание целог (в нотном примеру ето — нижниј слој с осн. тоном фис). Вместе с тем каждаа из субструктуре имат и относит. самостојностьу — виразительној и конструктивној.

С. С. Прокофьев. 6-а соната дла фп., часть И.

Виразительние својства П. зависат от данног комплекса субструктуре и их интеракција. Однако виразительность П. не авлаетса результатом механич. суммированиа виразительности субструктури. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е — его мажорно-терцовиј характер — полностьу отсутствует в звучании каждого из составлаусих его тонов (с, е), гл. качество П. отсутствует в каждој из составлаусих его частеј и образуетса только при их созвучании. Неправомерно истолковивать П. как проавление т.н. «линеаризма», т.е. созвучаниа гармонически несогласованних друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основиваетса на согласовании, но только оно осусесваетса здесь на диссонантној основи (со специфично. дла нее изразиит. и конструктивними својствами). Стимул, порождаусиј П., полиаккордику, — использование многозвучних диссонансних вертикалеј, требуусих дла поддержаниа функциональној асности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктури, т.е. разделениа целог на полигармонич. слои.

Как художеств. авление П. и полиаккордика намечаутса в многослојности гармонич. ткани, особенно в музике 19 в. (гл. обр. благодара сочетаниам аккордов с органними пунктами и остинато, а также в сложних наложениах развитог голосоведениа). В музике 20 в. П. широко распрострањена као одно из пројављеног свободного использованиа художеств. возможности диссонанса.

Из зап.-европ. теоретиков в числе первих проблемој П. занималса Г. Ерпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуелла «Нев мусицал ресоурцес» («Новие музикальние средства», 1930). В рус. музикознании термин «П.» («полигармонические» обороти) применил В. Г. Каратигин (1916; о «Сарказмах» и «Скифској суите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объаснение П. содержатса в трудах У. Н. Тулина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросана (1966) и др. сов. теоретиков.

Литература: Каратигин В. Г., 7-ј концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 анв.; Тулин У. Н., Учебник гармонии, ч. 2, М., 1959; его же, Современнаа гармониа и ее историческое происхождение, в цб.: Вопроси современној музики, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблеми музики КСКС века, вип. 1, М., 1967; Слонимскиј С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Тер-Мартиросан Т. Г., Некоторие особенности гармонии Прокофьева, М.-Л., 1966; Приватно И. Г., Хрестоматиа по гармонии, ч. 4, М., 1973; Гуланицкаа Н. С., Проблема аккорда в современној гармонии: о некоторих англо-америчких концепцијах, в сб.: Вопроси музиковедениа. Труди Гос. музикально-педагогического ин-та им. Гнесиних, вип. 18, М., 1976; Паисов У. И., Политональность в творчеству советских и зарубежних композиторов КСКС века, М., 1977; Ерпф Х., Студиен зур Хармоние- унд Клангтецхник дер неуерен Мусик, Лпз., 1927; Цовелл Х., Нови музички извори, НИ-Л., 1930, 1969; Сикорски К., Хармониа, цз. 3, Кр., 1949; Персицхетти В., Хармонија двадесетог века, НИ, (1961); Сиегмеистер Е., Хармонија и мелодија, в. 2, Белмонт, 1966; Уленла Л., Савремена хармонија. Романтизам кроз ред од дванаест тонова, НИ-Л., (1966).

У. Холопов