Жак Ибер (Јацкуес Иберт) |

Јацкуес Иберт

Жак Ибер (пуно име Жак Франсоа Антоан Ибер, 15. август 1890, Париз — 5. фебруар 1962, Париз) је био француски композитор.

Ибер је рођен од стране Антоана Ибера, продавца, и Маргуерите Лартигуе, другог рођака Мануела де Фаље. Са четири године почео је да учи да свира виолину и клавир под вођством своје мајке. Са дванаест година је прочитао уџбеник хармоније Ребера и Дубоа, почео да компонује мале валцере и песме. По завршетку школе запослио се као управник складишта да би помогао оцу, чији посао у то време није био баш успешан. Тајно од родитеља, приватно је студирао солфеђо и теорију музике, а похађао је и часове глуме код Пола Мунета. Муне је саветовао младића да изабере каријеру глумца, али Иберови родитељи нису подржали ову идеју и он је одлучио да се у потпуности посвети музици.

Године 1910., по савету Мануела де Фаље, Ибер се пријавио на Париски конзерваторијум и био примљен на њега као „слушалац“, а годину дана касније – за пуноправно усавршавање на часовима контрапункта Андре Гедалге, хармонија – Емиле Пессар , композиција и оркестрација – Пол Видал . Међу његовим друговима из разреда били су будући познати композитори Артур Хонегер и Даријус Миљо. Иберт је зарађивао дајући приватне часове, свирајући клавир у биоскопима на Монмартру и компонујући поп песме и плесове (од којих су неке објављиване под псеудонимом Вилијам Берти).

Избијањем Првог светског рата, Ибер, који због здравствених разлога није био способан за војну службу, ипак је новембра 1914. отишао на фронт као дежурни. Године 1916. разболео се од тифуса и био приморан да се врати у позадину. За кратко време придружује се групи Нев Иоунг цомпосерс коју је створио Ерик Сати и учествује на неколико концерата са Жоржом Ауриком, Луисом Дирејом и Артуром Хонегером. Годину дана касније, Ибер се придружио морнарици, где је убрзо добио чин официра и неколико година служио у Денкерку. У октобру 1919, још недемобилисан, Ибер учествује на такмичењу за Римску награду са кантатом „Песник и вила” и одмах добија Гран при, што му омогућава да живи у Риму три године. Исте године Иберт се жени Розетом Вебер, ћерком сликара Жана Вебера. У фебруару 1920. године, пар се преселио у Рим, где је композитор написао прво велико дело за оркестар – „Баладу о затвору Рединг” према истоименој песми Оскара Вајлда. Римски период стваралаштва обухвата оперу „Персеј и Андромеда“, свите „Историја“ за клавир и „Поморске луке“ за оркестар. Само стално кретање и чиста случајност довела је до тога да музички критичар Анри Коле 1920. године, „рачунајући” младе композиторе, није укључио Жака Ибера у чувену и надалеко публиковану групу „Шестица”.

Године 1923. композитор се вратио у Париз, где је био активан као композитор, а такође је предавао оркестрацију у Универзалној школи. Три године касније, Ибер купује кућу из КСНУМКСтх века у Нормандији, где проводи неколико месеци годишње, желећи да побегне од градске вреве. У овој кући ствараће своје најпознатије композиције: Дивертименто за оркестар, оперу Краљ Ивето, балет Витез Еррант и друге.

1927. годину обележила је појава опере „Анђелика“, постављене у Паризу и која је свом аутору донела светску славу. У наредним годинама Ибер је много радио на музици за позоришне представе и филмове, међу којима се издваја Дон Кихот (1932) са Фјодором Шаљапином у насловној улози. Композитор ствара и низ оркестарских дела, међу којима је и Морска симфонија, која, по његовој вољи, није требало да буде изведена до његове смрти.

У периоду 1933-1936, Ибер је написао Концерт за флауту и ​​Камерни концертно за саксофон, као и два велика балета са певањем (наручила Ида Рубинштајн): Дајана од Поатјеа и Витез Луталица. Предузима велику турнеју по Европи, наступа са својим делима као диригент, режира прву представу „Краљ Ивето“ у Дизелдорфу. Заједно са Хонегером настаје опера „Оралић”.

Године 1937. Ибер је добио место директора Француске академије у Риму (први пут од 1666. године на ово место је постављен музичар). Поново се окреће заједничком раду са Хонегером: оперета „Беба кардинал“, постављена у Паризу, доживела је велики успех.

Од почетка Другог светског рата, Иберт је служио као поморски аташе у француској амбасади у Риму. Италија је 10. јуна ушла у рат, а сутрадан је Ибер и његова породица дипломатским возом напустили Рим.

Августа 1940. Иберт је смењен, посебним декретом владе Вишија, његово име је избрисано са списка поморских официра, а његова дела забрањена за извођење. Током наредне четири године, Ибер је живео у полулегалном положају, настављајући да компонује (1942. дипломирао је на Гудачком квартету, који је почео пет година раније). У октобру 1942. Ибер је успео да се пресели у Швајцарску, где је почео да има озбиљних здравствених проблема (сепса).

После ослобођења Париза августа 1944. Ибер се вратио у Француску. Од 1945. до 1947. композитор је поново био на челу Француске академије у Риму. Ибер поново пише музику за позоришне представе и филмове, балете, диригује сопственим композицијама.

Од 1950-их, Ибер је почео да има проблеме са кардиоваскуларним системом, што га је приморало да престане да наступа на концертима и предаје. 1960. композитор се преселио из Рима у Париз.

Ибер је преминуо 5. фебруара 1962. од срчаног удара. Последњих година живота радио је на Другој симфонији, која је остала недовршена. Композитор је сахрањен на гробљу Паси.

Иберов рад комбинује неокласичне и импресионистичке елементе: јасноћу и хармонију форме, мелодијску слободу, флексибилан ритам, живописну инструментацију. Ибер је мајстор музичког диверзитета, лаке шале.

Композиције:

опере – Персеј и Андромеда (1923, пост. 1929, тр “Гранд Опера”, Париз), Гонзаго (1929, Монте Карло; 1935, тр “Опера цомиц”, Париз), Краљ Ивето (1930, тр- п “Опера Цомиц”, Париз), Орао (према истоименој драми Е. Ростана, заједно са А. Хонегером, 1937, Монте Карло); балете – Сусрети (партитура настала на основу свите за клавир, 1925, Велика опера, Париз), Диане де Поитиерс (кореографија М. Фокина, 1934, исто), Љубавне авантуре Јупитера (1946, „Тр Цхампс Јелисеј, Париз), Лутајући витез (по Сервантесовом Дон Кихоту, музика из филма Дон Кихот, кореографија С. Лифара, 1950, Велика опера, Париз), Тријумф чедности (1955, Чикаго); оперета – Баби Цардинал (заједно са Хонегером, 1938, тр „Буфф-Парисиен“, Париз); за солисте, хор и оркестар – кантата (1919), Елизабетанска свита (1944); за оркестар – Божић у Пикардији (1914), Луке (3 симфонијске слике: Рим – Палермо, Тунис – Нефија, Валенсија, 1922), Заносни Скерцо (1925), Дивертименто (1930), Париска свита (1932), Свечана увертира (1942), Оргија (1956); за инструмент и оркестар – Концертна симфонија (за обоу и гудаче, 1948), концерти (за флауту, 1934; за вукове и дувачке инструменте, 1925), Камерни концерт (за саксофон, 1935); камерни инструментални састави – трио (за скр., влцх. и харфу, 1940), гудачки квартет (1943), дувачки квинтет и др.; комада за клавир, оргуље, гитара; песме; музику и перформанс драмско позориште – „Сламнати шешир” од Лабиша (1929), „14. јул” од Ролана (заједно са другим француским композиторима, 1936), „Сан летње ноћи” од Шекспира (1942) итд.; музика за филмове, укљ. Дон Кихот (уз учешће ФИ Шаљапина); музика за радио емисије – Трагедија доктора Фауста (1942), Плавобради (1943) итд.