Тачкасти ритам |

од лат. пунцтум – тачка

Смењивање издуженог јаког и скраћеног слабог откуцаја. Обрасци П. р. разнолик. На продужење јаког времена указује се додавањем тачке главном. трајање (напомена), што повећава његову дужину за половину, или два поена, који повећавају јак удео за три четвртине његовог главног. трајање. У овом случају, акценат који пада на јак ритам постаје оштрији. Повремено се користи и П. са 3 тачке. Понекад се тачка замењује паузом која јој је једнака по дужини; П.-ов лик р. ово није изгубљено. Постоји П. п., у коме се слабо време дели на неколико краћих нота. Р. се користи у музичким жанровима, премијерно свечани, плесни и други покретни карактер.

До сер. 18. века у нотном запису забележена је само једна интерпункција, али су избушене фигуре изведене слободно – у складу са природом муза. игра изражена у њој афектом (види. Теорија афекта).

Л. Беетховен. Соната за клавир бр. 5, 1. део.

Ј. Хаидн. 2. „Лондонска“ симфонија, увод.

Ф. Шопен. Полонеза за фп. оп. 40 број 1.

Често су, посебно у комадима спорог темпа, пунктуиране фигуре, супротно њиховој нотној ноти, биле изоштрене, а између дуге и кратке ноте могла се уметнути пауза која није назначена у нотама; фигура претворена у или и други. О условљености бележења у прошлости фигуре П. р. сведоче о бројним случајевима када су њихови стварно подударни кратки звуци забележени у разл. гласови који стоје један изнад другог ноте различитог трајања. Али чак и у случајевима када су такве ноте забележене не једна под другом, према сведочењу најистакнутијих музичара прошлости, оне су биле предвиђене у исто време. извођење (са скраћивањем продуженијег кратког звука). На пример, према ДГ Турку, фраза је требало да буде изведена овако:

У брзој полифонији у представама, интерпункција је, напротив, често била ублажена, тако да се фигура заправо претварала у . У раној музици постоје случајеви када се последњи звук тројке у једном гласу поклапа са последњим звуком пунктиране фигуре у другом.

Ф. Шопен. Прелудиј за фп. оп. 28 бр. 9.

У наредним временима, посебно у ери романтизма, „пристајали“ једно другом у исто време. звучне тачкасте фигуре изгубиле су своје некадашње значење; стварни несклад између таквих цифара често је важан израз. ефекат који обезбеђује композитор. Такође погледајте Ритам.

Референце: Турк ДГ, клавирска школа, Лпз.-Халле, 1789, 1802, переизд. Е. Р Акоби, в кн.: Доцумента мусицологица, вол. 1, ТИ 23, Кассел (уа), 1962; Вабиц С., Проблем ритма у барокној музици, «МК», 1952, књ. 38, бр. 4; Харисцх-Сцхнеидер Е., О прилагођавању тражења семикуавера на тројке, «Мф», 1959, вол. 12, Х. 1; Јаскоби ЕЕ, Новости на питање «Тачкасти ритмови против тројки…», в ​​кн.: Бацх иеарбоок, вол. 49, 1962; Неуманн Фр., Ла ноте поинте ет ла сои-дисант «Маниере францаисе», «РМ», 1965, књ. 51; Цоллинс М., Представа тројки у 17. и 18. веку, “ЈАМС”, 1966, в. 19

ВА Вакхромеев