Акорди у музици и њихове врсте

Тема данашње публикације су акорди у музици. Разговараћемо о томе шта је акорд и које врсте акорда постоје.

Акорд је сазвучје више гласова (од три или више) који се налазе у међусобном односу на одређеној удаљености, односно у неким интервалима. Шта је консонанција? Консонанција су звуци који коегзистирају заједно. Најједноставнији сугласник је интервал, сложенији типови сугласника су разни акорди.

Термин „консонанција“ се може упоредити са речју „сазвежђе“. У сазвежђима се неколико звезда налази на различитим удаљеностима једна од друге. Ако их повежете, можете добити обрисе фигура животиња или митолошких хероја. Слично у музици, комбинација звукова даје сазвучје одређених акорда.

Шта су акорди?

Да бисте добили акорд, морате комбиновати најмање три или више звука. Врста акорда зависи од тога колико је звукова повезано и како су повезани (у којим интервалима).

У класичној музици звуци у акордима су распоређени у терцама. Акорд у коме су три звука распоређена у терце назива се трозвук. Ако снимите трозвук са нотама, онда ће графички приказ овог акорда веома подсећати на малог снежака.

Ако је консонанција четири звука, такође одвојена један од другог трећином, онда се испоставља седми акорд. Назив "седми акорд" то значи између екстремних звукова акорда формира се интервал „септим“. На снимку је и седми акорд „снешки човек“, само не од три снежне грудве, већ од четири.

Ако у акорду је пет повезаних гласова по терцамаонда се зове без акорда (према интервалу „нона” између његових крајњих тачака). Па, нотни запис таквог акорда ће нам дати „снешка човека“, који је, чини се, појео превише шаргарепе, јер је нарастао на пет грудви!

Трозвук, седми акорд и некорд су главне врсте акорда који се користе у музици. Међутим, овај низ се може наставити са другим хармонијама, које се формирају по истом принципу, али се користе много ређе. Ово може укључивати ундецимацхорд (6 звукова по терцама), тертсдецимацхорд (7 звукова по терцама), куинтдецимацхорд (8 звукова по терцама). Занимљиво је да ако направите трећи децимални акорд или пети децимални акорд од ноте "до", онда ће они укључивати апсолутно свих седам корака музичке скале (до, ре, ми, фа, сол, ла, си) .

Дакле, главне врсте акорда у музици су следеће:

• Тријада – акорд од три звука распоређена у терце означен је комбинацијом бројева 5 и 3 (53);
• Седми акорд – акорд од четири звука у терцама, између крајњих звукова седве, означен је бројем 7;
• Нонаццорд – акорд од пет гласова у терцама, између крајњих гласова нон, означен је бројем 9.

Акорди без терц структуре

У савременој музици често се могу наћи акорди у којима се звуци налазе не у терцама, већ у другим интервалима – најчешће у квартама или квинтама. На пример, од споја две кварте настаје тзв. (означено комбинацијом бројева 7 и 4) са седмом између екстремних звукова.

Из квачила две квинте можете добити квинте акорде (означено бројевима 9 и 5), постојаће несложени интервал између доњег и горњег звука.

Класични терцовие акорди звуче меко, хармонично. Акорди нетерцијанске структуре имају празан звук, али су веома шарени. Вероватно су зато ови акорди тако прикладни тамо где је потребно стварање фантастично мистериозних музичких слика.

Као пример, назовимо Прелудиј „Потопљена катедрала” француског композитора Клода Дебисија. Празни акорди квинта и кварта овде помажу да се створи слика кретања воде и изглед легендарне катедрале невидљиве дању, која се само ноћу уздиже са водене површине језера. Исти акорди као да преносе звоњаву звона и поноћни откуцај сата.

Још један пример – клавирски комад другог француског композитора Мориса Равела „Вешала” из циклуса „Духови ноћи”. Овде су тешки квинти акорди управо прави начин да се наслика суморна слика.

Гроздови или други гроздови

До сада смо помињали само оне консонанције које се састоје од различитих врста – терцина, кварта и квинта. Али консонанције се могу градити и из интервала-дисонанција, укључујући и из секунди.

Од секунди се формирају такозвани кластери. Понекад се називају и другим гроздовима. (њихова графичка слика веома подсећа на гомилу бобица - на пример, планинског пепела или грожђа).

Често се кластери у музици не означавају у облику „распршених нота“, већ као попуњени или празни правоугаоници који се налазе на стаблу. Треба их разумети на следећи начин: све ноте се свирају (бели или црни клавирски тастери у зависности од боје кластера, понекад и једно и друго) унутар граница овог правоугаоника.

Пример таквих кластера се може видети у клавирска композиција „Празник” руске композиторке Лејле Исмагилове.

Кластери се генерално не класификују као акорди. Разлог за то је следећи. Испоставља се да у било ком акорду треба добро чути појединачни звуци његових компоненти. Сваки такав звук се може разликовати слушањем у било ком тренутку звука и, на пример, отпевати остале звукове који чине акорд, а да нас неће ометати. У кластерима је другачије, јер се сви њихови звуци спајају у једну шарену тачку и није могуће чути ниједан од њих засебно.

Варијанте трозвука, седмокорда и нонкорда

Класични акорди имају много варијанти. Постоје само четири врсте трозвука, седмокорди – 16, али је само 7 фиксирано у пракси, можда има и више варијанти некорда (64), али оне које се стално користе могу се опет пребројати на прсте (4-5).

Убудуће ћемо посветити посебна издања детаљном испитивању врста трозвука и седмокорда, али ћемо им сада дати само најкраћи опис.

Али прво, морате разумети зашто уопште постоје различите врсте акорда? Као што смо раније приметили, музички интервали делују као „грађевински материјал“ за акорде. То су неке врсте цигли, од којих се онда добија „грађевина тетиве“.

Али такође запамтите да интервали такође имају много варијанти, могу бити широки или уски, али и чисти, велики, мали, смањени, итд. Облик интервала-цигле зависи од његове квалитативне и квантитативне вредности. А од којих интервала градимо (а можете да градите акорде од интервала истих и различитих), зависи какав ћемо акорд, на крају, добити.

Тако, тријада има 4 врсте. Може бити велики (или већи), мањи (или мањи), умањен или увећан.

1. Велики (дурски) трозвук означава се великим словом Б са додатком бројева 5 и 3 (Б53). Састоји се од дурске и молске терце, управо овим редоследом: прво, дурска терца је испод, а мол је изграђена на врху.
2. Мали (молни) трозвук означава се великим словом М са додатком истих бројева (М53). Мала трозвука, напротив, почиње малом терцом, којој се на врху додаје велики.
3. Повећана тријада добијено комбиновањем две велике трећине, скраћено – Ув.53.
4. Редукована трозвука настаје спајањем две мале трећине њена ознака је Ум.53.

У следећем примеру можете видети све наведене типове трозвука изграђених од нота „ми“ и „фа“:

Постоји седам главних типова седмокорда. (7 од 16). Њихова имена састоје се од два елемента: први је врста седмог између крајњих гласова (може бити велики, мали, смањен или увећан); други је врста трозвука, који се налази у основи седмокорда (односно нека врста трозвука, која се формира од три нижа гласа).

На пример, назив „мали дур септокорд” треба разумети овако: овај седмокорд има малу седмину између баса и горњег звука, а унутар њега се налази дурски трозвук.

Дакле, 7 главних типова седмокорда се могу лако запамтити овако - три од њих ће бити велика, три - мала и једна - смањена:

1. Велики седмокорд – велика седмица + главни трозвук у основи (Б.маж.7);
2. Дур-мол седми акорд – дур сепма на ивицама + молски трозвук на дну (Б.мин.7);
3. Велики увећани септи акорд – дурска седмица између екстремних звукова + појачани трозвук формирају три нижа звука из баса (Б.ув.7);
4. Мали дур седми акорд – мала седмица по ивицама + дурски трозвук у основи (М.маз.7);
5. Мали мол седми акорд – крајњим звуцима настаје мала септма + од три нижа тона добија се молски трозвук (М. мин. 7);
6. Мали умањени септи акорд – мала седмица + трозвук изнутра умањен (М.ум.7);
7. Смањени септи акорд – смањена је седма између баса и горњег звука + смањен је и трозвук изнутра (Ум.7).

Музички пример демонстрира наведене типове седмокорда, изграђених од звукова „ре“ и „сол“:

Што се тиче не-акорда, они се морају научити да разликују, углавном по ничему. Неакорди се по правилу користе само са малом или великом нотом. Унутар не-акорда, наравно, потребно је умети да разликује врсту седмице и тип трозвука.

Међу заједнички нонцхордс укључују следеће (укупно пет):

• Гранд мајор нонцхорд – са великом ноном, великом седмом и великим трозвуком (Б.маз.9);
• Дур-молни некорд – са великом ноном, великом седмом и малом трозвуком (Б.мин.9);
• Велики проширени нонцхорд – са великим не, великом седмом и повећаном трозвуком (Б.ув.9);
• Мали дур некорд – са малом нон, малом седмицом и великим трозвуком (М.маз.9);
• Мали молски нонакорд – са малом ноном, малом седмицом и молским трозвуком (М. мин. 9).

У следећем музичком примеру, ови не-акорди су изграђени од звукова „до“ и „ре“:

Конверзија – начин да добијете нове акорде

Од главних акорда који се користе у музици, односно по нашој класификацији – од трозвука, седмокорда и некорда – инверзијом се могу добити и други акорди. Већ смо говорили о инверзији интервала, када се, као резултат преуређивања њихових звукова, добијају нови интервали. Исти принцип важи и за акорде. Изводе се инверзије акордауглавном померањем нижег звука (баса) за октаву више.

Тако, трозвук се може двапут преокренути, у току апела, добићемо нове сагласности – секстант и кварцни секстант. Шестокорди су означени бројем 6, акорди четвртине – два броја (6 и 4).

На пример, узмимо трозвук од гласова „д-фа-ла“ и направимо његову инверзију. Звук „ре“ преносимо за октаву више и добијамо сазвучје „фа-ла-ре“ – ово је шести акорд овог трозвука. Затим, хајде да сада померимо звук "фа" нагоре, добићемо "ла-ре-фа" - квадрант-секстаккорд трозвука. Ако онда померимо звук „ла“ за октаву више, онда ћемо се поново вратити на оно што смо оставили – на првобитни трозвук „д-фа-ла“. Тако смо уверени да трозвук заиста има само две инверзије.

Седми акорди имају три апелације – квинсекстакорд, трећи кварт акорд и други акорд, принцип њиховог спровођења је исти. За означавање акорда квинте користи се комбинација бројева 6 и 5, за акорде треће четвртине – 4 и 3, други акорди су означени бројем 2.

На пример, с обзиром на седми акорд „до-ми-сол-си“. Хајде да изведемо све његове могуће инверзије и добијемо следеће: квинсектаккорд „ми-сол-си-до”, акорд треће четвртине „сол-си-до-ми”, други акорд „си-до-ми-сол”.

Инверзије трозвука и седмокорда се веома често користе у музици. Али инверзије некорда или акорда, у којима има још више звукова, користе се изузетно ретко (скоро никад), па их овде нећемо разматрати, иако их није тешко добити и дати им име (сви по истом принципу преноса баса).

Два својства акорда – структура и функција

Сваки акорд се може посматрати на два начина. Прво, можете га изградити од звука и размотрити структурно, односно према интервалној композицији. Овај структурни принцип се управо огледа у јединственом називу акорда – дурски трозвук, дурски мол седмокорд, молски квартокорд итд.

Под именом разумемо како можемо да изградимо овај или онај акорд од датог звука и шта ће бити „унутрашњи садржај” овог акорда. И, пазите, ништа нас не спречава да из било ког звука изградимо било који акорд.

Друго, акорди се могу посматрати на степеницама дурске или молске лествице. У овом случају, на формирање акорда у великој мери утиче врста модуса, знаци кључева.

Тако, на пример, у дурском модусу (нека буде Ц-дур), дурски трозвуци се добијају само у три корака – првом, четвртом и петом. На преосталим корацима могуће је градити само мале или умањене трозвуке.

Слично, у молу (на пример, узмимо ц-мол) – молски трозвуци ће такође бити само на првом, четвртом и петом кораку, на осталим ће се моћи добити или дур или умањен.

Чињеница да се на степену дура или мола могу добити само одређени типови акорда, а не било који (без ограничења) је прва одлика „живота“ акорда у смислу фреквентности.

Друга карактеристика је да акорди добијају функцију (тј. одређену улогу, значење) и још једну додатну ознаку. Све зависи од тога на ком степену је акорд изграђен. На пример, трозвуци и седмокорди изграђени на првом кораку ће се звати трозвуци или седмокорди првог корака или тонички трозвуци (тонски седмокорди), јер ће представљати „тонске силе“, односно односиће се на први Корак.

Трозвуци и седмокорди изграђени на петом кораку, који се назива доминантним, називаће се доминантним (доминантни трозвук, доминантни седмокорд). На четвртом кораку граде се субдоминантне трозвуке и седмокорди.

Ово друго својство акорда, односно способност обављања неке функције, може се упоредити са улогом играча у неком спортском колективу, на пример, у фудбалском тиму. Сви спортисти у тиму су фудбалери, али једни су голмани, други су дефанзивци или везни играчи, а трећи су нападачи, и свако обавља само свој, строго дефинисан задатак.

Функције акорда не треба мешати са структурним именима. На пример, доминантни седмокорд у хармонији у својој структури је мали дур седмокорд, а седмокорд другог корака је мали мол седмокорд. Али то уопште не значи да се било који мали дурски септи акорд може изједначити са доминантним седмокордом. А то такође не значи да неки други акорд по структури не може да делује као доминантни септокорд – на пример, мали мол или велики појачани.

Дакле, у данашњем броју смо размотрили главне врсте сложених музичких консонанса – акорде и кластере, дотакли смо се питања њихове класификације (акорди са тертном и нетерт структуром), описали инверзије и идентификовали две главне стране акорда. – структурне и функционалне. У наредним бројевима наставићемо да проучавамо акорде, поближе се бавимо врстама трозвука и седмокорда, као и њиховим најосновнијим манифестацијама у хармонији. Будите у току!

Музичка пауза! За клавиром – Денис Мацуев.

Жан Сибелијус – Етида у а-молу оп. 76 бр. 2.