Халина Цзерни-Стефанска |

Халина Цзерни-Стефанска

Прошло је више од пола века од дана када је први пут дошла у Совјетски Савез – дошла је као један од победника Шопеновог такмичења 1949. које је управо завршено. Најпре у саставу делегације мајстора пољске културе, а потом, неколико месеци касније, са соло концертима. „Не знамо како Черни-Стефанска свира музику других композитора, али у извођењу Шопена пољска пијанисткиња се показала као филигрански мајстор и суптилна уметница, која је органски блиска чудесном свету великог композитора. јединствене слике. Галина Цзерни-Стефанска имала је изузетан успех код захтевне московске публике. Долазак младог пијанисте у Совјетски Савез упознао нас је са дивним музичарем, пред којим је отворен велики уметнички пут. Тако је тада писао часопис „Совјетска музика“. И време је потврдило ово предвиђање.

Али мало људи зна да се први и најупечатљивији сусрет Черни-Стефанске са совјетским народом догодио неколико година пре оног у Москви. Десило се то у тренутку када се будућој уметници чинило да се њен цењени сан – да постане пијаниста – више неће остварити. Од малих ногу чинило се да јој све иде на руку. Њено васпитање до десете године водио је отац – Станислав Шварценберг-Черни, професор на Конзерваторијуму у Кракову; 1932. студирала је неколико месеци у Паризу код самог А. Кортоа, а затим је 1935. постала ученица познатог пијанисте И. Турчинског на Варшавском конзерваторијуму. Већ тада је свирала на позорницама Пољске и пред микрофонима пољског радија. Али онда је почео рат и сви планови су се срушили.

… Дошла је година победе – 1945. Овако се сама уметница присећала дана 21. јануара: „Совјетске трупе су ослободиле Краков. Током година окупације ретко сам прилазио инструменту. И те вечери сам хтео да играм. И сео сам за клавир. Одједном је неко покуцао. Совјетски војник је пажљиво, трудећи се да не прави буку, спустио пушку и, тешко бирајући речи, објаснио да заиста жели да слуша музику. Играо сам за њега цело вече. Слушао је веома пажљиво…”

Тог дана уметница је веровала у оживљавање свог сна. Истина, до реализације је требало прећи још дуг пут, али она га је брзо водила: часове под руководством свог супруга, учитеља Л. Стефанског, победа на такмичењу младих пољских музичара 1946. године, године учења у класи. од 3. Дрзевиецки на Варшавској Вишој музичкој школи (прво на њеном припремном одсеку). И паралелно – рад илустратора у музичкој школи, наступи у краковским фабрикама, у балетској школи, свирање на плесним вечерима. Године 1947. Черни Стефањска је први пут наступила са Краковском филхармонијом под диригентском палицом В. Берђајева, свирајући Моцартов Концерт у А-дуру. А онда је уследила победа на такмичењу, што је означило почетак систематске концертне активности, прве турнеје у Совјетском Савезу.

Од тада се родило њено пријатељство са совјетским слушаоцима. Она нам долази скоро сваке године, понекад и два пута годишње – чешће од већине страних гостујућих извођача, а то већ сведочи о љубави коју совјетска публика гаји према њој. Пред нама је цео уметнички пут Черни-Стефанске - пут од младог лауреата до признатог мајстора. Ако је у првим годинама наша критика још увек указивала на неке грешке уметнице која је била у настајању (претерани патос, неспособност да савлада велику форму), онда смо крајем 50-их у њеним заслугама препознали великог мајстора са њен јединствени рукопис, суптилна и поетска индивидуалност, обележена дубином осећања, чисто пољском грациозношћу и елеганцијом, способном да пренесе све нијансе музичког говора – лирску контемплацију и драматичност осећања, филозофске рефлексије и херојски порив. Међутим, нисмо само ми препознали. Није ни чудо што је велики познавалац клавира Х.-П. Ранке (Немачка) је у својој књизи „Пијанисти данас” написао: „У Паризу и Риму, у Лондону и Берлину, у Москви и Мадриду, њено име је сада постало познато.

Многи људи име пољске пијанисткиње повезују са Шопеновом музиком, којој она даје највећи део своје инспирације. „Неупоредива шопинисткиња, обдарена дивним смислом за фразу, меким звуком и деликатним укусом, успела је да пренесе саму суштину пољског духа и плесног почетка, лепоту и изражајну истину Шопенове кантилене“, писао је З. Џевјецки о својој вољени студент. На питање да ли себе сматра шопенистом, сама Черни-Стефанска одговара: „Не! Само што је Шопен најтежи од свих клавирских композитора, а ако јавност мисли да сам добар Шопениста, онда то за мене значи највеће одобравање. Такво одобравање је у више наврата изражавала совјетска јавност, изражавајући своје мишљење, М. Терогањан је написао у новинама „Совјетска култура”: „У свету клавирске уметности, као ни у било којој другој уметности, не могу постојати стандарди и узорци. И зато никоме неће падати на памет да Шопена треба играти само онако како га игра Г. Черни-Стефанска. Али не могу бити два мишљења о томе да најталентованија пољска пијанисткиња несебично воли креације бриљантног сина своје домовине и том љубављу према њему плени своје захвалне слушаоце. Да бисмо потврдили ову идеју, осврнимо се на изјаву другог специјалисте, критичара И. Кајзера, који је признао да Черни-Стефанскаја „има свог Шопена – светлијег, индивидуалнијег, пунијег од већине немачких пијаниста, слободнијег и нестабилнијег од Амерички пијанисти, глаткији и трагичнији од француских.”

Управо ова убедљива и убедљива Шопенова визија донела јој је светску славу. Али не само то. Слушаоци из многих земаља знају и цене Черни-Стефанску у најразноврснијем репертоару. Исти Џеветски је веровао да у музици француских чембалиста, Рамоа и Дакена, на пример, „његово извођење добија узорну експресивност и шарм“. Важно је напоменути да је недавно, прослављајући КСНУМКС-годишњицу свог првог појављивања на сцени, уметница свирала са Краковском филхармонијом заједно са Шопеновим концертом у е-молу, Франковим симфонијским варијацијама, Моцартовим концертима (А-дур) и Менделсоновим (Г-мол), једном поново доказујући њену свестраност. Она вешто игра Бетовена, Шумана, Моцарта, Скарлатија, Грига. И наравно, њихови сународници. Међу делима које је изводила у Москви у различито време су драме Шимановског, Велика полонеза Зарембског, Фантастични Краковјак Падеревског и још много тога. Зато је И. Белза двоструко у праву када ју је назвао „најистакнутијом пољском пијанисткињом после „краљице звукова” Марије Шимановске”.

Черни-Стефанска је учествовала у жирију многих такмичења – у Лидсу, у Москви (названа по Чајковском), Лонг-Тхибо, наз. Шопена у Варшави.

Григориев Л., Платек А., 1990