Музички инструменти |

Музички инструменти – инструменти дизајнирани за издвајање ритмички организованих и фиксираних у висини тонова или јасно регулисаног ритма, као и буке. Предмети који производе неорганизоване звукове и звукове (бат ноћних чувара, звецкање ловаца, лучна звона, звиждук), или мамци који имитирају птичији пјев и крик животиња који се користе у лову, као и алати који служе као посебна опрема. сигналне сврхе, под одређеним условима могу се користити и као М. и. Ту су и М. и. примењена намена, коришћена у ритуалне сврхе (шаманска тамбурина, будистички гхан-дан и буре, Нивкх партигре); понекад се користе за пратњу кревета. плесови (ест. краатсспилл, летонски, тридекнис, цхагана, еглите). Ово укључује уређаје, уз помоћ којих у симфонији. (оперски) оркестар репродукује грмљавину, завијање ветра, пуцкетање бича итд. Неки од примењених и сигналних инструмената могу да изводе и музику. уметности. функције, нпр. црквена звона са слободно окаченим језичком. За М. и. укључени су и лити. Тосхалиа или Летоница. берзстаасе, направљен од брезове коре, Мари ефи од листа јоргована, украјински. луск од љуспице рога и сл.; користећи сличне алате. музичари вешто звижде прилично сложене мелодије, обилато их опремајући разним пасажима и мелизмама.

Сваки М. и. има својствени тембар (карактер, боја) звука, специфичан. динамичке могућности и одређени опсег звукова. Квалитет звука М. и. зависи од материјала који су коришћени за израду алата, облика који им је дат (тј. сви подаци о димензијама делова, склопова) и може се променити помоћу додатка. уређаја (нпр. искључивање звука), декомп. технике издвајања звука (на пример, пицикато, хармоник итд.).

М. и. Конвенционално је прихваћено да се дели на народне и професионалне. Први се праве у народу и користе се у свакодневном животу и музичкој уметности. перформансе. Исти инструменти могу припадати и једном и различитим народима, етнички сродним. сродство или трајање. историјских и културних контаката. Дакле, само у Украјини постоји бандура, ау Грузији - пандури и чонгури. С друге стране, исток. Словени – Руси, Украјинци, Белоруси – у прошлости и сада делимично користе уобичајене инструменте – гусли, шмркање (шмркање, лула), жалејка (рог), гајде (дуду), точак лире, у Азербејџану и Јерменији – саз, тар, кеманча, зурну, дудук; у Узбекистану и Таџикистану скоро сви инструменти су исти. Проф. огромна већина инструмената настала је као резултат усавршавања и модификације нар. алата. Тако је, на пример, у далекој прошлости само Нар. инструмент је била виолина, модерна виолина је настала из најпростијег народног. флаута, од примитивног цхалумеау – кларинета, итд. Професионални обично укључују М. и., који су део симфоније. (опера), дувачки и естр. оркестри, као и дувачки и гудачки. клавијатуре (оргуље, клавир, у прошлости – чембало, клавикорд). У низу земаља (Индија, Иран, Турска, Кина итд.) свирају готово искључиво народне музичке инструменте, а извођачке уметности на таквим инструментима представљају пример високог професионализма у овим земљама. Међутим, у контексту европских музичких оркестарских и посебно клавијатурних култура, које генетски нису директно повезане са народним културама, легитимно се сврставају као проф. М. анд.; њихов дизајн, техничко-извођачки и уметничко-експресни. карактеристике су усавршене.

Појава М. и. припада античким временима. Неки од њих, нпр. рогове и примитивне свирале од костију, археолози проналазе током ископавања људских насеља из доба палеолита. у неолитским споменицима. ере постоје једнострани бубњеви, дувачке трске (као што су шал или шалумо), примитивни ксилофони и флауте са рупама за свирање. Стрингови су се појавили касније од других. М. и. – најједноставније харфе, лутњасте и танбурасте, али су биле познате и код појединих народа много пре пне. е. Постоје различите хипотезе о пореклу М. Претпоставља се да су то првобитно били сигнални инструменти и да су на овај или онај начин били повезани са процесима рада примитивног човека. Међутим, како сведочи археолошки материјал, већ у раној фази развоја људског друштва постојало је оруђе које је изводило чисто музичко и естетско. функција: флауте са рупама за свирање, које вам омогућавају да извучете звукове различитих висина прецизно фиксне скале (што указује на појаву смисленог музичког система), жице. инструменти погодни само за извођење музике, дец. врсте кастанета које прате појединачне и групне игре и сл. Уз помоћ дувања за музику. представе су могле да користе сигналне цеви и рогове.

Еволуција М. и., богаћење оруђа ишло је директно. везу са општим развојем човечанства, његовом културом, музиком, изводе. тврдње и технике производње. Истовремено, неки М. и., због посебности њиховог дизајна, дошли су до нас у свом изворном облику (на пример, узбекистански камени кастанети – кајрак), други су побољшани, неки М. и. и естетске потребе, неупотребљаване и замењене новима. Број и сорта М. и. све више повећавао. Мусес. уметност је, развијајући се, захтевала одговарајућа изражајна средства, а напреднији музички инструменти су, заузврат, допринели даљем развоју музике. креативност и перформансе. тужба. Међутим, није увек степен разноликости и технички. стања М. и. може послужити као мерило нивоа музике. културе. Неки народи, више воле вок. музике, створио М. и. у ограниченим количинама и користио их Цх. арр. као пратећи хор. певање. Такав, на пример, терет. цхонгури и пандури, или једини, у суштини, кураи међу Башкирима и хоми међу Јакутима. Истовремено, вештина свирања на курају и хомију, и музика која се на њима изводи, достигла је велико савршенство код ових народа.

Најизразитије веза М. и. креативношћу и извођењем, њихово одабирање и усавршавање може се пратити у области проф. музика (у народној музици ти процеси се одвијају много спорије, а музички инструменти остају непромењени или мало промењени вековима). Дакле, у 15-16 веку. фидели (виелс) са својим грубим звуком замењени су нежним, матираним тоном, „аристократским” виолама. У 17-18 веку. у вези са развојем хомофонског хармоника. стилом и појавом музике која захтева динамично разноврсно извођење, виолу је заменила виолина и њена породица, који имају ведар, изражајан звук и могућности за виртуозно свирање. Истовремено са виолама, мека, али „беживотна” по звуку, уздужна флаута је нестала, уступајући место звучнијој и технички покретнијој попречној флаути. Истовремено, европска музика се више није користила у ансамблској и оркестарској пракси. лауту и ​​њене варијанте – теорбу и цхитаррон (архилутњу), а у кућном музицирању лауту је заменила вихуела, затим гитара. Преварити. 18. век чембало је замењено новим М. и. – клавир.

Проф. Музичка музика, с обзиром на сложеност свог дизајна, у свом развоју више зависи од народне музике од стања егзактних наука и технике продукције – присуства муза. фабрике и постројења са својим експерименталним лабораторијама и вештим произвођачима алата. Изузетак су само виолински инструменти. породице које захтевају индивидуалну производњу. Виолине, виолончела, контрабаси унапређени на основу народних узорака познатих мајстора из Бреше и Кремона из 16.-18. (Г. да Сало, Г. Магини, Н. Амати, А. Страдивари, Гварнери дел Гезу и други) остају непревазиђени у својим заслугама. Најинтензивнији развој проф. М. и. одвијала у 18. и 19. веку. Креирање Т. Бема новог дизајна флауте са системом вентила (први модел се појавио 1832. године) проширило је креативне могућности композитора и допринело развоју соло концертне уметности. Праву револуцију донела је појава почетком 19. века. механика вентила у лименим инструментима. Захваљујући овоме, скренули су са тзв. природни М. и. (са ограниченим бројем звукова и отуда ограниченим могућностима) у хроматске, способне, попут дрвених дувача, да репродукују било коју музику. Роот стилист. промена у музици свих жанрова за жичане клавијатурне инструменте догодила се појавом чекића-клавира, који је заменио чембало и клавикорд. Са проналаском електричне енергије и радија, изградња електричних музичких инструмената постала је могућа.

У мањој мери (због индивидуалног одевања) зависе од нивоа технологије. М. и. Међутим, и овде, без довољно развијене занатске и фабричке производње, немогуће је масовно производити хармонике, унапређене балалајке и домре „Андрејев” (Русија), тамбурашке инструменте (Чехословачка и Југославија), тарогате (Мађарска и Румунија) итд. .Развој људи. М. и. директно зависи од друштвених услова друштва. У СССР-у, захваљујући развоју нац. арт-ва, као и општи успон привреде и културе широких кревета. масе у републикама и аутономним областима почеле су да стварају бројне. инстр. колектива, отпочели су радови на оживљавању, реконструкцији и побољшању кревета. М. и., осмишљавајући своје породице за ансамбл и оркестарско извођење, то-рого раније није знао. народа. Чврсто укоријењен не само у проф. и уради сам. соло и колективно извођење, али и у народном. музички живот као М. и. побољшан систем, као што су бандура у Украјини, чинеле у Белорусији, канкле и бирбин у Литванији, разне врсте канела у Естонији, дутар, кашгар рубаба и чанг у Узбекистану, домбра у Казахстану итд.

У вези са проширењем репертоара аматера. и проф. ансамбли и оркестарски инструменти, укључивање музике у њега. класике и продукције савремених композитора (укључујући велике форме), као и због општег успона музичке културе народа СССР-а, извођача, ансамбала и оркестара народа. алати почели да користе масовно и проф. М. и. – гитара, хармоника, хармоника, виолина, кларинет, и у отд. случајеви – флаута, труба и тромбон.

Типолошка сорта М. која постоји у свету и. огроман. Систематизујући М. и., они су комбиновани у групе према ц.-л. карактеристике. Најстарији системи класификације су индијски и кинески; прва сврстава М. и. према начину побуђивања звука, други – према врсти материјала од којег је инструмент направљен. Обично је прихваћено да се подели М. и. у 3 групе: дувачки, гудачки и удараљке. Групе се, пак, деле на подгрупе: дувачки – на дрвене и бакарне, а струне – на чупане и гудале. Извор звука дувачких инструмената је стуб ваздуха затворен у каналу бурета, гудачки инструменти – затегнута жица; Ударачку групу чине инструменти на којима се звук производи ударцем. За проф. дух. дрвени инструменти укључују флауту, обоу, кларинет, фагот и њихове варијанте (пиколо флаута, енглески рог, баскларинет, контрафагот), као и породицу саксофона и сарисофона. И поред тога што су неки инструменти (савремена флаута и пиколо флаута, саксофони, сарусофони) направљени од метала, док су други (кларинет, обоа) понекад од пластике, они по звуку и општим музичким карактеристикама у потпуности одговарају дрвеним дувачима. Међу народним инструментима ове подгрупе је узбек-таџ. Наи, карелијанска лира и Лудду, летонски. ганурагс, бурјатски. бисхкур. Подгрупа лимених дувачких инструмената (називају се и ембоушур или усник) укључује трубу, хорну, тромбон, тубу и духове. оркестар (бјугелхорни и флугелхорни), из нар. – узбек-таџ. Карнај, украјинска (хуцулска) трембита, калуп. буцхум, ест. сарв, рус. Владимир рогови. Иако су скоро сви дрвени, по начину издвајања звука и карактеру не разликују се много од месинганих. Подгрупу тркачких жица чине харфа, гитара, мандолина, казахстан. домбра, Туркм. дутар, рус. гусли и исти тип ест. Каннел, летонски. кокле, лит. канклес, карелски кантеле. Гудала укључују виолину и њену породицу (виола, виолончело, контрабас), азербејџанска. кеманча, кирг. кииак, туван бизанцхи, мари ковизх. Ударачку групу чине бројни и разноврсни М. и. са кожном опном (тимпани, бубњеви, тамбуре) или од материјала који је способан да сам озвучи (цимбале, гонг, троугао, ксилофон, кастањете итд.). Називи клавијатуре: чембало, клавир (клавир, усправни клавир), оргуље, хармониј, итд.

У научној инструменталној литератури користите сложеније, али и тачније системе класификације (види. детаљније у чл. Инструментација), омогућавајући да се потпуније и свеобухватније открије суштина сваке врсте М. и. Најпознатији је систем, чију основу је поставио Ф. Геваарт („Ноувеау траите д'инструментатион“, П. – Брук., 1885), а затим развио В. Мајоном („Дескриптивни и аналитички каталог Инструменталног музеја Краљевског музичког конзерваторијума у ​​Бриселу“, в. 1-5, Гент 1893-1922). Дефинишуће карактеристике класификације у систему су извор звука и начин његовог издвајања; даља градација М. и. произведене у складу са својим дизајнерским карактеристикама. Главни принципи класификације Геваарт и Маион, у средњем. степена које је касније прихватио и савесно развио Е. Хорнбостел и К. Сацхс („Систематик дер Мусикинструменте”, „Зеитсцхрифт фур Етхнологие”, 1914, (Јахрг.) 46), најчешће се користе у Сов. инструментација (без претераног уситњавања инструмената на врсте и варијетете). Према систему усвојеном у СССР-у, М. и. деле се према извору звука у 4 групе: дувачки (аерофони), гудачи (кордофони), мембрански (мембранофони) и самозвучни (идиофони или аутофони). Мембрански извор звука је растегнута кожа или бешика животиње, самозвучни – унутрашње напрегнути материјал од којег је направљен инструмент или његов звучни део. Према начину издвајања звука, дувачки инструменти се деле на флауту, трску, муштиклу и клавијатуре са флаутом. У фруле спадају све врсте свирала: окарине, уздужне (инструмент се држи у уздужном положају) и попречне (инструмент се држи у попречном положају). Окариноиди – то су све врсте васкуларних звиждаљки и окарина; уздужне се деле на отворене, у којима су оба краја трупа отворена (башк. Кураи, Туркмен. туидук, Адигхе камил, абкх. апкхертса), звиждање (блок-флајер, белоруски. лула, руски сопел, даг. кшул, алтајски шогур), тип флауте са више цеви (гр. ларцхеми или соинари, плесни. већина, украјински свирил, куим-чипсан народа Коми); међу најпознатијим попречним модерним. проф. фруле, узбек-таџ. наи, тувинскаиа лемби, буриат. лимбо. Инструменти од трске се деле на инструменте са слободним језиком (Мари лишташ од листа птичје трешње, аџарска сапрацуна од листа ораха, украјинска. луска од рог отсцхен, летонски. бирзстаасе у облику плоче од брезове коре), са једним језиком за ударање (кларинет, саксофон, рус. гајде, гајде или гајде, ест. роопилл, лит. бирбин), са двоструким језиком за ударање (обоа, фагот, саријусофон, азерб. и руку. Дудук и зурна, Узб.-тај. труба, бурјат. бисхкур), са клизном трском (све врсте хармоника и хармоника; ови инструменти су у суштини самозвучни, тј. јер имају сам језик, али се по предању сврставају у дувачке инструменте). Усници се састоје од инструмената, у којима су покретач осцилација ваздушног стуба усне извођача, причвршћене за уста (усник) цеви и, сходно томе, напете (проф. бакарни инструменти, народни – рогови, рогови и луле).

Гудачку групу чине тркачки, гудачки и ударачки инструменти. У почетку се звук издваја чупањем жице пером, прстом, плектрумом (спинет, чембало, харфа, гитара, балалајка, казахстанска домбра, мандолина); на гудалама – било са гудалом (инструменти породице виолина, јерменски камани, грузијски чунири, осетски кисин-фандир, кирг. кииак, казах. кобиз), или фрикционим точком (точкаста лира), а на удараљкама – ударањем жица са чекићем или штапићима (клавикорд, фп., чинеле, јерменски и грузијски сантур или сантури).

Мембранску групу чине инструменти са чврсто затегнутом опном, по којима ударају руком, маљем или фрикционим путем (тамбура, тимпани, бубњеви, украјински бугај и Молд. туп). Опна обухвата и мирлитоне – инструменте са опном, која појачава и боји певачев глас у посебан тембар (украјински очеретински, чувашки. Турана морске видре, обичан чешаљ умотан у марамицу за чешљање косе). Бројна група самозвучних инструмената се дели на тркачке (варган у свим његовим модификацијама), удараљке (ксилофон, металофон, целеста, гонг, чинеле, троугао, орк. звона, литвански џингул, кабардино-балкарски и адигски пхачич), фрикциони (Ест. краатспилл и пингипилл, Абкх акуњјапкхиартса, Даг цханг-цхугур).

Посебне групе су механички и електрофонски инструменти. На механичким се игра помоћу намотаја или електричног механизма, окретање осовине ручно, електрофоне се деле на прилагођене (обични инструменти опремљени уређајем за појачавање звука) и електронске, чији је извор звука. електричне вибрације (види Електрични музички инструменти).

Референце: Фаминцин А. С., Гусли – руски народни музички инструмент, Св. Петерсбург, 1890; сопствени, Домра и сродни музички инструменти руског народа, св. Петерсбург, 1891; Привалов Н. И., Музички инструменти руског народа у облику танбура, „Зборник радова Св. Петербуршко друштво музичких сусрета”, 1905, бр. 4-6, 1906, бр. 2; његов, Музички дувачки инструменти руског народа, књ. 1-2, Св. Петерсбург, 1907-08; Маслов А., Илустровани опис музичких инструмената који се чувају у Етнографском музеју Дашково у Москви, у Зборник радова Музичко-етнографске комисије Друштва љубитеља природних наука, антропологије и етнографије, књ. 2, М., 1911; Риндеизен Н., Есеји о историји музике у Русији…, вол. КСНУМКС, бр. 2, М.-Л., 1928; Привалау Н., Народни музички инструменти Белорусије у књизи: Институт белоруске културе. Белешке Одељења за хуманистичке науке, књ. 4. Зборник Етнографског одељења књ. 1, Менск, 1928; Успенски В., Бељајев В., Туркменска музика…, М., 1928; Хоткевич Р., Музички инструменти украјинског народа, Харков, 1930; Закс К., Савремени музички оркестарски инструменти, прев. са немачког, М.-Л., 1932; Белиаев В., Музички инструменти Узбекистана, М., 1933; његов, Народни музички инструменти Азербејџана, у збирци: Уметност азербејџанског народа, М.-Л., 1938; Новоселски А., Књига о хармоници, М.-Л., 1936; Аракишвили Д., Опис и мерење народних музичких инструмената, Тб., 1940 (о терету. ланг.); Агажанов А., Руски народни музички инструменти, М.-Л., 1949; Рогал-Левитски Д. Р., Савремени оркестар, књ. 1-4, М., 1953-56; свој, Разговори о оркестру, М., 1961; Лисенко М. В., Народни музички инструменти у Украјини, Кипв, 1955; Гизатов Б., Казахстански државни оркестар народних инструмената. Курмангази, А.-А., 1957; Виноградов В. С., Киргишка народна музика, П., 1958; Жинович И., Белоруски државни народни оркестар, Минск, 1958; Никифорв П. Н., Мари народни музички инструменти, Јошкар-Ола, 1959; (Ралиулис С.), Лиетувиу лиаудиес инструментине музика, Вилниус, 1959; Струве Б. А., Процес формирања виола и виолина, М., 1959; Модр А., Музички инструменти, прев. из Чешке, М., 1959; Њурнберг Н., Симфонијски оркестар и његови инструменти, Л.-М., 1959; Благодатов Г., Руска хармоника, Л., 1960; свој, Музички инструменти народа Сибира, у књизи: Збирка Музеја антропологије и етнографије Академије наука СССР, књ. 18, Москва, 1968; Визго Т., Петросиантс А., Узбекистански оркестар народних инструмената, Таш., 1962; Соколов В. Ф., В. АТ. Андреев и његов оркестар, Л., 1962; Чулаки М., Инструменти симфонијског оркестра, М., 1962; Вертков К., Благодатов Г., Иазовитскаја Е., Атлас музичких инструмената народа СССР-а, М., 1963, 1975; Раев А. М., Алтаи народни музички инструменти, Горно-Алтаиск, 1963; Еицххорн А., Музички и етнографски материјали (прев. са њим. ур. АТ. М. Бељајев), Таш., 1963 (Музички фолклор у Узбекистану); Аксенов А. Н., Туванска народна музика. Материјали и истраживања, М., 1964; Беров Л. С., Молдавски народни музички инструменти, Киш., 1964; Смирнов Б., Уметност Владимира хорниста, М., 1965; сопствена, монголска народна музика, М., 1971; Тритус М. Л., Музичка култура Калмичке АССР, М., 1965; Гумењук А., Украјински народни музички инструменти, Кипв, 1967; Мирек А., Из историје хармонике и хармонике, М., 1967; Кхасхба И. М., Абхаски народни музички инструменти, Сухуми, 1967; Левин С. Ја., О музичким инструментима народа Адигеја, у: Научне белешке Адигеског истраживачког института за језик, књижевност и историју, књ. 7, Мајкоп, 1968; његов, Дувачки инструменти у историји музичке културе, Л., 1973; Ричугин П., Народна музика Аргентине. М., 1971; Махилон В. Ш., Дескриптивни и аналитички каталог Инструменталног музеја Краљевског музичког конзерваторијума у ​​Бриселу, в. 1-5, Ганд, 1893-1922; Сацхс Ц., Реаллекикон дер Мусикинструменте, В., 1913, репринт, Хилдесхеим, 1962 (АНГЛ. ур., Н. И., (1964)); его же, Хандбуцх дер Мусикинструментенкунде, Лпз., 1920, 1930, репринт, (Лпз., 1966); его же, Дух и постајање музичких инструмената, В., 1928, репринт, Хилвцрсум, 1965; его же, Историја музеалних инструмената, Н. И., (1940); Вејнс А., Дувачки инструменти и њихова историја, Н. И., (1963); Бацхманн В., Почеци свирања на гудачким инструментима, Лпз., 1964; Бухнер А., Музички инструменти народа, Праг, 1968; его же, Фром Глоцкенспиел то Пианола, (Праг, 1959); Студиа инструменторум мусицае популарис, Стоцкх., 1969. Види такође лит.

К. А. Вертков, С. Иа. Левин