Холандска школа |

холандска школа – водити креативни правац ка воку. хор. полифонија 15-16 век Развила се у Холандији (историјска; ујединила модерну Холандију, Белгију, североисточну Француску и Луксембург); ИИ. сх. називају и бургундски и фламански, франко-фламански. Н. сх. укључивао неколико генерација Нетхерл. композитори који су деловали у различитим Европи. земље у којима се доживљавала њена традиција, што је изазвало успон локалне полифоније. школе. Био је то резултат високог степена развоја холандске музике. Користећи песму народну. креативност, Н. ш. сумирао достигнућа Европе. вок-хорска полифонија 9 – ра. 15. век (енглески и француски, култни и световни) и обележио је процват класике. хор. полифонија. Н. сх. створио универзални систем закона полифоније – сложен контрапункт строгог стила, развио класик. узорци вок.-хор. полифони жанрови, црквени и световни – мисе, мотет, шансона, мадригал и одобрио је доминацију пуногласног 4-гласа, чији су гласови постали равноправни, и развили традицију 3-голе музике. складиште. Композитори Н. ш. одликују се вештом контрапунктском техником, стижући до искључења. виртуозност у стварању хора. полигонални прод. (довели су број независних гласова на 30), предвиђајући инстр. музика наредних епоха. Музика мајстора Н.ш. намењен првенствено. за хор. Хемијска оловка. а цаппелла. У прославе је била укључена пратња алата. (солемнис) мисе и мотете, удвостручавајући вок. партије (гл. арр. бас), а често се користио у световној полифонији. песме.

Центар. жанр музике Н. ш. – хор. а цаппелла маса, тип. експресивност роја одређена је оличењем филозофских и контемплативних идеја свог времена (о човеку у огромном универзуму, о складној лепоти света итд.). Сложене звучне конструкције масе, које имају пуну звучну снагу и импресиван утицај, одговарале су величини готике. катедрале, где су се обављале у дане свечаних религија. свечаности. Експресивност музике, њен дубоко концентрисани карактер и просвећена инспирација исказани су превлашћу високих регистара и чистих колорита момачког и мушког хора. фалсетто; вешто комбиновање и несметано распоређивање мелодијских. линије, лепота њиховог прозирног контрапункта, филигранска прецизност детаља. Световна лирика се готово није разликовала од духовне; њен нар. мелодијска основа и жива емоционалност широко су се манифестовали у стваралаштву композитора Н. ш., посебно у 16. веку. Чак су и мисе често носиле називе световних песама које су коришћене у њима („Наоружани човек“, „Бледо лице“ итд.).

Име „Н. сх.” увео Р. G. Кизеветтер (у свом делу „Допринос Холандије музичкој уметности“, 1828), који је предложио условну поделу на 3 (или 4) Н. сх. у складу са сферама утицаја њених водећих представника. 1. Н. ш., Бургундац, настао у сред. 15. в. на бургундском двору у Дижону, одликован изузетним двором. културе и развоја француског. традиције. Ова школа је такође доживела утицај иновативног стваралаштва Енглеза. полифонисти, гл. арр. изванредан енглески. Коми. J. Данстабле, који је радио у Француској (подучавао бургундске музичаре). 1. Н.ш. на челу са Ј. Биншоа, који је служио на двору војводе од Бургундије, Филипа Доброг (творац веште имитације љубавне шансоне) и Г. Дуфе (радио је и у Италији и Француској; оснивач полифоне школе у ​​Камбреју), који је био познат по баладама, ронделима, мисама, мотетима, значајно је унапредио полифонију. техника и нотни запис. 2. и 3. Н. сх. (наредне генерације композитора) наз. фламански. Њихови водећи мајстори: Ј. Окегем (радио на француском двору) – савременици имена. свог „главног мајстора контрапункта” због савршеног владања техником кроз имитацију, која је коришћена и у величанственом мистику. мисе, а у доласку. лирске минијатуре; Ј. Обрехт (живео у Холандији, Француској, Италији) – његов оп. одликује се префињеним и виртуозним стилом, емоционалношћу и живописном експресивношћу музике уз јасноћу тематске, употребљене Нар. мелодије (флам., немачки, италијански) и плес. ритмова, његове мисе су биле познате, посвећене. Богородице, тзв. пародијске масе, флам. шансона и њихов инстр. транс плес; Жоскин Деспре (радио у разним градовима Италије и северне Француске) – аутор изузетних култних дела, био је посебно познат по својој уметности изражавања разноврсних духовних искустава у елегантној полифонији различитог карактера. песама и мотета прожетих хуманистичким ставом, био је један од првих аутора полифоније. инстр. представе ће приказати. карактер. 4. Н. ш., која се ширила у 2. спрат. 16. века у европским земљама, на чијем је челу био Орландо ди Ласо (живео у Италији, Француској, Енглеској, Баварској), чувен по својим „Покајничким псалмима“, Сат. мотети „Велико музичко стваралаштво”, црква. прод., као и настао на Нар. на основу светлих жанровских песама, сцена, живописних вилланеллес ће приказати. лик, мадригали на песме песника ренесансе и антике. Велики мајстори Н. сх. имао много следбеника, изванредних контрапунталиста, који су били позвани да раде у декомп. европски градови; венецијанска полифонија. школу је основао А. Виларт, римски Ј. Аркаделт, Ф. ле Бел (био је учитељ Палестрине); Г. Исак је радио у Фиренци, Инсбруку, Аугсбургу, А. Брумел – у Ферари. У Италији, композитори Н. сх. поставио темеље италијанском лирском мадригалу. Између осталих познатих мајстора Н. сх. – А. Буноис, П. де ла Руе, Л. Компер, Ј. Моутон, А. де Февен, Н. Гомберт, Ј. Клеменс – „не тата“, Ф. Верделот, Ф.

Искључи. успех Н. ш. било због високе уметности. вештина његових стваралаца који су потекли из земље напредне културе која је цветала захваљујући заједничкој европ. трговински и културни односи; овде су први пут у Европи композитори примили проф. образовање у метрима. Развој и дистрибуција Н. ш. допринео је и унапређењу нотног записа и настанку нотног записа. Процват Н. ш. полифонија датира још из периода процвата Холандије. сликарство (једнако велика иновативна уметничка школа), примењена уметност, архитектура, филозофија и математика. У стварању монументалних полигона. композиције Холандије. мајстори су се ослањали на филозофска учења неоплатониста, као и на строге прорачуне, ДОС. на дубокој математици. знања (многи ренесансни музичари, укључујући Данстејбла и, вероватно, Окегега и Обрехта, били су истовремено математичари, филозофи, астрономи и астролози). Систем закона полифоније који су развили у воку. жанрови строгог писања, засновани на једном цантус фирмус (литургијском или чешће народном) и његовим модификацијама, спроводили су принцип „јединства у различитости“ (према светоназору епохе). У структурама мотета и миса, у избору цантус фирмус и његовом прослављању, изражена је одређена симболика. Алегоријско мишљење епохе, њено математичко. интелектуализам је посебно био очигледан у ширењу загонетних канона (вешто овладавање софистицираном контрапунктном техником међу епигонима Н. ш. понекад се сводило на рационалну игру са изузетним контрапунктним комбинацијама).

Артс. достигнућа великих композитора Н. ш., начела полифоне музике коју су они одобрили. композиције су постале универзалне за каснији развој декомп. стилови слободног писања, већ засновани на другим естет. принципа, и били су темељ за даљи процват целе Европе. музика, вок и инстр., не само полифони, већ и хомофони (в. Хомофонија), а њихове технике инверзије, конверзије, имитације итд., ушле су у технику додекафоније. Као стилска појава, Н. ш. у основи заокружио еру доминације у Европи. музичка црквена култура. (католички) вок.-хор. жанрова и огледа се у њима филозофски и религиозни. поглед на свет (касније се манифестовао у протестантској вок-инстр. музици чији је врхунац дело ЈС Баха).

Референце: Буличев В., Музика строгог стила и класичног периода..., М., 1909; Киесеветтер Б., Дие Вердиенсте дер Ниедерландер ум дие Тонкунст, В., 1828; Волфф Х., Дие Мусик дер алтен Ниедерландер, Лпз., 1956; Бацкерс, С., Недерландсцхе цомпонистен ван 1400 тот оп онзен тијд, с'-Гравенхаге, 1942, 1950; Боррен Цх. ван ден, Дуфаи и његова школа, у Тхе нев Окфорд хистори оф мусиц, в. 3, Л. – НИ – Торонто, 1960; Бриџман Н., Доба Окегема и Жоскина, исто; види и библ. до чл. Холандска музика, миса, контрапункт, полифонија, строги стил.

ЛГ Бергер