Аделина Патти (Аделина Патти) |
Аделина патти
Пети је један од највећих представника виртуозног правца. Истовремено, била је и талентована глумица, иако је њен креативни распон био ограничен углавном на комичне и лирске улоге. Један истакнути критичар је за Пети рекао: „Она има велики, веома свеж глас, изузетан по шарму и снази импулса, глас без суза, али пун осмеха.
„У оперским делима заснованим на драмским заплетима, Пати је више привлачила млитава туга, нежност, продорни лиризам него снажне и ватрене страсти“, примећује ВВ Тимохин. – У улогама Амине, Луције, Линде, уметница је своје савременике одушевила пре свега искреном једноставношћу, искреношћу, уметничким тактом – особинама својственим њеним комичним улогама…
Савременици су певачев глас, иако не нарочито моћан, сматрали јединственим по својој мекоћи, свежини, гипкости и блиставости, а лепота тембра буквално је хипнотисала слушаоце. Пети је имала приступ опсегу од „си“ мале октаве до „фа“ терце. У најбољим годинама никада није морала да „пева” на наступу или на концерту да би постепено дошла у форму – од првих фраза појавила се потпуно наоружана својом уметношћу. Пуноћа звука и беспрекорна чистота интонације одувек су били својствени уметничином певању, а последњи квалитет се изгубио тек када је прибегла усиљеном звуку свог гласа у драмским епизодама. Петијева феноменална техника, изузетна лакоћа са којом је певачица изводила замршене фиоритете (нарочито трилове и узлазне хроматске лествице), изазвала је опште дивљење.
Заиста, судбина Аделине Патти била је одређена при рођењу. Чињеница је да је рођена (19. фебруара 1843) управо у згради Мадридске опере. Аделинина мајка је овде певала насловну улогу у „Норми” само неколико сати пре порођаја! Аделинин отац, Салваторе Патти, такође је био певач.
Након рођења девојчице – већ четвртог детета, певачичин глас је изгубио најбоље квалитете и убрзо је напустила сцену. А 1848. године, породица Пети је отишла у иностранство да тражи своју срећу и настанила се у Њујорку.
Аделина је од детињства заинтересована за оперу. Често је, заједно са родитељима, посећивала њујоршко позориште, где су наступали многи познати певачи тог времена.
Говорећи о Патином детињству, њен биограф Теодор де Грејв наводи занимљиву епизоду: „Враћајући се кући једног дана после представе Норме, током које су извођачи били засути аплаузом и цвећем, Аделине је искористила тренутак када је породица била заузета вечером. , и тихо ушла у мајчину собу. Попевши се унутра, девојчица — имала је тада једва шест година — умотала је око себе ћебе, ставила венац на главу — сећање на неки тријумф своје мајке — и, значајно позирајући испред огледала, са ваздух дебитанткиње дубоко уверене у ефекат који је произвела, отпевала је уводну арију Норма. Када се и последња нота дечјег гласа заледила у ваздуху, она се, прешавши у улогу слушалаца, наградила појачаним аплаузом, скинула венац са главе и бацила га пред себе, да би, подижући га, она имају прилику да направе најграциозније поклоне, којима је прозвана уметница икада или захвалила публици.
Аделинин безусловни таленат омогућио јој је, после кратког учења са братом Етором 1850. године, у доби од седам (!), да наступи на сцени. Љубитељи њујоршке музике почели су да причају о младој певачици, која пева класичне арије са несхватљивом вештином за своје године.
Родитељи су схватили колико су такви рани наступи опасни за глас њихове ћерке, али потреба није остављала други излаз. Нови Аделинини концерти у Вашингтону, Филаделфији, Бостону, Њу Орлеансу и другим америчким градовима су велики успех. Путовала је и на Кубу и Антиле. За четири године, млади уметник је наступио преко три стотине пута!
Године 1855, Аделина је, потпуно прекинувши концертне наступе, почела да проучава италијански репертоар код Стракоша, мужа своје старије сестре. Био јој је једини, осим брата, учитељ вокала. Заједно са Стракошом припремила је деветнаест игара. Истовремено, Аделина је са сестром Карлотом учила клавир.
„24. новембар 1859. био је значајан датум у историји сценских уметности“, пише ВВ Тимохин. – На данашњи дан публика Њујоршке музичке академије била је присутна на рођењу нове изузетне оперске певачице: Аделин Пати је овде дебитовала у Доницетијевој Луциа ди Ламермоор. Ретка лепота гласа и изузетна техника уметника изазвали су бучан аплауз јавности. У првој сезони са великим успехом пева у још четрнаест опера и поново обилази америчке градове, овога пута са истакнутим норвешким виолинистом Оле Буллом. Али Пети није мислила да је слава коју је стекла у Новом свету довољна; млада Девојка је појурила у Европу да се тамо бори за право да се зове прва певачица свог времена.
Она се 14. маја 1861. појављује пред Лондончанима, који су препуни позориште Ковент Гарден, у улози Амине (Белинијева Ла соннамбула) и почаствована је тријумфом који је раније пао на суд, можда само Пасти. и Малибран. Певачица је убудуће упознала домаће љубитеље музике са својом интерпретацијом делова Розине (Севиљски берберин), Лусије (Лусија ди Ламермур), Виолете (Травијата), Зерлине (Дон Ђовани), Марте (Марта Флотов), који ју је одмах номиновао у ред светски познатих уметника.
Иако је касније Пети више пута путовала у многе земље Европе и Америке, Енглеској је посветила највећи део свог живота (коначно се тамо настанила од краја 90-их). Довољно је рећи да су се двадесет три године (1861-1884) уз њено учешће редовно одржавале представе у Ковент Гардену. Ниједно друго позориште није видело Пети на сцени тако дуго.
1862. Пати је наступао у Мадриду и Паризу. Аделине је одмах постала миљеница француских слушалаца. Критичар Паоло Скјудо, осврћући се на њену улогу Розине у Севиљском берберу, приметио је: „Фасцинантна сирена је заслепила Марија, оглушила га шкљоцањем својих кастањета. Наравно, под таквим условима ни Марио ни било ко други не долази у обзир; сви су били замагљени – нехотице се помиње само Аделина Пети, о њеној грациозности, младости, дивном гласу, невероватном инстинкту, несебичном јунаштву и, коначно... о њеном руднику размаженог детета, за које би било далеко од бескорисног слушања на глас непристрасних судија, без којих она тешко да ће достићи врхунац своје уметности. Изнад свега, мора да се чува одушевљених похвала којима су спремни да је бомбардују њени јефтини критичари – ти природни, иако најдоброћуднији непријатељи јавног укуса. Похвале оваквих критичара су горе од њихове осуде, али Пети је толико осетљива уметница да јој, без сумње, неће бити тешко да међу навијачком масом пронађе глас суздржаног и непристрасног, глас човека који се жртвује. све до истине и спреман је да то увек искаже са пуном вером у немогућност застрашивања. неоспоран таленат.”
Следећи град у коме је Пети чекала успех био је Санкт Петербург. Певачица је 2. јануара 1869. певала у Ла Сонамбули, а потом су наступили у Лусији ди Ламермур, Севиљски берберин, Линди ди Шамуни, Л'елисир д'аморе и Доницетијевом Дон Пасквалеу. Са сваким наступом, Аделинина слава је расла. До краја сезоне јавност ју је препознала као јединствену, непоновљиву уметницу.
ПИ Чајковски је у једном од својих критичких чланака написао: „...Госпођа Пети је, поштено речено, годинама за редом била на првом месту међу свим вокалним славним личностима. Предиван звуком, сјајан по растегљивости и снази гласа, беспрекорна чистоћа и лакоћа колоратуре, изузетна савесност и уметничка искреност са којом изводи сваки свој део, грациозност, топлина, елеганција – све је то у овој невероватној уметници спојено у одговарајућој пропорцији и у хармонијској пропорцији. Ово је један од оних ретких изабраника који се могу сврстати међу прворазредне уметничке личности прве класе.
Девет година, певачица је стално долазила у главни град Русије. Петини наступи су наишли на различите критике критичара. Петербуршко музичко друштво било је подељено у два табора: Аделинини фанови – „патисти“ и присталице другог познатог певача Нилсона – „нилсонисти“.
Можда најобјективнију оцену Петиног извођачког умећа дао је Ларош: „Она плени комбинацијом изузетног гласа са изузетним мајсторством вокализације. Глас је заиста изузетан: ова звучност високих тонова, ова огромна јачина горњег регистра и у исто време ова јачина, ова скоро мецосопранска густина доњег регистра, овај лагани, отворени тембар, у исто време лаган а заокружено, сви ови квалитети заједно чине нешто феноменално. Толико је речено о вештини којом Пети ради скале, трилове и тако даље, да не налазим шта да додам овде; Напоменућу само да је можда највећу похвалу достојан осећај за меру са којим она изводи само потешкоће које су доступне гласу... Њен израз – у свему што је лако, разиграно и грациозно – је беспрекоран, иако иу овим ствари које нисам проналазио осим пуноће живота која се понекад налази код певача са слабијим вокалним способностима... Несумњиво, њена сфера је ограничена на лаган и виртуозан жанр, а њен култ прве певачице наших дана само доказује да јавност цени овај жанр изнад свега и за њега је спреман да да све остало.
У Риголету је 1. фебруара 1877. године одржан бенефициј уметника. Нико тада није мислио да ће се у лику Гилде последњи пут појавити пред Петрограђанима. Уочи Травијате, уметница се прехладила, а осим тога, изненада је морала да замени главног извођача Алфредовог дела са подстудијем. Певачичин супруг, маркиз де Ко, захтевао је да откаже наступ. Пети је, после много оклевања, одлучила да пева. У првом прекиду питала је мужа: „Ипак, изгледа да данас добро певам, упркос свему?“ „Да“, одговорио је маркиз, „али, како да се изразим дипломатскије, чуо сам те у бољој форми…“
Овај одговор певачици се чинио недовољно дипломатским. Бесна, откинула је перику и бацила је на свог мужа, истеравши га из гардеробе. Затим, лагано се опорављајући, певачица је ипак привела наступ крају и, као и обично, имала велики успех. Али није могла да опрости свом мужу његову искреност: убрзо му је њен адвокат у Паризу предао захтев за развод. Ова сцена са супругом добила је широк публицитет, а певачица је дуго напустила Русију.
У међувремену, Пети је наставила да наступа широм света још двадесет година. После њеног успеха у Ла Скали, Верди је у једном од својих писама написао: „Па, Пати је била велики успех! Морало је бити тако!.. Када сам је први пут (тада је имала 18 година) чуо у Лондону, био сам запањен не само дивним наступом, већ и неким особинама у њеној игри, у којој је и тада појавила се сјајна глумица... баш тог тренутка... дефинисао сам је као изванредну певачицу и глумицу. Као изузетак у уметности.”
Пети је сценску каријеру завршила 1897. године у Монте Карлу наступима у операма Лусија ди Ламермур и Травијата. Од тог времена, уметница се посветила искључиво концертној активности. Године 1904. поново је посетила Санкт Петербург и певала са великим успехом.
Пети се заувек опростила од јавности 20. октобра 1914. у лондонском Алберт Холу. Тада је имала седамдесет година. И иако је његов глас изгубио снагу и свежину, његов тембар је остао једнако пријатан.
Пети је провела последње године свог живота у свом живописном замку Крег-ај-Носе у Велсу, где је умрла 27. септембра 1919. (сахрањена на гробљу Пер Лашез у Паризу).
