Анатолиј Иванович Ведерников (Анатолиј Ведерников) |

Анатолиј Ведерников

Овај уметник се често назива педагошким музичарем. И по праву. Гледајући кроз програме његових концерата, није тешко издвојити одређени образац: скоро сваки од њих имао је новину – било премијеру, било обнову незаслужено заборављене композиције. На пример, систематски се обраћајући С. Прокофјеву, пијаниста свира и она дела која се релативно ретко појављују на концертној сцени, на пример, комаде „Мисли“, Четврти концерт (први пут код нас), сопствену обраду. Скерца из Пете симфоније.

Ако се присетимо премијера совјетске клавирске књижевности, овде можемо навести сонате Г. Устволске, Н. Сиделникова, „Седам концертних комада” Г. Свиридова, „Мађарски албум” Г. Фрида. „Анатолиј Ведерников,“ наглашава Л. Пољакова, „је промишљен извођач који воли совјетску музику и уме да се навикне на свет њених слика“.

Управо је Ведерников упознао нашу публику са многим примерима стране музике КСНУМКС века – разним делима П. Хиндемита, А. Шенберга, Б. Бартока, К. Шимановског. Б. Мартин, П. Владигеров. У класичној сфери, примарну пажњу уметника вероватно привлаче дела Баха, Моцарта, Шумана, Дебисија.

Међу најбољим остварењима пијанисте је интерпретација Бахове музике. Рецензија часописа Мусицал Лифе каже: „Анатолиј Ведерников смело проширује тембарски динамички арсенал клавира, приближавајући се или равномерно звонком звуку чембала, или разнобојним оргуљама, у којима се налазе и најфинији пијанисимо и моћни форте… његово свирање је карактерише строги укус, недостатак прорачуна за било какву спољашњу упадљивост... Ведерникова интерпретација наглашава мудро просветљење Бахове музике и строгост њеног стила.” Истовремено, намерно ретко свира „уобичајене“ опусе Шопена, Листа, Рахмањинова. Такав је магацин његовог талента.

„Надарени музичар Анатолиј Ведерников има сјајну и оригиналну извођачку вештину, одлично влада инструментом“, написао је Н. Пеико. „Програми његових концерата, доследни у стилу, сведоче о строгом укусу. Њихов циљ није да прикажу техничка достигнућа извођача, већ да упознају слушаоце са делима која се релативно ретко изводе на нашој концертној сцени.

Наравно, не само когнитивни моменти привлаче Ведерникове концерте. У његовом свирању, према критичару И. Олењеву, „логичност, целовитост, па чак и нека рационалност уметничких идеја, органски се комбинују са ретким мајсторством звука, великом пијанистичком слободом, универзалном техником и беспрекорним укусом. Овоме се додају одлични ансамблиски квалитети пијанисте. Многи се сећају заједничких наступа Ведерникова и Рихтера, када су на два клавира изводили дела Баха, Шопена, Рахмањинова, Дебисија и Бартока. (Ведерников је, као и Рихтер, студирао на Московском конзерваторијуму код ГГ Нојхауса и дипломирао га 1943. године). Касније, у дуету са певачицом В. Ивановом, Ведерников је наступио са Баховим програмом. На репертоару уметника налази се више од два десетина клавирских концерата.

Око 20 година, пијаниста је наставио педагошки рад на Институту Гнессин, затим на Московском конзерваторијуму.

Григориев Л., Платек Иа.