Исабелла Цолбран |
Исабелла Цолбран
Колбранд је имала редак сопран – распон њеног гласа покривао је скоро три октаве и у свим регистрима одликовао се невероватном равношћу, нежношћу и лепотом. Имала је деликатан музички укус, вештину фразирања и нијанси (звали су је „црни славуј“), познавала је све тајне белканта и била је позната по глумачком таленту за трагични интензитет.
Са посебним успехом, певачица је створила романтичне слике јаких, страствених, дубоко напаћених жена, као што су Елизабета Енглеска („Елизабета, краљица Енглеске“), Дездемона („Отело“), Армида („Армида“), Елцхиа („ Мојсије у Египту”), Елена („Жена са језера”), Хермиона („Хермиона”), Зелмира („Зелмира”), Семирамида („Семирамида”). Међу осталим улогама које је играла, могу се приметити Јулија („Весталка“), Донна Анна („Дон Ђовани“), Медеја („Медеја у Коринту“).
Изабела Анђела Колбран је рођена 2. фебруара 1785. године у Мадриду. Ћерка шпанског дворског музичара, стекла је добру вокалну обуку, прво у Мадриду од Ф. Пареје, затим у Напуљу од Г. Маринела и Г. Кресентинија. Ова последња је коначно угланцала свој глас. Колбранд је дебитовала 1801. на концертној позорници у Паризу. Ипак, главни успеси су је чекали на сценама италијанских градова: од 1808. Колбранд је био солиста у оперским кућама Милана, Венеције и Рима.
Од 1811. Изабела Колбранд је солиста у позоришту Сан Карло у Напуљу. Тада се догодио први сусрет познатог певача и перспективног композитора Гиоаццхино Россини. Тачније, познавали су се и раније, када су једног дана 1806. године примљени за певачке заслуге на Музичкој академији у Болоњи. Али тада је Ђоакино имао само четрнаест година...
До новог сусрета дошло је тек 1815. Већ познат, Росини је дошао у Напуљ да постави своју оперу Елизабета, енглеска краљица, где је Колбранд требало да изведе насловну улогу.
Росини је одмах покорен. И није чудо: њему, познаваоцу лепоте, било је тешко да одоли чарима жене и глумице, коју је Стендал описао овим речима: „Била је то лепота сасвим посебне врсте: крупне црте лица, посебно лепе. са бине, висок, ватрен, као Черкеска жена, очију, крпа плаво-црне косе. Свему се томе придружила и искрена трагична игра. У животу ове жене није било више врлина од неке власнице модне радње, али чим се овенчала дијадемом, одмах је почела да изазива нехотично поштовање чак и од оних који су управо разговарали са њом у предворју. … “
Колбранд је тада била на врхунцу своје уметничке каријере и на врхунцу своје женске лепоте. Изабелу је покровитељствовао познати импресарио Барбаја, чији је она била срдачна пријатељица. Па, патронизирао ју је сам краљ. Али од првих сусрета везаних за рад на улози, њено дивљење према веселом и шармантном Гиоаццхину порасло је.
Премијера опере „Елизабета, енглеска краљица” одржана је 4. октобра 1815. Ево шта пише А. Фракароли: „Била је то свечана представа поводом имендана Престолонаследника. Огромно позориште је било препуно. У сали се осећала напета, предбурна атмосфера битке. Поред Колбрана, сињору Дарданели певали су и познати тенори Андреа Нозари и Мануел Гарсија, шпански певач који је имао љупку ћерку Марију. Ова девојка, чим је почела да брбља, одмах је почела да пева. То су биле прве вокализације оне којој је суђено да касније постане славна Марија Малибран. У почетку, док није звучао дует Нозарија и Дарданела, публика је била непријатељски расположена и строга. Али овај дует је отопио лед. А онда, када је изведена дивна молска мелодија, одушевљени, експанзивни, темпераментни Наполитанци више нису могли да обуздају своја осећања, заборавили су на своје предрасуде и предрасуде и бризнули у невероватне овације.
Улога енглеске краљице Елизабете постала је, према савременицима, једна од најбољих креација Колбрана. Исти Стендал, који никако није имао симпатије према певачици, био је приморан да призна да је овде надмашила саму себе, показујући „невероватну флексибилност свог гласа“ и таленат „велике трагичне глумице“.
Изабела је у финалу отпевала излазну арију – „Лепа, племенита душа“, која је била монструозно тешка за извођење! Неко је тада с правом приметио: арија је била као кутија, отварањем које је Изабела могла да покаже све благо свог гласа.
Росини тада није био богат, али је својој вољеној могао да поклони више од дијаманата – делова романтичних хероина, писаних специјално за Колбранда, на основу њеног гласа и изгледа. Неки су чак замерили композитору што је „жртвовао експресивност и драматичност ситуација зарад шаблона које је Колбранд извезао“, и тако издао самог себе. Наравно, сада је сасвим очигледно да су ови приговори били неосновани: инспирисан својом „шармантном девојком“, Росини је радио неуморно и несебично.
Годину дана након опере Елизабета, енглеска краљица, Колбранд пева Дездемону по први пут у новој Росинијевој опери Отело. Истицала се чак и међу великим извођачима: Нозари – Отело, Чичимара – Јаго, Дејвид – Родриго. Ко би могао да одоли магији трећег чина? Била је то олуја која је све скршила, буквално растргала душу. И усред ове олује – острва мира, тишине и шармантности – „Песма о врби“, коју је Колбранд извео са таквим осећањем да је дирнула целу публику.
У будућности, Колбранд је извео још много росинских хероина: Армиду (у истоименој опери), Елкију (Мојсије у Египту), Елену (Дама од језера), Хермиону и Зелмиру (у истоименим операма). На репертоару су јој биле и сопранске улоге у операма Сврака лопова, Торвалдо и Дорлиска, Рикардо и Зораида.
После премијере „Мојсије у Египту“ 5. марта 1818. године у Напуљу, локалне новине су писале: „Чинило се да „Елизабета“ и „Отело“ нису оставиле сињору Колбран наду у нове позоришне ловорике, већ у улози нежна и несрећна Елкија у „Мојсију” показала се чак и више него у Елизабети и Дездемони. Њена глума је веома трагична; њене интонације слатко продиру у срце и испуњавају га блаженством. У последњој арији, која је, истина, по својој експресивности, по свом цртежу и колориту, једна од најлепших наших Росинија, душе слушалаца доживеле су најјаче узбуђење.
Шест година, Колбранд и Росини су се окупљали, а затим се поново растали.
„Онда, у време Госпе од језера“, пише А. Фракароли, „коју је написао посебно за њу, а коју је јавност тако неправедно извиждала на премијери, Изабела је постала веома привржена њему. Вероватно је први пут у животу осетила трепераву нежност, љубазно и чисто осећање какво до сада није познавала, готово мајчинску жељу да утеши ово велико дете, које јој се прво открило у тренутку туге, одбацивши се уобичајена маска ругача. Тада је схватила да јој живот који је раније водила више не одговара и открила му је своја осећања. Њене искрене речи љубави чиниле су Ђоакину до тада непознату велику радост, јер је после неизрециво светлих речи које му је мајка говорила у детињству, обично од жена чуо само уобичајене љубазне речи које су изражавале чулну радозналост у налету брзог бљеска и исто тако страст која брзо бледи. Изабела и Ђоакино су почели да мисле да би било лепо да се удруже у браку и живе без растанка, радећи заједно у позоришту, које им је тако често доносило почасти победника.
Ватрени, али практичан, маестро није заборавио ни на материјалну страну, сматрајући да је ова заједница добра са свих страна. Добио је новац који ниједан други маестро никада није зарадио (не много, јер је рад композитора слабо награђиван, али, генерално, довољно да се живи прилично добро). И била је богата: имала је имања и инвестиције на Сицилији, вилу и земље у Кастеназу, десет километара од Болоње, које је њен отац купио од шпанског колеџа током француске инвазије и оставио јој у наслеђе. Њен главни град је био четрдесет хиљада римских скуда. Осим тога, Изабела је била позната певачица, а њен глас јој је донео много новца, а поред тако прослављеног композитора, којег цепају сви импресарио, њени приходи ће се још више повећати. А маестро је својим операма обезбедио и сјајног извођача.”
Венчање је обављено 6. марта 1822. године у Кастеназу, близу Болоње, у капели Виргине дел Пилар у вили Колбран. Тада је постало јасно да су најбоље године певачице већ иза ње. Вокалне потешкоће белканта превазишле су њене снаге, лажне ноте нису ретке, гипкост и блиставост њеног гласа је нестала. Године 1823. Изабела Колбранд је последњи пут представила јавности Росинијеву нову оперу Семирамида, једно од његових ремек-дела.
У „Семирамиди” Изабела је добила једну од „својих” партија – журку краљице, владарке опере и вокала. Племенита држа, упечатљивост, изузетан таленат трагичне глумице, изузетне вокалне способности – све је то учинило извођење улоге изванредним.
Премијера „Семирамиде” одржана је у Венецији 3. фебруара 1823. године. У позоришту није остало ни једно празно место, публика је била гужва чак и у ходницима. Било је немогуће кретати се у кутијама.
„Свако издање“, писале су новине, „било је подигнуто до звезда. Сцена Маријане, њен дует са Колбрандом-Росинијем и сцена Галија, као и љупки терцет три горенаведене певачице, изазвали су сензацију.
Колбранд је певала у „Семирамиди” још у Паризу, покушавајући невероватном вештином да сакрије превише очигледне недостатке у свом гласу, али јој је то донело велико разочарење. „Семирамида“ је била последња опера у којој је певала. Убрзо након тога, Колбранд је престала да наступа на сцени, иако се и даље повремено појављивала на салонским концертима.
Да би попунио насталу празнину, Колбран је почео да игра карте и постао је веома зависан од ове активности. То је био један од разлога што су се супружници Росини све више удаљавали једно од другог. Композитору је постало тешко да издржи апсурдну природу своје размажене жене. Почетком 30-их, када се Росини упознао и заљубио у Олимпију Пелисије, постало је очигледно да је раскид неизбежан.
Колбранд је остатак својих дана провела у Кастеназу, где је умрла 7. октобра 1845, потпуно сама, заборављена од свих. Заборављене су песме које је много компоновала у животу.
