Беверли Силлс |

Беверли Силлс

Сеалс је један од највећих певача КСНУМКС века, "прва дама америчке опере". Колумниста часописа Тхе Нев Иоркер написао је са изузетним ентузијазмом: „Ако бих туристима препоручио знаменитости Њујорка, ставио бих Беверли Силс у партију Манон на прво место, знатно изнад Кипа слободе и Емпајер Стејта Зграда.” Силсов глас се одликовао изузетном лакоћом, а истовремено шармом, сценским талентом и шармантним изгледом који је очарао публику.

Описујући њен изглед, критичар је пронашао следеће речи: „Има смеђе очи, словенско овално лице, подигнут нос, пуне усне, прелепу боју коже и шармантан осмех. Али главна ствар у њеном изгледу је танак струк, што је велика предност за оперску глумицу. Све ово, заједно са ватрено црвеном косом, чини Сеалс шармантним. Укратко, она је лепотица по оперским стандардима.”

У „словенском овалу“ нема ништа изненађујуће: мајка будућег певача је Рускиња.

Беверли Силс (право име Бела Силверман) рођена је 25. маја 1929. године у Њујорку, у породици емиграната. Отац је дошао у САД из Румуније, а мајка из Русије. Под утицајем мајке формирали су се Беверлини музички укуси. „Моја мајка“, присећа се Силс, „имала је колекцију плоча Амелите Гали-Курчи, чувеног сопрана из 1920-их. Двадесет две арије. Мама би сваког јутра палила грамофон, пуштала плочу, а затим ишла да спрема доручак. И до седме године знао сам све 22 арије напамет, одрастао сам на овим аријама на исти начин као што деца сада расту на телевизијским рекламама.

Не ограничавајући се на кућно музицирање, Белла је редовно учествовала у дечијим радио програмима.

Године 1936. мајка је довела девојчицу у студио Естел Либлинг, корепетиторке Галли-Цурци. Од тада, тридесет пет година, Лиеблинг и Сеалс се нису растали.

У почетку, Лиеблинг, солидан учитељ, није нарочито желео да тренира колоратурни сопран у тако раној доби. Међутим, када је чула како је девојчица певала ... рекламу о сапуну у праху, пристала је да крене са часовима. Ствари су се кретале вртоглавим темпом. До тринаесте године ученик је припремио 50 оперских делова! „Естелл Лиеблинг ме је управо напунила њима“, присећа се уметник. Може се само запитати како је задржала глас. Углавном је била спремна да пева било где и колико год хоће. Беверли је наступала у радио програму Талент Сеарцх, у женском клубу у монденом хотелу Валдорф Асториа, у ноћном клубу у Њујорку, у мјузиклима и оперетама разних трупа.

По завршетку школе, Сеалсу је понуђен ангажман у путујућем позоришту. Најпре је певала у оперетама, а 1947. дебитовала је у Филаделфији у опери са партијом Фраските у Бизеовој Кармен.

Заједно са путујућим трупама селила се из града у град, изводећи део за другом, успевајући неким чудом да попуни репертоар. Касније ће рећи: „Желела бих да отпевам све делове написане за сопран. Њена норма је око 60 наступа годишње – просто фантастично!

После десет година обиласка разних америчких градова, певачица је 1955. одлучила да се опроба у Њујоршкој опери. Али ни овде није одмах заузела водећу позицију. Дуго је била позната само из опере „Балада о беби Доу“ америчког композитора Дагласа Мора.

Коначно, 1963. поверена јој је улога Доне Ане у Моцартовом Дон Ђовану – и нису погрешили. Али коначна победа морала је да чека још три године, пре улоге Клеопатре у Хенделовом Јулију Цезару. Тада је свима постало јасно какав је таленат великих размера дошао на сцену музичког позоришта. „Беверли Силс“, пише критичар, „извела је сложене Хендлове грациозности са таквом техничношћу, са таквом беспрекорном вештином, са таквом топлином, какве се ретко срећу код певача њеног типа. Поред тога, њено певање је било толико флексибилно и изражајно да је публика одмах ухватила сваку промену расположења хероине. Представа је имала велики успех... Главна заслуга припала је Силсу: улетевши у славуја, завела је римског диктатора и држала читаву салу у неизвесности.

Исте године остварила је огроман успех у опери Манон Ж. Масенеа. Јавност и критичари били су одушевљени, назвавши је најбољом Манон од Џералдин Фарар.

1969. Сеалс је дебитовао у иностранству. Чувени милански театар „Ла Скала” наставио је са поставком Росинијеве опере „Опсада Коринта” специјално за америчког певача. У овом наступу Беверли је певала део Памира. Даље, Силс је наступао на сценама позоришта у Напуљу, Лондону, Западном Берлину, Буенос Ајресу.

Тријумфи у најбољим светским позориштима нису зауставили певачев мукотрпан рад, чији је циљ „све сопранске улоге”. Заиста их је изузетно велики број – преко осамдесет. Фоке су, посебно, успешно певале Луцију у Доницетијевој Луциа ди Ламермоор, Елвиру у Белинијевој Пуритани, Розину у Росинијевом Севиљски берберин, краљицу Шемахана у Златном петлу Римског-Корсакова, Виолету у Вердијевој Травијати. , Дафна у опери Р. Штрауса.

Уметник са невероватном интуицијом, истовремено промишљен аналитичар. „Прво проучавам либрето, радим на њему са свих страна“, каже певачица. – Ако, на пример, наиђем на италијанску реч са мало другачијим значењем него у речнику, почињем да копам по њеном правом значењу, а у либрету често наиђете на такве ствари… Не желим само да се размећем. моја вокална техника. Пре свега, занима ме сама слика... Накиту прибегавам тек када добијем потпуну слику о улози. Никада не користим украсе који не одговарају карактеру. Сви моји украси у Луцији, на пример, доприносе драматизацији слике.

И уз све то, Силс себе сматра емотивном, а не интелектуалном певачицом: „Покушала сам да се руководим жељом јавности. Дао сам све од себе да јој угодим. Сваки наступ је за мене био нека врста критичке анализе. Ако сам се нашао у уметности, то је само зато што сам научио да контролишем своја осећања.

Године 1979, на њену годишњицу, Силс је донела одлуку да напусти оперску сцену. Већ следеће године је на челу Њујоршке опере.