Маттиа Баттистини (Маттиа Баттистини) |

Маттиа Баттистини

Певач и музички критичар С.Ју. Левик је имао срећу да види и чује италијанског певача:

„Батистини је пре свега био богат призвуком, који је наставио да звучи дуго након што је престао да пева. Видели сте да је певач затворио уста, а неки звуци су вас ипак држали у његовој моћи. Овај необично умиљат, привлачан тембар гласа бескрајно је миловао слушаоца, као да га обавија топлином.

Батистинијев глас је био јединствен, јединствен међу баритонима. Имао је све што обележава изузетан вокални феномен: две пуне, са добром резервом октава равномерног, подједнако меког звука у целом опсегу, флексибилан, покретљив, засићен племенитом снагом и унутрашњом топлином. Ако мислите да је његов последњи учитељ Цотогни направио грешку тако што је Батистинија „учинио“ баритоном, а не тенором, онда је ова грешка била срећна. Баритон се, како су се тада шалили, показао „сто посто и много више“. Сен-Санс је једном рекао да музика сама по себи треба да има шарм. Батистинијев глас носио је у себи понор шарма: био је музички сам по себи.

Матија Батистини је рођен у Риму 27. фебруара 1856. Син племенитих родитеља, Батистини је добио одлично образовање. У почетку је кренуо стопама свог оца и дипломирао на медицинском факултету Универзитета у Риму. Међутим, дошавши у пролеће из Рима у Риети, Матија се није разбијао над уџбеницима из јуриспруденције, већ се бавио певањем.

„Ускоро је, упркос приговорима родитеља“, пише Франческо Палмеђани, „у потпуности напустио студије на универзитету и потпуно се посветио уметности. Маестро Венеслао Персикини и Еугенио Терцијани, искусни и ентузијастични учитељи, у потпуности су ценили изузетне способности Батистинија, заљубили се у њега и трудили се да учине све како би што пре постигао жељени циљ. Персикини му је дао глас у регистру баритона. Пре тога, Батистини је певао у тенору.

И тако се догодило да је Батистини, први пут постао члан Римске краљевске академске филхармоније, 1877. године био међу водећим певачима који су изводили Менделсонов ораториј „Павле” под управом Етора Пинелија, а касније и ораторијум „Четири годишња доба” – једно од највећих Хајднових дела.

У августу 1878. Батистини је коначно доживео велико задовољство: први пут је наступио као солиста у катедрали током великог верског фестивала у част Богородице дел Асунта, која се у Риетију слави од памтивека.

Батистини је одлично отпевао неколико мотета. Један од њих, композитора Стамеа, под називом „О Салутарис Остиа!“ Батистини се у њу толико заљубио да ју је касније певао чак и у иностранству, током своје тријумфалне каријере.

11. децембра 1878. млада певачица је крштена на сцени позоришта. Опет Палмејанијева реч:

Доницетијева опера Фаворит постављена је у Театро Аргентина у Риму. За све је био задужен извесни Бокачи, некада мондени обућар, који је одлучио да промени занат за племенитије занимање позоришног импресарија. Готово увек му је ишло добро, јер је имао довољно слуха да направи прави избор међу познатим певачима и диригентима.

Овог пута, међутим, и поред учешћа чувеног сопрана Изабеле Галети, једне од најбољих извођача улоге Леоноре у Фавориту, и популарног тенора Росетија, сезона је почела неповољно. И то само зато што је јавност већ категорички одбацила два баритона.

Бокачи је био упознат са Батистинијем – једном му се представио – а онда му је пала на памет бриљантна и, што је најважније, смела идеја. Вечерњи наступ је већ био најављен када је наредио да се јавност обавести да је баритон, којег је претходног дана провела уз изражајно ћутање, болестан. Он сам је младог Батистинија довео код диригента маестра Луиђија Манчинелија.

Маестро је слушао Батистинија за клавиром, предлажући му да отпева арију из ИИИ чина „А танто амор“, и био је веома пријатно изненађен. Али пре него што је коначно пристао на такву замену, одлучио је, за сваки случај, да се посаветује са Галетијем – на крају крајева, требало је да певају заједно. У присуству славног певача, Батистини је био потпуно на губитку и није смео да пева. Али маестро Манчинели га је наговорио тако да се на крају усудио да отвори уста и покушао да изведе дует са Галетијем.

Већ после првих тактова, Галети је широм отворила очи и зачуђено погледала маестра Манчинелија. Батистини, који ју је крајичком ока посматрао, развеселио се и, кријући све страхове, самоуверено привео дует крају.

"Осећао сам се као да ми расту крила!" – испричао је касније, описујући ову узбудљиву епизоду. Галети га је слушао са највећим интересовањем и пажњом, уочавајући све детаље, и на крају није могао да не загрли Батистинија. „Мислила сам да је преда мном плашљиви дебитант“, узвикнула је, „и одједном видим уметника који савршено зна свој посао!“

Када се аудиција завршила, Галети је одушевљено изјавио Батистинију: „Певаћу са тобом са највећим задовољством!“

Тако је Батистини дебитовао као краљ Алфонсо КСИ од Кастиље. После наступа, Матија је остао затечен неочекиваним успехом. Галети га је гурнуо иза завеса и викнуо за њим: „Изађи! Изађите на сцену! Они ти аплаудирају!” Млади певач је био толико узбуђен и толико збуњен да је, желећи да се захвали помахниталој публици, како се присећа Фракасини, обема рукама скинуо краљевски покривач!

Са таквим гласом и таквом вештином какву је поседовао Батистини, није могао дуго да остане у Италији, а певач напушта домовину убрзо након почетка каријере. Батистини је певао у Русији двадесет шест узастопних сезона, непрекидно од 1888. до 1914. Такође је гостовао у Шпанији, Аустрији, Немачкој, Скандинавији, Енглеској, Белгији, Холандији. И свуда су га пратили дивљење и похвале угледних европских критичара, који су га наградили ласкавим епитетима, као што су: „Маестро свих маестра италијанског белканта“, „Живо савршенство“, „Вокално чудо“, „Краљ баритона“. ” и многе друге не мање звучне наслове!

Једном је Батистини чак посетио Јужну Америку. У јулу-августу 1889. направио је дугу турнеју по Аргентини, Бразилу и Уругвају. Након тога, певач је одбио да оде у Америку: пресељење преко океана донело му је превише проблема. Штавише, тешко се разболео у Јужној Америци од жуте грознице. „Могао бих да се попнем на највишу планину“, рекао је Батистини, „могао бих да се спустим у сам стомак земље, али никада нећу поновити дуго путовање морем!“

Русија је одувек била једна од Батистинијевих омиљених земаља. Тамо је наишао на најватренији, узбуђени, рекло би се махнито пријем. Певач је чак у шали говорио да „Русија за њега никада није била хладна земља“. Батистинијев скоро стални партнер у Русији је Сигрид Арнолдсон, коју су звали „шведски славуј“. Дуги низ година певао је и са чувеним Аделином Пати, Изабелом Галети, Марчелом Сембрих, Олимпијом Боронат, Луизом Тетрацини, Ђанином Рус, Хуанитом Капелом, Џемом Белинчони и Лином Кавалиери. Од певача, са њим су најчешће наступали његов најближи пријатељ Антонио Котони, као и Франческо Маркони, Ђулијано Гајар, Франческо Тамањо, Анђело Масини, Роберто Стањо, Енрико Карузо.

Више пута је са Батистинијем певао пољски певач Ј. Вајда-Королевич; Ево чега се она сећа:

„Био је заиста сјајан певач. Никад у животу нисам чуо тако баршунасту мекоћу гласа. Певао је са изузетном лакоћом, чувајући у свим регистрима магичну драж свог тембра, певао је увек уједначено и увек добро – једноставно није могао да пева лоше. Морате се родити са таквом звучном емисијом, таква обојеност гласа и уједначеност звука читавог опсега не може се постићи никаквим тренингом!

Као Фигаро у Севиљском берберу, био је неупоредив. Прву арију, веома тешку по вокалу и брзини изговора, извео је са осмехом и са таквом лакоћом да је као да је певао у шали. Знао је све делове опере, а ако би неко од уметника закаснио са рецитативом, певао му је. Служио је свог берберина са лукавим хумором – чинило се да се и сам забавља и за своје задовољство испушта ових хиљаду чудесних звукова.

Био је веома згодан – висок, дивно грађен, са шармантним осмехом и огромним црним очима јужњака. То је, наравно, такође допринело његовом успеху.

Величанствен је био и у Дон Ђованију (са њим сам певао Церлину). Батистини је увек био одлично расположен, смејао се и шалио. Волео је да пева са мном, дивећи се мом гласу. Још увек чувам његову фотографију са натписом: „Алиа пиу белла воце сул мондо“.

Током једне од тријумфалних сезона у Москви, августа 1912, на извођењу опере „Риголето“, бројна публика је била толико наелектрисана, толико бесна и позвала на бис, да је Батистини морао да понови – и то није претеривање. – цела опера од почетка до краја. Представа, која је почела у осам сати увече, завршена је тек у три ујутру!

Племенитост је била норма за Батистинија. Ђино Моналди, познати историчар уметности, каже: „Потписао сам уговор са Батистинијем у вези са грандиозном представом Вердијеве опере Симон Боканегра у позоришту Костанци у Риму. Стари позоришни гледаоци је добро памте. Ствари за мене нису испале баш најбоље, и то толико да ујутру наступа нисам имао неопходан износ да платим оркестар и самог Батистинија за вече. Дошао сам до певача у страшној збуњености и почео да се извињавам због свог неуспеха. Али онда ми је Батистини пришао и рекао: „Ако је ово једина ствар, надам се да ћу те одмах уверити. Колико требаш?" „Морам да платим оркестар, а дугујем вам хиљаду и пет стотина лира. Само пет хиљада петсто лира.” „Па“, рекао је, руковајући се са мном, „ево четири хиљаде лира за оркестар. Што се тиче мог новца, вратићете га када будете могли.” Такав је био Батистини!

До 1925. Батистини је певао на сценама највећих оперских кућа на свету. Од 1926. године, односно када је имао седамдесет година, углавном је почео да пева на концертима. И даље је имао исту свежину гласа, исто самопоуздање, нежност и великодушну душу, као и живост и лакоћу. У то су се могли уверити слушаоци у Бечу, Берлину, Минхену, Стокхолму, Лондону, Букурешту, Паризу и Прагу.

Средином двадесетих година, певач је имао прве јасне знаке болести која је почела, али је Батистини, са невероватном храброшћу, суво одговорио лекарима који су им саветовали да откажу концерт: „Господари, имам само две опције – да певам или умри! Желим да певам!”

И наставио је да пева задивљујуће, а сопран Арнолдсон и доктор су седели у столицама поред бине, спремни одмах, ако треба, да дају ињекцију морфијума.

Батистини је 17. октобра 1927. одржао последњи концерт у Грацу. Лудвиг Приен, директор опере у Грацу, присећа се: „Враћајући се иза сцене, затетурао је, једва је могао да стоји на ногама. Али када га је сала позвала, поново је изашао да одговори на поздраве, исправио се, скупио сву снагу и излазио изнова и изнова...

Мање од годину дана касније, 7. новембра 1928, Батистини је умро.