Сесилија Бартоли (Цесилиа Бартоли) |
Цецилиа Бартоли
Можемо слободно рећи да звезда младе италијанске певачице Цецилије Бартоли најсјајније сија на оперском хоризонту. Дискови са снимцима њеног гласа продати су широм света у невероватној количини од четири милиона примерака. Диск са снимцима непознатих Вивалдијевих арија продат је у три стотине хиљада примерака. Певачица је освојила неколико престижних награда: амерички Греми, немачки Сцхаллплаттенприсе, француски Диапасон. Њени портрети су се појављивали на насловницама часописа Невсвеек и Граммопхоне.
Сесилија Бартоли је прилично млада за звезду овог ранга. Рођена је у Риму 4. јуна 1966. године у породици музичара. Њен отац, тенор, напустио је соло каријеру и дуго година радио у хору Римске опере, приморан да издржава породицу. Њена мајка Силвана Баззони, која је наступала под својим девојачким презименом, такође је била певачица. Постала је први и једини учитељ своје ћерке и њен вокални „тренер“. Као деветогодишња девојчица, Сесилија је глумила пастирица у Пучинијевој Тосци, на сцени исте родне Римске опере. Истина, касније, у доби од шеснаест или седамнаест година, будућа звезда је била много више заинтересована за фламенко него вокал. Са седамнаест година почела је озбиљно да студира музику на римској академији Санта Цецилиа. Њена пажња се прво концентрисала на тромбон, а тек онда се окренула ономе што је најбоље радила – певању. Само две године касније, појавила се на телевизији како би са Катјом Ричарели извела чувену баркаролу из Офенбахових Прича о Хофману, а са Леом Нучијем дует Розине и Фигара из Севиљског берберина.
Било је то 1986. године, телевизијско такмичење младих оперских певача Фантастицо. После њених наступа, који су оставили велики утисак, иза кулиса је кружила гласина да је прво место за њу. На крају је победу однео извесни тенор Скалтрити из Модене. Сесилија је била веома узнемирена. Али сама судбина јој је помогла: у том тренутку на ТВ-у је био велики диригент Рикардо Мути. Позвао ју је на аудицију у Ла Скали, али је сматрао да би деби на сцени легендарног миланског театра био превише ризичан за младу певачицу. Поново су се срели 1992. у продукцији Моцартовог Дон Ђованија, у којој је Сесилија певала део Церлине.
После неухватљиве победе у Фантастику, Сесилија је учествовала у Француској у програму посвећеном Каласу на Антени 2. Овог пута на телевизији је био Херберт фон Карајан. Аудицију у Фестспиелхаусу у Салцбургу памтила је до краја живота. Сала је била замрачена, Карајан је говорио у микрофон, она га није видела. Чинило јој се да је то глас Божији. Након што је преслушао арије из опера Моцарта и Росинија, Карајан је најавио жељу да је ангажује у Баховом Б-молу.
Поред Карајанове, у њеној фантастичној каријери (требало јој је неколико година да освоји најпрестижније сале и позоришта на свету), значајну улогу имали су диригент Данијел Баренбојм, Реј Миншал, одговоран за уметнике и репертоар главна издавачка кућа Децца и Цхристопхер Раебурн, виши продуцент компаније. У јулу 1990. Сесилија Бартоли је дебитовала у Америци на Моцарт фестивалу у Њујорку. Уследила је серија концерата у кампусима, сваки пут са све већим успехом. Следеће, 1991. године, Сесилија је дебитовала у Опери Бастиља у Паризу као Керубино у Фигаровој фигури и у Ла Скали као Исолиер у Росинијевом Ле Цомте Ори. Пратиле су их Дорабелла у „Со До Еверионе” на фестивалу Фирентине Мусицал Маи и Росина у „Севиљски берберин” у Барселони. У сезони 1991-92, Сесилија је одржала концерте у Монтреалу, Филаделфији, Барбикан центру у Лондону и наступила на Хајдн фестивалу у Метрополитен музеју у Њујорку, а такође је „савладала“ нове земље за њу као што су Швајцарска и Аустрија . У позоришту се углавном концентрисала на Моцартов репертоар, додајући Керубину и Дорабелу Церлину у Дон Ђованију и Деспину у филму Сви то раде. Врло брзо други аутор коме је посветила највише времена и пажње био је Росини. Певала је Розину у Риму, Цириху, Барселони, Лиону, Хамбургу, Хјустону (ово је био њен деби на америчкој сцени) и Даласу и Пепељуги у Болоњи, Цириху и Хјустону. Хјустонска "Пепељуга" снимљена је на видео снимку. До тридесете године, Сесилија Бартоли је наступила у Ла Скали, театру Ан дер Виен у Бечу, на Салцбуршком фестивалу, освојила је најпрестижније сале у Америци. 2. марта 1996. имала је свој дуго очекивани деби у Метрополитен опери као Деспина и окружена звездама као што су Керол Венес, Сузан Менцер и Томас Ален.
Успех Сесилије Бартоли се може сматрати феноменалним. Данас је то најплаћенија певачица на свету. У међувремену, уз дивљење њеној уметности, чују се гласови који тврде да вешто припремљено оглашавање игра огромну улогу у Сесилијиној вртоглавој каријери.
Сесилија Бартоли, као што је лако разумети из њеног „досијеа“, није пророк у својој земљи. Заиста, она се ретко појављује код куће. Певачица каже да је у Италији готово немогуће предложити необична имена, јер су „Ла Бохеме” и „Тосца” увек у привилегованом положају. Заиста, у домовини Вердија и Пучинија највеће место на плакатима заузима такозвани „велики репертоар“, односно најпопуларније и најомиљеније опере широј јавности. А Сесилија воли италијанску барокну музику, опере младог Моцарта. Њихово појављивање на плакату није у стању да привуче италијанску публику (то доказује искуство пролећног фестивала у Верони, на коме су представљене опере композитора КСВИИИ века: чак ни партер није био попуњен). Бартолијев репертоар је превише елитистички.
Може се поставити питање: када ће Сесилија Бартоли, која себе сврстава у мецосопран, изнети у јавност тако „свету” улогу власника овог гласа као што је Кармен? Одговор: можда никада. Сесилија наводи да јој је ова опера једна од омиљених, али да се поставља на погрешним местима. По њеном мишљењу, „Кармен” је потребно мало позориште, интимна атмосфера, јер ова опера припада жанру опера комик, а њена оркестрација је веома истанчана.
Сесилија Бартоли има феноменалну технику. Да бисте се у то уверили, довољно је послушати арију из Вивалдијеве опере „Гриселда“, снимљену на ЦД-у Ливе ин Итали, снимљену током певачевог концерта у Театру Олимпицо у Вићенци. Ова арија захтева апсолутно незамисливу, готово фантастичну виртуозност, а Бартоли је можда једини певач на свету који може да изведе толико нота без предаха.
Међутим, чињеница да је себе сврстала међу мецосопран изазива озбиљне сумње код критичара. На истом диску, Бартоли пева арију из Вивалдијеве опере Зелмира, где даје ултра-висок Е-бетон, јасан и самоуверен, који би учинио част сваком драматичном колоратурном сопрану или колоратурном сопрану. Ова нота је изван домета „нормалног“ мецосопрана. Једно је јасно: Бартоли није контралто. Највероватније, ово је сопран са веома широким опсегом - две и по октаве и са ниским нотама. Индиректна потврда праве природе Сесилијиног гласа могу бити њени „упади” у подручје Моцартовог сопранског репертоара – Зерлин, Деспина, Фјордилиђи.
Изгледа да иза самоопредељења као мецосопран стоји паметна калкулација. Сопрани се рађају много чешће, а у оперском свету конкуренција међу њима је много жешћа него међу мецосопранима. Мецосопран или контралто светске класе могу се избројати на прсте. Дефинишући себе као мецосопран и фокусирајући се на репертоар барока, Моцарта и Росинија, Сесилија је створила себи удобну и величанствену нишу коју је веома тешко напасти.
Све ово је привукло Сесилију пажњу великих дискографских кућа, укључујући Децу, Телдец и Пхилипс. Компанија Децца посебно брине о певачици. Тренутно дискографија Цецилије Бартоли обухвата више од 20 ЦД-ова. Снимила је старе арије, арије Моцарта и Росинија, Росинијеву Стабат Матер, камерна дела италијанских и француских композитора, комплетне опере. Сада је у продаји нови диск под називом Сацрифицио (Жртва) – арије са репертоара некада идолизованих кастрата.
Али потребно је рећи целу истину: Бартолијев глас је такозвани „мали” глас. Она оставља далеко упечатљивији утисак на ЦД-овима и у концертној дворани него на оперској сцени. Слично томе, њени снимци пуних опера су инфериорнији од снимака соло програма. Најјача страна Бартолијеве уметности је тренутак интерпретације. Увек је веома пажљива према ономе што ради и ради то са максималном ефикасношћу. Ово је повољно разликује од позадине многих модерних певача, можда са гласовима не мање лепим, али јачим од Бартолијевих, али не у стању да освоји висине изражајности. Сесилијин репертоар сведочи о њеном продорном уму: она је очигледно добро свесна граница онога што јој је природа дала и бира дела која захтевају суптилност и виртуозност, а не снагу њеног гласа и ватрени темперамент. У таквим улогама као што су Амнерис или Делилах, она никада не би постигла бриљантне резултате. Уверили смо се да она не гарантује свој наступ у улози Кармен, јер би се усудила да отпева овај део само у малој сали, а то није баш реално.
Чини се да је вешто вођена рекламна кампања одиграла значајну улогу у стварању идеалне слике медитеранске лепотице. У ствари, Цецилиа је мала и пуна, а њено лице се не одликује изузетном лепотом. Обожаваоци тврде да изгледа много више на сцени или на ТВ-у, а одушевљено хвале њену бујну тамну косу и необично изражајне очи. Ево како је описује један од бројних чланака у Њујорк тајмсу: „Ово је веома живахна особа; много размишља о свом послу, али никада није помпезна. Она је радознала и увек спремна да се насмеје. У двадесетом веку изгледа као код куће, али није потребно много маште да бисте је замислили у блиставом Паризу 1860-их: њена женствена фигура, кремаста рамена, талас тамне косе који пада, терају вас да помислите на треперење свећа и драж заводница прошлих времена.
Сесилија је дуго живела са породицом у Риму, али се пре неколико година званично „регистровала“ у Монте Карлу (као и многе ВИП особе које су због прејаког пореског притиска у домовини изабрали престоницу Кнежевине Монако). Са њом живи пас по имену Фигаро. Када су Сесилију питали о њеној каријери, она одговара: „Тренуци лепоте и среће су оно што желим да пружим људима. Свевишњи ми је дао прилику да то урадим захваљујући мом инструменту. Одлазећи у позориште, желим да оставимо познати свет иза себе и јуримо у нови свет.
