Калуди Калудов |

Калуди Калудов

Са стваралаштвом тенора Калудија Калудова први пут сам се упознао на снимку Пучинијеве опере Манон Леско.

Данас бих желео да посветим неколико стихова овој дивној певачици, која успешно наступа на многим европским сценама. Слава Калудова, по мом мишљењу, не одговара баш квалитету гласа овог уметника. То је штета! Јер његов глас има низ несумњивих предности, ништа мање од оних многих „напредованијих“ тенора. Ово је уобичајено у савременом свету оперског „бизниса“. На свим „ћошковима“ чују се имена Аланије или Куре, одушевљење Галузином или Ларином. Али из неког разлога, мало људи расправља, на пример, о квалитетима тако сјајних тенора као што су Виллиам Маттеуззи или Роберт Гамбилл (може се навести бројна друга имена).

Калудов глас успешно комбинује лед и ватру, техницију и размеру, а довољна снага не прикрива светлосребрну нијансу тона. Певачев начин звучне продукције је фокусиран и истовремено није сувопаран.

Након што је дебитовао у Софији 1978. године, касније је наступао на водећим светским сценама, укључујући Беч, Милано, Берлин, Чикаго и друге. Алваро у Сили судбине, Дон Карлос, Радамес, Де Грије, Каварадоси, Пинкертон итд.), иако је његов репертоар много шири (певао је и у Евгенију Оњегину, и у Борису Годунову, и у „Летећем Холанђанину“. 1997. успео сам да га чујем на фестивалу у Савонлини као Туридду. Могло би се (по аналогији са Манон Леско) претпоставити да је то била његова улога, али стварност је надмашила очекивања. Уметник, који је био у одличној форми, певао је надахнуто, са потребном мером израза, која је у овом делу толико неопходна, да се трагедија не претвори у фарсу.

Прошло је десетак година откако сам први пут чуо снимак „Манон Леско” са Калудовим и Гаучијем. Али до сада сећање чува неодољив утисак који је на мене оставило.

Е. Тсодоков