Жан Мартинон (Мартинон, Жан) |

Мартинон, Жан

Име овог уметника привукло је општу пажњу тек почетком шездесетих, када је, за многе, прилично неочекивано, предводио један од најбољих оркестара на свету – Чикашки симфонијски, поставши наследник преминулог Фрица Рајнера. Ипак, Мартинон, који је тада имао педесет година, већ је имао богато искуство као диригент, што му је помогло да оправда поверење које му је указано. Сада се с правом назива међу водећим диригентима нашег времена.

Мартинон је по рођењу Француз, његово детињство и младост протекли су у Лиону. Потом је дипломирао на Париском конзерваторијуму – прво као виолиниста (1928), а потом и као композитор (у класи А. Русела). Мартинон се пре рата углавном бавио композицијом, а осим тога, да би зарадио од седамнаесте године, свирао је виолину у симфонијском оркестру. Током година нацистичке окупације, музичар је био активан учесник покрета отпора, провео је око две године у нацистичким тамницама.

Мартинонова диригентска каријера почела је готово случајно, одмах после рата. Један познати париски маестро својевремено је уврстио своју Прву симфонију у програм свог концерта. Али онда је одлучио да неће имати времена да научи дело и предложио је да се аутор сам понаша. Он је пристао, не без оклевања, али се сјајно носио са својим задатком. Позивнице су стизале одасвуд. Мартинон диригује оркестром Париског конзерваторијума, већ 1946. године постаје шеф симфонијског оркестра у Бордоу. Име уметника стиче славу у Француској, па чак и ван њених граница. Мартинон је тада одлучио да стечено знање није довољно за њега и усавршавао се под вођством тако истакнутих музичара као што су Р. Десормиерес и Ц. Мунсцх. Године 1950. постао је стални диригент, а 1954. директор концерата Ламоуреук у Паризу, а почео је и на турнејама у иностранству. Пре позива у Америку, био је вођа Диселдорфског оркестра. Па ипак, Чикаго је заиста био прекретница на креативном путу Жана Мартинона.

У свом новом посту, уметник није показао репертоарска ограничења, којих су се плашили многи љубитељи музике. Радо изводи не само француску музику, већ и бечке симфоничаре – од Моцарта и Хајдна до Малера и Брукнера и руске класике. Дубоко познавање најновијих изражајних средстава (Мартинон не напушта композицију) и савремених трендова у музичком стваралаштву омогућава диригенту да у своје програме укључи најновије композиције. Све је то довело до тога да је амерички часопис Мусицал Америца већ 1962. године пропратио преглед диригентских концерата насловом: „Вива Мартинон“, а његов рад на челу Чикашког оркестра добио је веома повољну оцену. Мартинон последњих година не напушта турнејске активности; учествовао је на многим међународним фестивалима, укључујући Прашко пролеће 1962. године.

Л. Григориев, Ј. Платек, 1969