Енрикуе Гранадос |

Енрикуе Гранадос

Оживљавање националне шпанске музике повезано је са радом Е. Гранадоса. Учешће у покрету Ренацимиенто, који је захватио земљу на прелазу КСНУМКС-КСНУМКС века, дало је композитору подстицај да створи класичне музичке узорке новог правца. Ликови Ренаћијента, посебно музичари И. Албениз, М. де Фаља, Кс. Турина, настојали су да извуку шпанску културу из стагнације, оживе њену оригиналност и подигну националну музику на ниво напредних европских композиторских школа. На Гранадоса, као и на друге шпанске композиторе, велики утицај је имао Ф. Педрел, организатор и идејни вођа Ренацијента, који је у манифесту „За нашу музику“ теоријски образложио начине стварања класичне шпанске музике.

Гранадос је прве часове музике добио од пријатеља свог оца. Убрзо се породица преселила у Барселону, где је Гранадос постао ученик чувеног учитеља Кс. Пујола (клавир). Упоредо са Педрелом студира композицију. Захваљујући помоћи покровитеља, талентовани младић одлази у Париз. Тамо се усавршавао на конзерваторијуму код Ц. Берија на клавиру и Ж. Масенеа у композицији (1887). У Беријевој класи, Гранадос је упознао Р. Вињеса, касније познатог шпанског пијанисту.

После двогодишњег боравка у Паризу, Гранадос се враћа у домовину. Пун је креативних планова. Године 1892. изводе се његови Шпански плесови за симфонијски оркестар. Успешно је солирао као пијаниста на концерту под диригентском палицом И. Албениза, који је дириговао његовом „Шпанском рапсодијом“ за клавир и оркестар. Са П. Цасалсом, Гранадос одржава концерте у градовима Шпаније. „Гранадос, пијаниста, комбиновао је у свом извођењу мекан и мелодичан звук са бриљантном техником: поред тога, био је суптилан и вешт колориста“, написао је шпански композитор, пијаниста и музиколог Х. Нин.

Гранадос успешно комбинује креативне и извођачке активности са друштвеним и педагошким. Године 1900. организовао је Друштво класичних концерата у Барселони, а 1901. Музичку академију, на чијем је челу био до смрти. Гранадос настоји да развије креативну независност код својих ученика – младих пијаниста. Овоме посвећује своја предавања. Развијајући нове методе клавирске технике, пише посебан приручник „Метода педализације“.

Највреднији део креативног наслеђа Гранадоса су клавирске композиције. Већ у првом циклусу драма „Шпански плесови” (1892-1900) органски комбинује националне елементе са савременим техникама писања. Композитор је високо ценио рад великог шпанског уметника Ф. Гоје. Импресиониран својим сликама и цртежима из живота „Мача” и „Маха”, композитор је креирао два циклуса представа под називом „Гојеске”.

На основу овог циклуса, Гранадос пише истоимену оперу. То је постало последње велико дело композитора. Први светски рат је одложио премијеру у Паризу, а композитор је одлучио да је постави у Њујорку. Премијера је одржана у јануару 1916. А 24. марта, немачка подморница је потопила путнички пароброд у Ламаншу, којим се Гранадос враћао кући.

Трагична смрт није дозволила композитору да доврши многе своје планове. Најбоље странице његовог стваралачког наслеђа плене слушаоце својим шармом и топлином. К. Дебиси је написао: „Нећу погрешити ако кажем да, слушајући Гранадос, као да дуго видите познато и вољено лице.

В. Илиева