Николај Витаљевич Лисенко (Микола Лисенко) |

Микола Лисенко

Своју свестрану делатност (композитор, фолклориста, извођач, диригент, јавна личност) Н. Лисенко је посветио служењу националној култури, био је оснивач украјинске композиторске школе. Живот украјинског народа, његова изворна уметност били су тло које је неговало Лисенков таленат. Његово детињство је прошло у Полтавској области. Игра лутајућих ансамбала, пуковског оркестра, домаће музичке вечери, а понајвише – народне песме, игре, обредне игре у којима је дечак са великим ентузијазмом учествовао – „сва та богата грађа није била узалудна“, пише Лисенко у својој аутобиографија“, као да је кап по кап лековите и живе воде пала у младу душу. Дошло је време за рад, остало је да се то градиво преточи у белешке, а више није било туђе, од детињства га је опажала душа, владала срцем.

Лисенко је 1859. године уписао Факултет природних наука у Харкову, тада Кијевски универзитет, где се зближио са радикалним студентима, заронио главом у музички и просветни рад. Његова сатирична опера-памфлет „Андриашијада” изазвала је негодовање јавности у Кијеву. Године 1867-69. Лисенко је студирао на Лајпцишком конзерваторијуму, и као што се млади Глинка, док је боравио у Италији, остварио као потпуно руски композитор, Лисенко је у Лајпцигу коначно учврстио своју намеру да свој живот посвети служењу украјинској музици. Завршава и објављује 2 збирке украјинских народних песама и почиње рад на грандиозном (83 вокалне композиције) циклусу „Музика за Кобзара“ ТГ Шевченка. Уопште, украјинска књижевност, пријатељство са М. Коцубинским, Л. Украинком, И. Франком били су снажан уметнички импулс за Лисенка. Кроз украјинску поезију у његово стваралаштво улази тема социјалног протеста, која је одредила идеолошки садржај многих његових дела, почев од хора „Заповит” (на станици Шевченко) до песме-химне „Вечити револуционар”. (на станици Франко), која је први пут изведена 1905. године, као и опера „Енеида” (према И. Котљаревском – 1910) – најгора сатира о самодржављу.

Године 1874-76. Лисенко је студирао у Санкт Петербургу код Н. Римског-Корсакова, сусрео се са члановима Моћне шачице В. Стасовим, посветио је много времена и труда раду у музичком одељењу Сланог града (место индустријских изложби, концерата). тамо одржани), где је бесплатно водио аматерски хор. Искуство руских композитора, које је асимиловао Лисенко, показало се веома плодним. То је омогућило да се на новом, вишем професионалном нивоу изврши органски спој националних и паневропских стилских образаца. „Никада нећу одбити да проучавам музику на великим узорима руске уметности“, писао је Лисенко И. Франку 1885. Композитор је одлично сакупио, проучавао и промовисао украјински фолклор, видећи у њему непресушан извор инспирације и вештина. Направио је бројне обраде народних мелодија (преко 600), написао више научних радова, међу којима је најзначајнији есеј „Карактеристике музичких одлика малоруских мисли и песама у извођењу кобзара Вересаја“ (1873). Међутим, Лисенко се увек супротстављао уској етнографији и „малорусу“. Подједнако га је занимао и фолклор других народа. Снимао је, обрађивао, изводио не само украјинске, већ и пољске, српске, моравске, чешке, руске песме, а хор који је водио имао је на репертоару професионалну музику европских и руских композитора од Палестрине до М. Мусоргског и Ц. Саинт-Саенс. Лисенко је био први тумач у украјинској музици поезије Х. Хајнеа, А. Мицкјевича.

У Лисенковом стваралаштву доминирају вокални жанрови: опера, хорске композиције, песме, романсе, иако је аутор и симфоније, већег броја камерних и клавирских дела. Али управо су се у вокалној музици најјасније открили национални идентитет и ауторска индивидуалност, а Лисенкове опере (има их 10, не рачунајући омладинске) обележиле су рађање украјинског класичног музичког позоришта. Лирска комична опера Наталка-Полтавка (по истоименој драми И. Котљаревског – 1889) и народна музичка драма Тарас Булба (по роману Н. Гогоља – 1890) постали су врхунци оперског стваралаштва. Упркос активној подршци руских музичара, посебно П. Чајковског, ова опера није постављена за живота композитора, а публика се са њом упознала тек 1924. Лисенкова друштвена делатност је вишеструка. Први је организовао аматерске хорове у Украјини, путовао је по градовима и селима са концертима. Уз активно учешће Лисенка 1904. године у Кијеву је отворена музичка и драмска школа (од 1918. Музичко-драмски институт носи његово име), у којој се школовао најстарији украјински композитор Л.Ревуцки. Лисенко је 1905. организовао Бајанско друштво, 2 године касније - Украјински клуб са музичким вечерима.

Било је неопходно бранити право украјинске професионалне уметности на национални идентитет у тешким условима, супротно шовинистичкој политици царске владе, усмереној на дискриминацију националних култура. „Није постојао посебан малоруски језик, нема и не може бити“, писало је у циркулару из 1863. Лисенково име је прогањано у реакционарној штампи, али што су напади били активнији, то су композиторови подухвати добијали више подршке од руске музичка заједница. Његови сународници су високо ценили неуморну несебичну активност Лисенка. 25. и 35. годишњица Лисенковог стваралачког и друштвеног деловања претвориле су се у велику прославу националне културе. „Народ је схватио величину његовог дела“ (М. Горки).

О. Аверианова