Марио Ланза (Марио Ланза) |
марио ланце
"Ово је најбољи глас КСНУМКС века!" – рекао је једном Артуро Тосканини када је на сцени Метрополитен опере чуо Ланца у улози војводе у Вердијевом Риголету. Заиста, певач је поседовао невероватан драматични тенор сомота.
Марио Ланца (право име Алфредо Арнолд Цоцозза) рођен је 31. јануара 1921. године у Филаделфији у италијанској породици. Фреди се рано заинтересовао за оперску музику. Са задовољством сам слушао и учио напамет снимке у извођењу италијанских вокалних мајстора из богате очеве колекције. Међутим, више од дечака је тада волео игре са вршњацима. Али, очигледно, нешто је било у његовим генима. Ел де Палма, власник радње у улици Вајн у Филаделфији, присећа се: „Сећам се једне вечери. Ако ме сећање не вара, било је то у тридесет деветој години. У Филаделфији је избила права олуја. Град је био прекривен снегом. Све је бело-бело. Недостаје ми бар. Не надам се посетиоцима... И онда се врата отварају; Гледам и не верујем својим очима: сам мој млади пријатељ Алфредо Цоцозза. Сав у снегу, испод којег се једва назиру плава морнарска капа и плави џемпер. Фреддие има завежљај у рукама. Без речи је ушао дубоко у ресторан, сместио се у његов најтоплији угао и почео да пушта плоче са Карузом и Руфом... Оно што сам видео ме је изненадило: Фреди је плакао, слушао музику... Дуго је тако седео. Око поноћи сам опрезно довикнуо Фредију да је време да затворим радњу. Фреди ме није чуо и отишао сам у кревет. Вратио се ујутру, Фреддие на истом месту. Испоставило се да је слушао плоче целу ноћ... Касније сам питао Фредија за ту ноћ. Стидљиво се осмехнуо и рекао: „Сињор де Палма, био сам веома тужан. И тако вам је удобно…”
Никада нећу заборавити овај инцидент. Све ми је то тада изгледало тако чудно. На крају крајева, увек присутни Фреддие Цоцозза, колико се сећам, био је потпуно другачији: разигран, замршен. Увек је чинио "подвиге". Због тога смо га звали Џеси Џејмс. Улетео је у радњу као пропух. Ако му је нешто требало, није рекао, већ је отпевао молбу… Некако је дошао… Чинило ми се да је Фреди био веома забринут због нечега. Као и увек, отпевао је своју молбу. Бацио сам му чашу сладоледа. Фреди је то ухватио у лету и у шали запевао: „Ако си ти краљ свиња, онда ћу ја бити краљ певача!“
Фредијев први учитељ био је извесни Ђовани Ди Сабато. Имао је преко осамдесет година. Обавезао се да предаје Фредија музичкој писмености и солфеђу. Затим су били часови код А. Виллиамса и Г. Гарнела.
Као иу животима многих великих певача, Фреди је такође имао своју срећну паузу. Ланза каже:
„Једном сам морао да помогнем у испоруци клавира по наруџбини коју је примила транспортна канцеларија. Инструмент је морао да се донесе на Музичку академију у Филаделфији. Највећи амерички музичари су наступали на овој академији од 1857. И не само Америка. Скоро сви амерички председници, почев од Абрахама Линколна, били су овде и одржали своје чувене говоре. И сваки пут када бих пролазио поред ове велике зграде, нехотице сам скинуо капу.
Пошто сам поставио клавир, хтео сам да кренем са пријатељима када сам изненада угледао директора Филаделфијског форума, господина Вилијама К. Хафа, који ме је једном слушао код моје менторке Ирен Вилијамс. Појурио ми је у сусрет, али када је видео „моје тренутно занимање“, остао је затечен. Био сам у комбинезону, црвена марама ми је била везана око врата, брада ми је била посута дуваном – ова жвака која је у то време била модерна.
„Шта радиш овде, мој млади пријатељу?“
– Зар не видиш? Померам клавире.
Хаф је прекорно одмахнуо главом.
„Зар те није срамота, младићу?“ Са таквим гласом! Морамо научити да певамо, а не да покушавамо да померамо клавире.
Насмејао сам се.
"Могу ли да питам, за који новац?" У мојој породици нема милионера...
У међувремену, чувени диригент Сергеј Кусевицки управо је завршио пробу са Бостонским симфонијским оркестром у Великој сали и знојан и са пешкиром преко рамена ушао је у своју гардеробу. Господин Хаф ме је зграбио за раме и гурнуо у собу поред Кусевицког. „Сада певај! Он је викао. „Певај као да никад ниси певао!“ – „А шта да певам?“ „Шта год, само молим те пожури!” Испљунуо сам жваку и певао...
Прошло је мало времена и маестро Кусевицки је упао у нашу собу.
Где је тај глас? Тај диван глас? — узвикну и срдачно ме поздрави. Замахнуо је до клавира и проверио мој домет. И, пољубивши ме у оба образа на оријентални начин, маестро ме је, не оклевајући ни секунде, позвао да учествујем на Беркширском музичком фестивалу, који се сваке године одржава у Тенглвуду у Масачусетсу. Он је моју припрему за овај фестивал поверио тако одличним младим музичарима као што су Леонард Бернштајн, Лукас Фос и Борис Голдовски…”
Млади певач је 7. августа 1942. дебитовао на фестивалу у Тенглвуду у малом делу Фентона у Николајевој комичној опери Веселе жене из Виндзора. У то време већ је деловао под именом Марио Ланза, узимајући презиме своје мајке као псеудоним.
Следећег дана, чак је и Њујорк тајмс одушевљено писао: „Млади двадесетогодишњи певач Марио Ланца је необично талентован, иако његовом гласу недостају зрелост и техника. Његов неупоредиви тенор тешко да је сличан свим савременим певачима.” И друге новине су се гушиле од похвала: „Од Карузоовог времена није било таквог гласа…“, „Откривено је ново гласовно чудо…“, „Ланца је други Карузо…“, „Нова звезда је рођена у оперски небески свод!"
Ланца се вратио у Филаделфију пун утисака и нада. Међутим, чекало га је изненађење: позив за одслужење војног рока у Ваздухопловство Сједињених Држава. Тако је Ланза своје прве концерте одржао током службе, међу пилотима. Овај други није штедио на процени свог талента: „Карузо аеронаутике“, „Други Карузо“!
После демобилизације 1945. Ланца је наставио студије код познатог италијанског учитеља Е. Росатија. Сада се заиста заинтересовао за певање и почео озбиљно да се припрема за каријеру оперског певача.
Ланца је 8. јула 1947. године почео да активно обилази градове САД и Канаде са Бел Цанто Триом. У јулу 1947, КСНУМКС, Цхицаго Трибуне је написао: „Млади Марио Ланза је направио сензацију. Младић широких рамена који је недавно скинуо војничку униформу пева са неоспорним правом, будући да је рођен да пева. Његов таленат ће красити сваку оперу на свету.”
Следећег дана, Гранд Парк је био испуњен са 76 жељних да својим очима и ушима виде постојање фантастичног тенора. Ни лоше време их није уплашило. Следећег дана, по јакој киши, овде се окупило више од 125 слушалаца. Музичка колумниста Цхицаго Трибуне Цлаудиа Цассиди написала је:
„Марио Ланза, дебело грађен, тамнооки младић, надарен је сјајем природног гласа, који користи готово инстинктивно. Ипак, он има такве нијансе да је немогуће научити. Он зна тајну да продре у срца слушалаца. Најтежа Радамесова арија изводи се првокласно. Публика је урлала од одушевљења. Ланза се срећно осмехну. Чинило се да је и сам био изненађен и одушевљен више него ико други.
Исте године, певач је добио позив да наступи у Опери у Њу Орлеансу. Дебитантска улога била је Пинкертонова улога у „Чио-Чио-Сан” Г. Пучинија. Уследило је дело Травијате Г. Вердија и Андре Шенијеа В. Ђордана.
Слава певача је расла и ширила се. Према речима концертмајстора певача Константина Калиникоса, Ланца је одржао своје најбоље концерте 1951. године:
„Ако бисте видели и чули шта се десило у 22 америчка града током фебруара, марта и априла 1951. године, схватили бисте како уметник може утицати на јавност. Била сам тамо! Видео сам то! Чуо сам! Био сам шокиран овим! Често сам био увређен, понекад понижен, али, наравно, нисам се звао Марио Ланца.
Ланза је тих месеци надмашио самог себе. Општи утисак о турнеји изнео је солидни часопис Тајм: „Чак ни Карузо није био толико обожаван и није инспирисао такво обожавање какво је Марио Ланза изазивао током турнеје.
Када се сетим овог обиласка Великог Каруза, видим гомиле људи, у сваком граду појачане полицијске одреде који чувају Марија Ланзу, иначе би га згњечили разјарени навијачи; непрестане званичне посете и церемоније добродошлице, бескрајне конференције за штампу које се Ланза увек гнушао; бескрајна помпа око њега, виркање кроз кључаоницу, непозвани упади у собу његовог уметника, потреба да губи време после сваког концерта чекајући да се гомила разиђе; повратак у хотел после поноћи; ломећи дугмад и крађу марамице... Ланза је премашио сва моја очекивања!“
У то време, Ланза је већ добио понуду која је променила његову креативну судбину. Уместо каријере оперског певача, чекала га је слава филмског глумца. Највећа филмска компанија у земљи, Метро-Голдвин-Меиер, потписала је уговор са Мариом за неколико филмова. Иако у почетку није све било глатко. У дебитантском филму Ланц је сажет глумачком неспремношћу. Монотонија и неизражајност његове игре приморали су филмске ствараоце да замене глумца, задржавајући Ланзин глас иза сцене. Али Марио није одустајао. Следећа слика, „Драга Њу Орлеанса“ (1951), доноси му успех.
Чувени певач М. Магомајев у својој књизи о Ланцу пише:
„Радња нове траке, која је добила коначни наслов „Драга из Њу Орлеанса“, имала је заједнички лајтмотив са „Поноћним пољупцем“. У првом филму, Ланза је играо улогу утоваривача који је постао „принц оперске сцене“. А у другом се и он, рибар, претвара у оперску премијеру.
Али на крају се не ради о заплету. Ланза се показао као осебујан глумац. Наравно, узима се у обзир претходно искуство. Марио је такође био опчињен сценаријем, који је сочним детаљима успео да процвета непретенциозну животну линију јунака. Филм је био испуњен емотивним контрастима, где је било места дирљивим текстовима, уздржаној драми и искричавом хумору.
„Фаворити Њу Орлеанса” је свету представио невероватне музичке нумере: фрагменте из опера, романсе и песме на стихове Семија Кана композитора Николаса Бродског, који је, као што смо већ рекли, био креативно близак Ланзу: њихов дијалог одвијала на једној срчаној жици. Темперамент, нежни текстови, бјесомучни израз... То их је спајало, а пре свега, управо су се ти квалитети огледали у главној песми филма „Буди моја љубав!“, која је, усуђујем се да кажем, постала хит све време.
У будућности, филмови са учешћем Мариа следе један за другим: Велики Карузо (1952), Зато што си мој (1956), Серенада (1958), Седам брда Рима (1959). Главна ствар која је привукла хиљаде гледалаца у овим филмовима је Ланзово „магично певање“.
У својим најновијим филмовима, певач све више изводи домаће италијанске песме. Они такође постају основа његових концертних програма и снимака.
Постепено, уметник развија жељу да се у потпуности посвети сцени, уметности вокала. Ланца је направио такав покушај почетком 1959. Певач напушта САД и настањује се у Риму. Авај, Ланзовом сну није било суђено да се оствари. Умро је у болници 7. октобра 1959. под неразјашњеним околностима.
