Музичка дела о природи: избор добре музике са причом о њој

Слике смењивања годишњих доба, шуштање лишћа, гласови птица, прскање таласа, жубор потока, удари грмљавине – све се то може пренети у музици. Многи познати композитори су то могли сјајно да ураде: њихова музичка дела о природи постала су класика музичког пејзажа.

Природни феномени и музичке скице флоре и фауне јављају се у инструменталним и клавирским делима, вокалним и хорским делима, а понекад и у виду програмских циклуса.

„Годишња доба“ А. Вивалдија

Антонио Вивалди

Вивалдијева четири виолинска концерта у три става посвећена годишњим добима су без сумње најпознатија музичка дела природе барокне епохе. Верује се да је песничке сонете за концерте написао сам композитор и да изражавају музичко значење сваког дела.

Вивалди својом музиком преноси тутњаву грмљавине, шум кише, шуштање лишћа, трен птица, лавеж паса, завијање ветра, па чак и тишину јесење ноћи. Многе композиторове примедбе у партитури директно указују на једну или другу природну појаву коју треба осликати.

Вивалди „Годишња доба“ – „Зима“

************************************************** ***********************

„Тхе Сеасонс” Ј. Хаидна

Јосепх Хаидн

Монументални ораторијум „Годишња доба“ био је јединствени резултат стваралачке активности композитора и постао је право ремек-дело класицизма у музици.

Четири годишња доба су узастопно представљена слушаоцу у 44 филма. Хероји ораторијума су сеоски становници (сељаци, ловци). Знају да раде и да се забављају, немају времена да се препуштају малодушју. Људи су овде део природе, укључени су у њен годишњи циклус.

Хајдн, као и његов претходник, увелико користи могућности различитих инструмената да пренесе звукове природе, као што су летња грмљавина, цвркут скакаваца и хор жаба.

Музичка дела о природи Хајдн повезује са животом људи – она су готово увек присутна на његовим „сликама“. Тако, на пример, у финалу 103. симфоније као да смо у шуми и чујемо знаке ловаца, да би их приказао, композитор прибегава добро познатом средству – златним ударима рогова. слушај:

Хајднова симфонија бр. 103 – финале

************************************************** ***********************

„Годишња доба“ ПИ Чајковског

Пјотр Чајковски

Композитор је одабрао жанр клавирских минијатура за својих дванаест месеци. Али само клавир је способан да пренесе боје природе ништа горе од хора и оркестра.

Ево и пролећног весеља шева, и радосног буђења кепе, и сањиве романсе белих ноћи, и песме лађара који се љуља на речним таласима, и пољског рада сељака, и лова на гониче, и алармантно тужно јесење бледење природе.

Чајковски „Годишња доба“ – март – „Песма о шејки“

************************************************** ***********************

„Карневал животиња” Ц. Саинт-Саенса

Камил Сен-Санс

Међу музичким делима о природи издваја се Сен Сансова „велика зоолошка фантазија“ за камерни ансамбл. Неозбиљност идеје одредила је судбину дела: „Карневал”, чију је партитуру Сен-Санс за живота чак забранио објављивање, у целини је изведен само међу композиторовим пријатељима.

Инструментална композиција је оригинална: поред гудача и неколико дувачких инструмената, укључује два клавира, целесту и тако ретки инструмент у наше време као што је стаклена хармоника.

Циклус има 13 делова који описују различите животиње и последњи део који комбинује све бројеве у један део. Смешно је што је композитор укључио и пијанисте почетнике који вредно свирају скале међу животињама.

Комичност „Карневала” је наглашена бројним музичким алузијама и цитатима. На пример, „Корњаче” изводе Офенбахов канкан, само неколико пута успорено, а контрабас у „Слону” развија тему Берлиозовог „Балета Силфа”.

Једини број циклуса који је објављен и јавно изведен за време Сен-Сансовог живота је чувени „Лабуд”, који је 1907. године постао ремек дело балетске уметности у извођењу велике Ане Павлове.

Сен-Санс "Карневал животиња" - Лабуд

************************************************** ***********************

Морски елементи Н.А. Римског-Корсакова

Николај Римски-Корсаков

Руски композитор је знао за море из прве руке. Као везист, а потом као везист на клиперу Алмаз, направио је далек пут до северноамеричке обале. Његове омиљене слике мора појављују се у многим његовим креацијама.

Ово је, на пример, тема „плавог океана-море“ у опери „Садко“. У само неколико звукова аутор преноси скривену моћ океана, а овај мотив прожима читаву оперу.

Море царује и у симфонијском музичком филму „Садко” и у првом делу свите „Шехерезада” – „Море и Синбадов брод”, у коме затишје уступа место олуји.

Римски-Корсаков „Садко” – увод „Океан-море плаво”

************************************************** ***********************

„Исток је био прекривен руменом зором…”

Модест Мусоргски

Још једна омиљена тема музике природе је излазак сунца. Овде вам одмах падају на памет две најпознатије јутарње теме, које имају нешто заједничко једна са другом. Сваки на свој начин тачно преноси буђење природе. Ово је романтично „Јутро” Е. Грига и свечана „Зора на реци Москви” посланика Мусоргског.

Код Грига имитацију пастирског рога похватају гудачки инструменти, а затим и цео оркестар: сунце излази над сурове фјордове, а у музици се јасно чује жубор потока и пјев птица.

Зора Мусоргског такође почиње чобанском мелодијом, звоњава звона као да је уткана у све јачи оркестарски звук, а сунце се све више диже изнад реке, прекривајући воду златним таласима.

Мусоргски – „Хованшчина“ – увод „Зора на реци Москви“

************************************************** ***********************

Готово је немогуће набројати сва чувена класична музичка дела у којима се развија тема природе – овај списак би био предугачак. Овде можете укључити концерте Вивалдија („Славуј”, „Кукавица”, „Ноћ”), „Птичји трио” из Бетовенове шесте симфоније, „Лет бумбара” Римског-Корсакова, „Златна рибица” Дебисија, „Пролеће и Јесен” и „Зимски пут” Свиридова и многе друге музичке слике природе.