медијант |

француски медианте, из касне лат. медијани, род. цасе медиантис – налази се у средини, посредује

1) Означавање акорда који су за једну трећину горе или доле од тонике, односно ИИИ и ВИ степена начина; у ужем смислу М. (или горње М.) – ​​именовање. акорд ИИИ степена (ВИ степен у овом случају се назива субмедијант, или нижи М.). Слично се на овај начин означавају и одговарајући звуци – ИИИ и ВИ степен мода. хармонијску функцију М. акорда одређује пре свега њихов међуположај између главних. акорди: ИИИ – између И и В, ВИ – између И и ИВ. Отуда и двојност функције М. акорда: ИИИ је слабо изражена доминанта, ВИ је слабо изражена субдоминанта, док и ИИИ и ВИ могу обављати одређене тоничке функције. Отуда и експресивно значење М. акорда — мекоћа, прикривеност њиховог контраста са тоником, мекоћа терцијанских померања у комбинацији са тоником, субдоминантом и доминантом. У другим везама (нпр. ВИ-ИИИ, ИИИ-ВИ, ВИ-ИИ, ИИ-ИИИ, ВИ-ИИИ итд.), М. хармоније чине мање уочљивом зависност акорда од тонике модуса, откривајући њихову локалне (варијабле) ) функционишу, доприносећи формирању тонске варијабилности (на пример, у ариозу кнеза Јурија „О славо, сујетно богатство“ из опере „Легенда о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији“).

У кораку хармонично. теорија (Г. Вебер, 1817-21; ПИ Чајковски, 1872; Н.А. Римски-Корсаков, 1884-85) М. акорди су међу седам дијатонских. степенице, иако су као бочне мање-више одвојене од главних (И и В). У функционалној теорији (Кс. Риеманн), М. се тумаче као модификације „три једине суштинске хармоније“ – Т, Д и С: као њихове паралеле (нпр. у Ц-дур егх – Дп) или као сазвучја уводна смена (нпр. у Ц-дур такође може бити:

), у зависности од реалне пропорције ових акорда у контексту. Према Г. Шенкеру, значење М. акорда (као и других) зависи пре свега од специфичног правца кретања, од линија гласова између почетног и циљног тона. ГЛ Цатоире је М. схватио као резултат померања прим и квинте у главним трозвуцима (нпр. у Ц – дур

)

У концепту аутора „Практичног курса хармоније“ (ИВ Способина, ИИ Дубовски, СВ Евсеев, ВВ Соколов, 1934-1935), М акордима се приписује мешовита степенасто-функционална вредност (у Ц-дур егх – ДТИИИ, а – ц – е – ТС ВИ)

(Истовремено, тумачење корака поново добија већу тежину, а цео концепт сеже не само до Римана, већ, ништа мање, од Римског-Корсакова). У теорији променљивих, функције Ју. Н. Тиулин, трећи корак у дуру може да обавља функције Т и Д, и ВИ – Т, С и Д; у молу ИИИ – Т, С и Д, и ВИ – Т и С. (Примери различитих интерпретација истог хармонијског низа):

2) У структури грегоријанских мелодија, М. (медијанте; други називи – метрум) – средњи закључак (према Б. В. Асафјеву – „полукаденција цезуре“), дели целину на две симетрично уравнотежене половине:

Референце: 1) Чајковски ПИ, Водич за практично проучавање хармоније, М., 1872, исто, Полн. цолл. цит., вол. ИИИ а, М., 1957, Римски-Корсаков ХА, Практични уџбеник хармоније, Санкт Петербург, 1886, прештампано. у целости. цолл. соцх., вол. ИВ, М., 1960; Цатуар ГЛ, Теоријски курс хармоније, 1. део, М., 1924; Практични курс хармоније, део 1, М., 1934 (ур. Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Хармонија, део 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Тиулин Иу., Приваво Н., Теоретске основе хармоније, М., 1965, Вебер Г., Версуцх еинер георднетен Тхеорие дер Тонсетзкунст, Бд 1-3, Маинз, 1818-21; Риеманн Х., Вереинелехте Хармониелехте Сцхенкер Х., Неуе мусикалисцхе Тхеориен унд Пхантасиен, Бд 1893-1896, Стуттг.-БВ, 1901-1, 3.

2) Грубер РИ, Историја музичке културе, књ. 1, део 1, М.-Л., 1941, стр. 394

Иу. Н. Кхолопов