Пиотр Бецзаłа (Пиотр Бецзаłа) |

Пиотр Бецзаłа

Тенори су увек добијали највећу пажњу, али са годинама интернета, љубитељи музике из различитих земаља имају додатни извор размене информација о наступима својих омиљених уметника било где у свету. И сами певачи користе услуге веб дизајнера да пријаве поуздане податке о себи. Обично на таквим личним сајтовима можете пронаћи биографију, репертоар, дискографију, критике штампе и, што је најважније, распоред наступа – понекад и годину дана унапред. Затим модератори музичких сајтова преузму ове информације, доведу их у ред, распореде по календару – и тако најављени догађаји зарасту у фасцикле са досијеима.

У томе помажу посетиоци ових сајтова, који су тренутно ближи објекту пажње. На пример, ако модератор сајта ради у Паризу, а премијера Кс је у Цириху, онда ће швајцарске колеге послати линкове ка свим новинским материјалима и дати детаљан извештај ноћ након премијере. Музичари ће од тога имати само користи – уписивањем свог имена у траку за претрагу могу сазнати своју тренутно оцену популарности према броју линкова. А за теноре, који се по традицији не воле, битно је да сваки минут живота знају да ли су међу првих десет и да ли их је неко покривао. У сваком случају, за пољског тенора Пјотра Бечалу, одржавање стабилног статуса кво у светској оперској арени је важна ствар.

Заинтересовао ме је овај лик када сам у фебруару листао сајтове различитих позоришта у потрази за занимљивим музичким догађајима. Све је указивало на то да треба обратити пажњу на Петра Бечалу. Прошле године одушевио је свет својим дебијима у водећим светским позориштима, и ове године почиње дебијима.

Петр Бечала је за Москву позната личност. Љубитељи музике памте његове наступе са оркестром Владимира Федосејева. Једном је певао на концерту у част Сергеја Лемешева – Федосејев је потом довео пољског тенора у Москву да покаже свог фаворита, са којим много ради у Цириху и чији лирски тембар нејасно подсећа на Лемешевљеву. А годину дана пре тога, Бецхала је певао Ваудемонт у концертном наступу Иоланте, којим је дириговао исти Федосеев. Култура је детаљно писала о овим догађајима 2002. и 2003. године.

Пјотр Бечала је рођен у јужној Пољској. Музичко образовање стекао је код куће, у Катовицама, и почео да тражи одговарајући ангажман у неком европском позоришту. Млади певач је позван на стални уговор у аустријску оперу у Линцу, а одатле се 1997. преселио у Цирих, који му је и данас дом. Овде је отпевао добру половину репертоара лирског тенора, укључујући опере на руском и другим словенским језицима. Иако певач припада оној генерацији младих људи који нису без грешке учили руски језик у школи, он је брзо схватио да би способност да пева јасно и, што је најважније, правилно интонира на руском језику, озбиљно побољшала његове вокалне вештине. Много су помогле лекције Павла Лисициана и састанак у Цириху са Владимиром Федосејевим. За трен ока постао је главни Ленски у Европи, узимајући хлеб нашим певачима који су одлазили у Европу да зараде. Чини се да су Пољаци веома пријемчиви за језике. Када је пољски баритон Мариуш Квечен дошао на премијеру Оњегина у Москву, многи су били задивљени његовом раскошном дикцијом. Ленски и Водемон Бечали су такође беспрекорни у погледу руског језика.

Раније је певачица износила више тврдњи. Московски критичари, на пример, који су били присутни на концерту у част Лемешева, благо су прекорили уметника због његове свеједности, због претераног трошења гласа на делу „неприуштивог“. Бечала је узео у обзир жеље, данашњи рецензенти једногласно тврде да је вокална техника певачице постала готово беспрекорна.

Али позоришни редитељи сањају да им Бецхала привуче не само због његовог снажног гласа и прелепе боје. Бечала је прво уметник, па тек онда певач. Не срамоти га никаква радикална продукција, никаква редитеља. Он може све или скоро све.

Наишао сам на апсолутно диван пасус у извештајима париских љубитеља музике који су посетили Цирих у фебруару на Бецхалином дебију у Луциа ди Ламмермоор. У њему је писало следеће: „Постојећи на сцени по строгим законима романтичне радње ове опере, током извођења Едгарове централне арије, певач је, благо подижући раме, водио скривени дијалог са публиком, као да се ругао техничке потешкоће улоге и певања белканта уопште“. У контексту постмодерних продукција, овакве поруке певача сведоче о његовом потпуном укључивању у контекст модерног музичког театра.

Тако је у протеклих годину дана Петр Бечала крштен ватром – дебитовао је у њујоршкој Метрополитен и миланској Скали као војвода у Риголету, као и у Баварској државној опери поново као војвода и као Алфред (Ла Травијата). Савладао „Лучију” у Цириху, напред – деби у продукцији Бољшог театра у Варшави („Риголето”) и неколико представа на Минхенском фестивалу.

Они који желе да се упознају са Бечалиним радом, позивам се на бројне опере на ДВД-у са његовим учешћем. Квалитетни видео-клипови са соло комадима из опера постављени су директно на сајт певача. Топло препоручујем да посетите.

Александра Германова, 2007