Ангела Гхеоргхиу |
Ангела Гхеоргхиу
Тријумф Ангеле Георгиоу у филму "Тосца"
Ангела Георгиоу је прелепа. Поседује магнетизам на сцени. Тако је једна од краљица белканта сада постала филмска глумица. У филму-колосу по опери Пучинија, потписаном именом Беноа Жако.*
Румунска певачица вешто „продаје” сопствени имиџ. Она пева, а рекламна машина размишља о томе да је упореди са „божанским“ Каласом. Нема сумње – она има „гвоздену” вокалну технику. Чувену арију „Висси д'арте” тумачи са дужним импулсом осећања, али без претеривања у веристичком стилу; на начин на који се односи према страницама Росинија и Доницетија, уз прави баланс између естетике осећања и снисходљивости према моделима у неокласичном укусу.
Али најјача страна талента Ангеле Георгиоу је таленат за глуму. То је добро познато њеним бројним обожаваоцима – сталним гостима Ковент Гардена. У Француској је то огроман успех, распродат на видео касетама.
Судбина ове Тоске, на срећу, није као судбина многих опера пренесених на филмско платно. Чини се да овај филм одликује естетска новина: префињен компромис између духа филма и духа опере.
Рикардо Ленци разговара са Ангелом Георгиоу.
– Снимање у филму „Тоска” постало је незаборавна чињеница вашег живота, госпођо Георгију?
– Без сумње, рад на овој Тосци се много разликовао од рада у позоришту. Лишен је оне типичне ауре која вам не дозвољава да погрешите. Ситуација према пословици „или направи или разбиј“: искључива предност „животиња са сцене“, којој припадам. Али овај рад за мене значи и постизање циља.
Мислим да захваљујући биоскопу оперу могу открити и у њој уживати најшири слојеви јавности. Међутим, одувек сам волео оперске филмове. Не мислим само на тако призната ремек-дела као што су Дон Жуан Џозефа Лозија или Чаробна фрула Ингмара Бергмана. Међу филмским верзијама које су ме фасцинирале од младости биле су популарне филмске адаптације опера у којима глуме ваша Софија Лорен или Гина Лоллобригида, које су се ограничиле на имитирање примадона.
– Како се мења сценска интерпретација када је у питању фиксирање на филму?
— Наравно, крупни планови чине очигледним изразе лица и осећања, што у позоришту може проћи незапажено. Када је у питању тајминг, снимање, да би се постигло савршено подударање слике и вокала, може се поновити више пута, али се, у ствари, глас мора на исти начин избацити из грла, према Резултат. Затим је редитељски задатак био да примени комбинације крупних планова, флеш-бека, снимања одозго и других техника монтаже.
Колико вам је било тешко да постанете оперска звезда?
– Сви који су били поред мене су ми увек помагали. Моји родитељи, пријатељи, учитељи, мој муж. Дали су ми прилику да размишљам само о певању. Незамислив је луксуз моћи заборавити на жртве и на најбољи начин изразити своје способности, што се касније претвара у уметност. Након тога долазите у директан контакт са „својом“ публиком, а онда свест да сте примадона бледи у други план. Када тумачим Чежњу, потпуно сам свесна да се све жене идентификују са мном.
– У каквим сте односима са супругом, чувеним француско-сицилијанским тенором Робертом Алањаном? „Два петла у једном кокошињцу”: да ли сте икада један другом згазили прсте?
На крају све претварамо у предност. Можете ли да замислите шта значи учити клавир код куће, имајући на располагању једног од најбољих – не, најбољег певача светске оперске сцене? Знамо да истакнемо заслуге једни других, а свака његова критичка примедба за мене је повод за немилосрдну интроспекцију. Као да особа коју волим није само Роберто, већ и оперски лик: Ромео, Алфред и Каварадоси у исто време.
Напомене:
* Тоска је премијерно приказана прошле године на Венецијанском филмском фестивалу. Погледајте и рецензију снимка „Тоске“, који је био основа соундтрацка филма, у рубрици „Аудио и видео“ нашег магазина. ** Управо у овом позоришту се 1994. одиграло тријумфално „рођење” нове звезде у чувеној продукцији „Травијата” Г. Шолтија.
Интервју са Ангелом Георгиоу објављен у часопису Л'Еспрессо 10. јануара 2002. Превод са италијанског: Ирина Сорокина
