Гиованни Баттиста Виотти |

Ђовани Батиста Виоти

Тешко је сада чак и замислити какву је славу Виотти уживао током свог живота. За његово име везује се читава епоха у развоју светске виолинске уметности; био је нека врста мерила по коме су се мерили и оцењивали виолинисти, генерације извођача су училе из његових дела, његови концерти су служили као узор композиторима. Чак се и Бетовен при стварању Концерта за виолину руководио Виотијевим Двадесетим концертом.

Италијан по националности, Виоти је постао шеф француске школе класичне виолине, утичући на развој француске уметности виолончела. Из Виотија је у великој мери дошао Жан-Луј Дипорт млађи (1749-1819), који је на виолончело пренео многе принципе славног виолинисте. Роде, Бајо, Кројцер, ученици и поштоваоци Виотија, посветили су му у својој школи следеће одушевљене стихове: у рукама великих мајстора стекао је другачији карактер, који су желели да му дају. Једноставан и мелодичан под Корелијевим прстима; хармоничан, нежан, пун милости под Тартинијевим луком; пријатно и чисто код Гавињеа; грандиозан и величанствен у Пуњанију; пун ватре, пун храбрости, патетичан, велики у Виотијевим рукама, достигао је савршенство да изрази страсти енергично и са том племенитошћу која обезбеђује место које заузима и објашњава моћ коју има над душом.

Виоти је рођен 23. маја 1753. године у месту Фонтането, близу Крешентина, округ Пијемонт, у породици ковача који је знао да свира рог. Прве часове музике син је добио од оца. Музичке способности дечака су се показале рано, са 8 година. Отац му је купио виолину на сајму и млади Виоти је почео да учи од ње, у суштини самоук. Одређену корист донело му је учење код лаутисте Ђованинија, који се годину дана настанио у њиховом селу. Виотти је тада имао 11 година. Ђованини је био познат као добар музичар, али кратко трајање њиховог сусрета указује на то да Виотију није могао много да пружи.

Године 1766. Виотти је отишао у Торино. Неки флаутист Павиа га је упознао са бискупом Стромбије и овај сусрет се показао повољан за младог музичара. Заинтересован за таленат виолинисте, бискуп је одлучио да му помогне и препоручио је маркиза де Вогеру, који је тражио „сапутника“ за свог 18-годишњег сина, принца дела Цистерну. Тада је у аристократским кућама био обичај да у своју кућу узимају талентованог младића како би допринео развоју своје деце. Виоти се настанио у принчевој кући и послат је да учи код чувеног Пуњанија. Након тога, принц дела Цистерна се хвалио да га је Виотијев тренинг са Пуњанијем коштао преко 20000 франака: „Али не жалим због овог новца. Постојање таквог уметника није могло бити прескупо плаћено.

Пуњани је врхунски „изгланцао” Виотијеву игру, претворивши га у потпуног мајстора. Очигледно је веома волео свог талентованог ученика, јер га је, чим се довољно припремио, повео са собом на концертно путовање по градовима Европе. То се догодило 1780. Пре путовања, од 1775, Виотти је радио у оркестру торинске дворске капеле.

Виоти је концертирао у Женеви, Берну, Дрездену, Берлину и чак је дошао у Санкт Петербург, где, међутим, није имао јавне наступе; играо је само на краљевском двору, који је Потемкин представио Катарини ИИ. Концерти младог виолинисте одржавали су се са сталним и све већим успехом, а када је Виоти стигао у Париз око 1781. године, његово име је већ било надалеко познато.

Париз је дочекао Виотија уз бурно узаврело друштвених снага. Апсолутизам је доживео своје последње године, ватрени говори су се изговарали свуда, демократске идеје су узбуђивале умове. А Виотти није остао равнодушан на оно што се дешавало. Био је фасциниран идејама енциклопедиста, посебно Русоа, пред којим се клањао до краја живота.

Међутим, поглед на свет виолинисте није био стабилан; то потврђују и чињенице његове биографије. Пре револуције обављао је дужности дворског музичара, најпре код принца Гаменеа, затим код принца од Соубисеа, и на крају код Марије Антоанете. Херон Аллен цитира Виоттијеве лојалне изјаве из његове аутобиографије. После првог извођења пред Маријом Антоанетом 1784. „Одлучио сам“, пише Виоти, „да више не говорим јавности и да се потпуно посветим служби овог монарха. Као награду, она ми је, за време мандата министра Колоне, обезбедила пензију од 150 фунти стерлинга.

Виотијеве биографије често садрже приче које сведоче о његовом уметничком поносу, који му није дозвољавао да се поклони пред моћницима. Фајол, на пример, чита: „Краљица Француске Марија Антоанета је пожелела да Виотти дође у Версај. Стигао је и дан концерта. Сви дворјани су дошли и концерт је почео. Већ први тактови сола изазвали су велику пажњу, када се одједном у суседној просторији зачуо повик: „Место за монсињора грофа д'Артоа!“. У збрци која је уследила, Виоти је узео виолину у руку и изашао, остављајући цело двориште, на велику срамоту присутних. А ево још једног случаја, који је такође испричао Фајол. Радознао је испољавањем поноса другачије врсте – човека „трећег сталежа”. Године 1790. у једној од париских кућа на петом спрату живео је члан Народне скупштине, пријатељ Виотија. Чувени виолиниста је пристао да одржи концерт у свом дому. Имајте на уму да су аристократе живеле искључиво на нижим спратовима зграда. Када је Виоти сазнао да је неколико аристократа и дама из високог друштва позвано на његов концерт, рекао је: „Довољно смо им се приклонили, а сада нека се уздигну до нас.

Виоти је 15. марта 1782. први пут изашао пред париску јавност на отвореном концерту у Цонцерт спиритуел. Била је то стара концертна организација повезана углавном са аристократским круговима и крупном буржоазијом. У време Виотијевог наступа, Цонцерт спиритуел (Духовни концерт) се такмичио са „Концертима аматера“ (Цонцертс дес Аматеурс), које је 1770. основао Госсец и преименован 1780. у „Концерти Олимпијске ложе“ („Цонцертс де ла Логе Олимпикуе”). Овде се окупљала претежно буржоаска публика. Ипак, до свог затварања 1796. године, „Концерт спириуел“ је била највећа и светски позната концертна дворана. Стога је Виотијев наступ у њему одмах привукао пажњу на њега. Директор Цонцерт спиритуел Легрос (1739-1793) је у запису од 24. марта 1782. навео да је „концертом одржаним у недељу Виоти ојачао велику славу коју је већ стекао у Француској.

На врхунцу своје славе, Виотти је изненада престао да наступа на јавним концертима. Еимар, аутор Виотијевих Анегдота, ову чињеницу објашњава чињеницом да се виолиниста с презиром односио према аплаузима јавности, која се слабо разумела у музику. Међутим, како сазнајемо из цитиране аутобиографије музичара, Виоти своје одбијање јавних концерата објашњава дужностима дворске музичарке Марије Антоанете, чијој служби је тада одлучио да се посвети.

Међутим, једно не противречи другом. Виоти је био заиста згрожен површношћу укуса јавности. До 1785. био је близак пријатељ са Керубинијем. Заједно су се настанили у улици Мицходиере, бр. 8; њихово пребивалиште посећивали су музичари и љубитељи музике. Пред таквом публиком Виоти је играо радо.

Уочи револуције, 1789. године, гроф од Провансе, краљев брат, заједно са Леонардом Отијем, предузимљивим фризером Марије Антоанете, организовао је Театар Краљевског брата, позивајући Мартинија и Виотија за редитеље. Виотти је увек тежио свим врстама организационих активности и то се по правилу завршавало неуспехом за њега. У дворани Тиилери почеле су да се дају представе италијанске и француске комичне опере, комедије у прози, поезији и водвиљу. Средиште новог позоришта била је италијанска оперска трупа, коју је неговао Виоти, који је са ентузијазмом прионуо на посао. Међутим, револуција је изазвала колапс позоришта. Мартини је „у најтурбулентнијем тренутку револуције чак био приморан да се сакрије како би се заборавиле његове везе са судом”. Ништа боље није било ни са Виотијем: „Поставивши скоро све што сам имао у ентрепризу италијанског позоришта, доживео сам ужасан страх при приближавању овог страшног потока. Колико сам имао проблема и какве договоре сам морао да направим да бих изашао из невоље! Виоти се присећа у својој аутобиографији коју цитира Е. Херон-Ален.

До одређеног периода у развоју догађаја, Виотти је очигледно покушавао да се задржи. Одбио је да емигрира и, у униформи Националне гарде, остао је у позоришту. Позориште је затворено 1791. године, а тада је Виоти одлучио да напусти Француску. Уочи хапшења краљевске породице, побегао је из Париза у Лондон, где је стигао 21. или 22. јула 1792. Овде је био срдачно дочекан. Годину дана касније, у јулу 1793, био је приморан да оде у Италију у вези са смрћу своје мајке и да се брине о својој браћи, која су још била деца. Међутим, Риман тврди да је Виотијев пут у домовину повезан са његовом жељом да види оца, који је убрзо умро. На овај или онај начин, али ван Енглеске, Виотти је био до 1794. године, посетивши за то време не само Италију, већ и Швајцарску, Немачку, Фландрију.

Вративши се у Лондон, две године (1794-1795) водио је интензивну концертну активност, наступајући на готово свим концертима које је организовао чувени немачки виолиниста Јохан Петер Саломон (1745-1815), који се настанио у енглеској престоници од 1781. Саломонови концерти били веома популарни.

Међу Виотијевим наступима занимљив је његов концерт у децембру 1794. са чувеним контрабасистом Драгонетијем. Извели су дует Виотти, а Драгонети је свирао другу партију виолине на контрабасу.

Живећи у Лондону, Виотти се поново укључио у организационе активности. Учествовао је у управљању Краљевским позориштем, преузимајући послове Италијанске опере, а након одласка Вилхелма Крамера са места директора Краљевског позоришта, наследио га је на овој функцији.

Године 1798. његово мирно постојање је изненада прекинуто. Оптужен је за полицијску оптужбу за непријатељске намере против Директоријума, који је заменио револуционарну конвенцију, и да је био у контакту са неким од вођа Француске револуције. Од њега је затражено да напусти Енглеску у року од 24 сата.

Виоти се настанио у граду Шенфелдт у близини Хамбурга, где је живео око три године. Тамо је интензивно компоновао музику, дописивао се са једним од својих најближих енглеских пријатеља Чинеријем и учио код Фридриха Вилхелма Пиксиса (1786-1842), касније познатог чешког виолинисте и учитеља, оснивача школе свирања виолине у Прагу.

Године 1801. Виотти је добио дозволу да се врати у Лондон. Али није могао да се укључи у музички живот престонице и, по савету Чинерија, почео је да се бави вином. Био је то лош потез. Виоти се показао као неспособан трговац и банкротирао. Из Виотијевог тестамента од 13. марта 1822. године сазнајемо да није исплатио дугове које је формирао у вези са несрећном трговином. Написао је да му је душа растргана од свести да умире а да не врати Чинери дуг од 24000 франака, који му је позајмила за трговину вином. „Ако умрем а да не платим овај дуг, тражим од вас да продате све што само ја могу да нађем, реализујете и пошаљете Чинери и њеним наследницима.

Године 1802. Виоти се враћа музичкој делатности и, стално живећи у Лондону, понекад путује у Париз, где се његовом свирању још увек диве.

Веома мало се зна о Виотијевом животу у Лондону од 1803. до 1813. Године 1813. активно је учествовао у организацији Лондонског филхармонијског друштва, поделивши ту част са Клементијем. Отварање Друштва одржано је 8. марта 1813. године, дириговао је Саломон, док је Виоти свирао у оркестру.

Не могавши да се избори са растућим финансијским тешкоћама, 1819. преселио се у Париз, где је, уз помоћ свог старог патрона, грофа од Провансе, који је постао краљ Француске под именом Луј КСВИИИ, постављен за директора Италијанске Опера. У позоришту је 13. фебруара 1820. године извршен атентат на војводу од Берија, а врата ове установе била су затворена за јавност. Италијанска опера се неколико пута селила из једне просторије у другу и преживљавала јадно. Као резултат тога, уместо да ојача своју финансијску позицију, Виотти се потпуно збунио. У пролеће 1822, исцрпљен неуспесима, вратио се у Лондон. Његово здравље се убрзано погоршава. 3. марта 1824. у 7 сати ујутру преминуо је у дому Каролине Чинери.

Остало му је мало имовине: два рукописа концерата, две виолине – Клоц и величанствени Страдивариј (тражио је да га прода да би отплатио дугове), две златне бурмутије и златни сат – то је све.

Виотти је био велики виолиниста. Његово извођење је највиши израз стила музичког класицизма: игру су одликовале изузетна племенитост, патетична узвишеност, велика енергија, ватреност, а истовремено и строга једноставност; одликовала се интелектуализмом, посебном мушкошћу и ораторским усхићењем. Виотти је имао моћан звук. Мушка строгост извођења била је наглашена умереном, суздржаном вибрацијом. „Било је нечег тако величанственог и инспиративног у његовом наступу да су се чак и највештији извођачи клонили и деловали осредње“, пише Херон-Ален, цитирајући Миела.

Представа Виоттија одговарала је његовом делу. Написао је 29 виолинских и 10 клавирских концерата; 12 соната за виолину и клавир, много виолинских дуета, 30 трија за две виолине и контрабас, 7 збирки гудачких квартета и 6 квартета за народне мелодије; више дела за виолончело, неколико вокалних дела – укупно око 200 композиција.

Концерти за виолину су најпознатији из његове заоставштине. У делима овог жанра Виотти је створио примере херојског класицизма. Озбиљност њихове музике подсећа на Давидове слике и уједињује Виотија са композиторима као што су Госсец, Цхерубини, Лесуеур. Грађански мотиви у првим ставовима, елегични и сањиви патос у адажиу, узаврели демократизам завршних рондоа, испуњени интонацијама песама париских радничких предграђа, повољно издвајају његове концерте од виолинског стваралаштва његових савременика. Виоти је имао генерално скроман композиторски таленат, али је био у стању да осетљиво одражава трендове тог времена, што је његовим композицијама дало музички и историјски значај.

Попут Лулија и Керубинија, Виоти се може сматрати правим представником националне француске уметности. У свом раду Виоти није пропустио ниједну националну стилску особину, о чијем су очувању са задивљујућим жаром бринули композитори револуционарне епохе.

Виоти се дуги низ година бавио и педагогијом, иако она уопште никада није заузимала централно место у његовом животу. Међу његовим ученицима су изузетни виолинисти као што су Пјер Роде, Ф. Пиксис, Алде, Ваш, Картије, Лабар, Либон, Мори, Пиото, Роберехт. Пјер Бајо и Рудолф Кројцер су себе сматрали Виотијевим ученицима, упркос чињеници да нису узимали лекције од њега.

Сачувано је неколико Виоттијевих слика. Његов најпознатији портрет насликала је 1803. године француска уметница Елизабет Лебрен (1755-1842). Херон-Ален овако описује његов изглед: „Природа је великодушно наградила Виотија и физички и духовно. Величанствена, храбра глава, лице, иако није поседовало савршену правилност црта, било је изражајно, пријатно, зрачило је светлошћу. Његова фигура била је врло пропорционална и грациозна, манири одлични, разговор жив и префињен; био је вешт приповедач и у његовом преносу догађај као да је поново оживео. Упркос атмосфери пропадања у којој је Виоти живео на француском двору, он никада није изгубио своју јасну љубазност и искрену неустрашивост.

Виоти је завршио развој виолинске уметности просветитељства, комбинујући у свом извођењу и делу велике традиције Италије и Француске. Следећа генерација виолиниста отворила је нову страницу у историји виолине, повезана са новом ером – ером романтизма.

Л. Раабен