Надежда Забела-Врубел |
Надежда Забела-Врубел
Надежда Ивановна Забела-Врубел рођена је 1. априла 1868. године у породици старе украјинске породице. Њен отац, Иван Петрович, државни службеник, био је заинтересован за сликарство, музику и допринео је свестраном образовању својих ћерки - Катарине и Надежде. Од десете године Надежда је студирала на Кијевском институту за племените девојке, који је дипломирала 1883. године са великом сребрном медаљом.
Од 1885. до 1891. Надежда је студирала на Конзерваторијуму у Санкт Петербургу, у класи професора НА Иретске. „Уметности је потребна глава“, рекла је Наталија Александровна. Да би решила питање пријема, увек је слушала кандидате код куће, упознавала их детаљније.
Ево шта пише ЛГ. Барсова: „Цела палета боја изграђена је на беспрекорном вокалу: чист тон, такорећи, бескрајно и непрекидно тече и развија се. Формирање тона није ометало артикулацију уста: „Сугласници певају, не закључавају, певају!“ подстакла је Ирецка. Највећом маном сматрала је лажну интонацију, а највећом катастрофом усиљено певање – последицом неповољног дисања. Следећи захтеви Иретске били су прилично модерни: „Морате бити у стању да задржите дах док певате фразу - удахните лако, држите дијафрагму док певате фразу, осетите стање певања. Забела је савршено научила лекције Иретске...“
Већ учешће у студентској представи „Фиделио” Бетовена 9. фебруара 1891. године скренуло је пажњу специјалиста на младу певачицу која је изводила део Леоноре. Рецензенти су констатовали „добру школу и музичко разумевање“, „снажан и добро обучен глас“, док су истакли недостатак „способности да се остане на сцени“.
Након дипломирања на конзерваторијуму, Надежда, на позив АГ Рубинштајна, иде на концертну турнеју по Немачкој. Затим одлази у Париз – да се усавршава код М. Марцхесија.
Забелина сценска каријера започела је 1893. године у Кијеву, на И.Иа. Сетов. У Кијеву игра улоге Неде (Паљачи Леонкавало), Елизабете (Вагнеров Танхојзер), Микаеле (Бизеова Кармен), Мињона (Томас Мињон), Татјане (Евгениј Оњегин Чајковског), Гориславе (Руслан и Г. Људмилинка), Кризе („Нерон” од Рубинштајна).
Посебно треба истаћи улогу Маргерите (Гуноов Фауст), једну од најсложенијих и најоткривенијих у оперским класицима. Непрестано радећи на лику Маргарите, Забела га све суптилније тумачи. Ево једне од рецензија из Кијева: „Мс. Забела, коју смо први пут срели у овом наступу, створила је тако поетску сценску слику, толико је била беспрекорно добра у вокалном смислу, да је од њеног првог изласка на сцену у другом чину и од првог али нота њеног отварања рецитатив, беспрекорно отпеван, све до завршне сцене у тамници последњег чина, потпуно је заокупила пажњу и расположење јавности.
Након Кијева, Забела је наступила у Тифлису, где су на њеном репертоару биле улоге Гилде (Вердијев Риголето), Виолетте (Вердијева Травијата), Јулије (Гуноов Ромео и Јулија), Инее (Мајербиров Африканац), Тамаре (Демон, Рубинштајн) , Марија („Мазепа” Чајковског), Лиза („Пикова дама” Чајковског).
Године 1896. Забела је наступила у Санкт Петербургу, у позоришту Панајевског. На једној од проба Хампердинцковог Ханзела и Гретеле, Надежда Ивановна је упознала свог будућег мужа. Ево како је она сама испричала о томе: „Била сам запањена, па чак и помало шокирана што ми је неки господин притрчао и, пољубивши ме у руку, узвикнуо: „Шармантан глас! ТС Љубатович је пожурио да ме представи: „Наш уметник Михаил Александрович Врубел“ – и рекао ми на страну: „Веома експанзивна особа, али сасвим пристојна.
После премијере Ханзела и Гретеле, Забела је довела Врубела у Геову кућу, где је тада живела. Њена сестра је „напоменула да је Надиа била некако посебно млада и занимљива и схватила да је то због атмосфере љубави којом ју је овај Врубел окружио. Врубел је касније рекао да би „да га је одбила, он би себи одузео живот“.
28. јула 1896. у Швајцарској је обављено венчање Забеле и Врубела. Срећна младенка је писала својој сестри: „У Михаилу [аилу Александровичу] сваки дан налазим нове врлине; прво, необично је кротак и љубазан, једноставно дирљив, осим тога, са њим се увек забављам и изненађујуће лако. Свакако верујем у његову компетентност по питању певања, биће ми веома користан, а чини се да ћу моћи да утичем на њега.
Као најомиљенију, Забела је издвојила улогу Татјане у Јевгенију Оњегину. Први пут ју је отпевала у Кијеву, у Тифлису је одабрала овај део за свој бенефисни наступ, а у Харкову за деби. М. Дулова, тада млада певачица, испричала је о свом првом појављивању на сцени Харковског оперског театра 18. септембра 1896. у својим мемоарима: „Надежда Ивановна је оставила пријатан утисак на све: својим изгледом, костимом, држањем... тежином Татјана – Забела. Надежда Ивановна је била веома лепа и елегантна. Представа „Оњегин” је била одлична.” Њен таленат је процветао у позоришту Мамонтов, где ју је позвао Савва Иванович у јесен 1897. са супругом. Убрзо је дошло до њеног сусрета са музиком Римског-Корсакова.
Римски-Корсаков је први пут чуо певачицу 30. децембра 1897. године у част Волхове у Садку. „Можете да замислите колико сам била забринута, говорећи пред аутором у овако тешкој утакмици“, рекла је Забела. Међутим, испоставило се да су страхови претерани. После друге слике упознао сам Николаја Андрејевича и добио од њега пуно одобрење.
Слика Волхове одговарала је личности уметника. Осовски је написао: „Када пева, чини се као да се пред твојим очима њишу и њишу бестелесне визије, кротке и... готово неухватљиве... Када треба да искусе тугу, то није туга, већ дубок уздах, без гунђања и наде.
Сам Римски-Корсаков, после Садка, пише уметнику: „Наравно, тиме сте компоновали Морску принцезу, да сте створили њену слику у певању и на сцени, која ће заувек остати са вама у мојој машти…”
Убрзо је Забела-Врубел почела да се зове „Корсаковљева певачица“. Постала је протагониста у продукцији таквих ремек-дела Римског-Корсакова као што су Псковљанка, Мајска ноћ, Снежана, Моцарт и Салијери, Царева невеста, Вера Шелога, Прича о цару Салтану, „Косцхеи Бесмртни“.
Римски-Корсаков није крио свој однос са певачицом. Што се тиче Псковске слушкиње, рекао је: „Уопштено гледано, Олгу сматрам вашом најбољом улогом, чак и ако ме није подмитило присуство самог Шаљапина на сцени. У част Снежане, Забела-Врубел је добила и највећу ауторову похвалу: „Никад раније нисам чуо тако певану Снежану као Надежду Ивановну.
Римски-Корсаков је одмах написао неке своје романсе и оперске улоге на основу уметничких могућности Забеле-Врубела. Овде је потребно навести Веру („Бојарина Вера Шелога“), и Принцезу Лабуд („Прича о цару Салтану“), и принцезу Вољену лепотицу („Косцхеи бесмртни“), и, наравно, Марфу, у „Царева невеста”.
22. октобра 1899. премијерно је приказана Царева невеста. У овој игри су се испољиле најбоље одлике талента Забеле-Врубел. Није ни чудо што су је савременици називали певачицом женске душе, тихих женских снова, љубави и туге. И у исто време, кристална чистота звука, кристална прозирност тембра, посебна нежност кантилена.
Критичар И. Липаев је написао: „Мс. Забела је испала прелепа Марфа, пуна кротких покрета, голубичасте понизности, а по гласу, топлог, изражајног, несраменог висином забаве, све опчињено музикалношћу и лепотом... Забела је неупоредива у сценама са Дуњаша, са Ликовим, где има само љубав и наду у ружичасту будућност, а још више добро у последњем чину, када је напитак већ затровао јадницу и вест о Ликовом погубљењу је излуђује. И уопште, Марфа је пронашла ретку уметницу у личности Забеле.
Повратна информација другог критичара, Кашкина: „Забела пева [Мартину] арију изненађујуће добро. Овај број захтева прилично изузетна вокална средства, а ретко који певач има тако љупки мезза воцхе у највишем регистру као што се размеће Забела. Тешко је замислити ову арију боље отпевану. Сцену и арију луде Марте Забела је извела на необично дирљив и поетичан начин, са великим осећајем за меру. Енгел је такође похвалио Забелино певање и свирање: „Марфа [Забела] је била веома добра, колико је топлине и дирљивости било у њеном гласу и у њеном сценском наступу! Генерално, нова улога је била скоро у потпуности успешна за глумицу; готово цео део проводи у некој врсти меца воче, чак и на високим тонама, што Марфи даје онај ореол кротости, понизности и резигнације према судбини, који је, мислим, исцртан у песниковој машти.
Забела-Врубел у улози Марте оставила је велики утисак на ОЛ Книпера, који је Чехову писао: „Јуче сам била у опери, слушала сам по други пут Цареву невесту. Каква дивна, суптилна, грациозна музика! А како лепо и једноставно пева и свира Марфа Забела. Тако сам добро плакала у последњем чину – додирнула ме је. Она изненађујуће једноставно води сцену лудила, глас јој је чист, висок, мекан, ни једне гласне ноте, и колевци. Цела слика Марте је пуна такве нежности, лиричности, чистоте – једноставно ми не излази из главе. ”
Наравно, Забелин оперски репертоар није био ограничен само на музику аутора Цареве невесте. Била је одлична Антонида у Ивану Сусанину, душевно је певала Иоланту у истоименој опери Чајковског, успела је чак и у лику Мими у Пучинијевом Ла Боему. Па ипак, Рускиње Римског-Корсакова изазвале су највећи одјек у њеној души. Карактеристично је да су његове романсе чиниле и основу Забела-Врубеловог камерног репертоара.
У најтужнијој судбини певачице било је нешто од хероина Римског-Корсакова. У лето 1901. Надежда Ивановна је имала сина Саву. Али две године касније се разболео и умро. Овоме је додала и психичка болест њеног мужа. Врубел је умрла априла 1910. И сама њена стваралачка каријера, барем позоришна, била је неправедно кратка. После пет година бриљантних наступа на сцени Московске приватне опере, од 1904. до 1911. Забела-Врубел је служила у Маријинском театру.
Маријински театар је имао виши професионални ниво, али му је недостајала атмосфера славља и љубави која је владала у позоришту Мамонтов. МФ Гнесин је са жаљењем написао: „Када сам једном дошао у позориште у Садку са њеним учешћем, нисам могао да не будем узнемирен због неке њене невидљивости у представи. Њен изглед и њено певање су ми и даље били шармантни, а ипак, у поређењу са претходним, био је то такорећи нежан и помало досадан акварел, који само подсећа на слику насликану уљаним бојама. Осим тога, њено сценско окружење било је лишено поезије. Сувоћа својствена продукцијама у државним позориштима осећала се у свему.
На царској сцени никада није имала прилику да изведе улогу Февроније у опери Римског-Корсакова Прича о невидљивом граду Китежу. А савременици тврде да јој је на концертној сцени овај део звучао одлично.
Али камерне вечери Забела-Врубел и даље су привлачиле пажњу правих познавалаца. Њен последњи концерт одржан је јуна 1913. године, а 4. јула 1913. Надежда Ивановна је умрла.
