Тројке, петорке и друге необичне вредности нота

Некако смо већ рекли да уз помоћ главних трајања композитор не успева увек да сними ритам који жели. Дакле, постоје разне ритмичке аномалије (назовимо то тако) и начини деформације ритма. А данас вас позивамо да се упознате са новим, необичним трајањем – тројке, квартоле, квинтоле итд. Али прво о томе.

Врсте ритмичке поделе

У музици постоје два принципа ритмичке поделе трајања нота и пауза: парни (основни) и непарни (произвољни). Хајде да погледамо изблиза.

ПАР (или ОСНОВНА) ПОДЕЛА – то је такав принцип по коме се следећа мања нота у трајању формира тако што се цела нота подели бројем 2 у неком математичком степену (тј. на 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 или 1024 дела).

Добро знате трајање парних нота. То су полу, четвртина, осма ноте које су вам одавно познате или оне које су мање од њих – шеснаеста, тридесет друга итд.

НЕПАРНЕ (или ПРОИЗВОЉНЕ) ДЕЉЕЊЕ – то је принцип по коме се цела или нека друга нота може поделити на било који број делова: на три, пет, девет или шеснаест, деветнаест или двадесет два итд.

„Поделити белешку на 22 дела? Хм! Звучи некако неуверљиво ", могли бисте помислити. Ипак, уверавамо вас да постоји огроман број примера такве поделе у музици. На пример, познати пољски композитор Фридерик Шопен је веома волео да уводи такве „ствари“ у своје клавирске комаде. Овде ћемо отворити његово прво ноктурно (погледајте фрагмент нотног записа у наставку). И шта видимо? У првом реду је група од 11 нота, у другом – од 22. И много таквих примера налази се не само код Шопена, већ и код многих других композитора.

Ритмичке фигуре непарне поделе

Наравно, „музичка конституција“ вам омогућава да поделите ноту на деветнаест делова, и на двадесет осам, и на тридесет пет, али ипак постоје и „традиције“. Има таквих „погрешних“ ритмичких фигура, које су међу свим осталима најчешће, додељена су им одређена имена, а ми ћемо их сада анализирати. Дакле, све је у реду.

ТРИОЛС – настају дељењем неког трајања не на два дела, већ на три. На пример, четвртина се може поделити не на две осмине, већ на три, и оне ће, наравно, бити брже у поређењу са чак осмицама. Слично, полунота се може поделити на три четвртине уместо на две, а цела нота на три полуноте.

Осме тројке се, по правилу, скупљају по три комада у једној групи испод једне ивице („кров“). Број три је постављен изнад или испод, што указује на сличан начин поделе. Састављене су и шеснаесте ноте тројки. И већа трајања, односно четвртине и половине, које никада нису повезане ивицама, такође се групишу у троје, само уз помоћ угласте заграде. А број три у овом случају је такође обавезан атрибут.

КУИНТОЛИ – ова трајања настају када се нота уместо на четири подели на пет делова. На пример, четвртина се може поделити на четири шеснаесте ноте, али се испоставило да се може поделити и на пет. Као – са половином: може се поделити на четири осмине, или на пет осминки. А цело трајање се може поделити, респективно, на пет четвртине уместо на четири.

ВАЖНО! Принцип регистрације свих нота непарне поделе је универзалан. Белешке које су повезане у групу помоћу ивица једноставно се означавају жељеним бројем изнад или испод (квинтоли – број пет).

Ако се ноте бележе свака засебно (четвртине, половине или исте осмине, али са реповима), онда се група мора приказати угластом заградом и бројем.

Вероватно се најчешће користе тројке и петорке непарних дужина. Да ли разумете принцип непарне поделе? Одлично! Набројимо још неколико случајева са којима се музичари сусрећу нешто ређе.

СЕКСТОЛ – подела белешке на шест делова уместо на четири. У ствари, секстол се може формирати додавањем две тројке. На пример, дељење четвртине на шест шеснаестих уместо на четири.

СЕПТОЛ – подела ноте на седам делова уместо на осам или уместо на четири. У првом случају, то ће бити мало успорена трајања, ау другом ће, напротив, бити убрзана.

НОВЕМОЛь – подела белешке на девет делова уместо на осам. Пример: подела полудужине на девет шеснаестих нота уместо на осам.

ДЕЦИМОЛ – подела трајања на десет делова уместо на осам. Рецимо да осам осмина углавном стане у целу ноту, али можете да стане и десет, тада ће бити мало пренагљене него обично.

Подела белешке са тачком на два и четири дела

Занимљиви случајеви „нетачне“ поделе трајања настају када се ноте поделе тачком, које је најпогодније поделити на три једнака трајања, на два или четири дела. Другим речима: оно што би се лако поделило на три дела дели се на два или четири, што такође изазива ритмичке аномалије. Такви случајеви укључују:

Доубле – добијају се када се напомена са тачком подели на два дела. На пример, четвртина са тачком лако се дели на три осмине, али они који не траже лаке начине деле је на две.

Дуоли, наравно, звуче развученије, теже од нормалних осмина. Процијените сами: четвртина са тачком, релативно говорећи, траје једну и по секунду. Ако сада не разумете зашто сам овде уопште поменуо секунде, прочитајте материјал „Знаци који продужавају трајање нота“. Тамо смо причали о томе.

Дакле, четвртина са тачком је једна и по секунда, уобичајена осмина је пола секунде, а логичније је ову несрећну четвртину поделити на три осмине, али ми делимо са две. И добијамо да је свака осма увећана, траје три четвртине секунде (1,5/2 = 0,75 с).

Слично, половина са тачком се може поделити не на три нормалне четвртине, већ на две веће. То јест, наша половина са тачком је 3 секунде, уобичајене четвртине су по 1 секунду, али добили смо један и по (3/2 у1,5д КСНУМКС с).

КУАРТОЛИС – та чак и трајања са безумно тешко уочљивим покретом наилазе нам када се белешка са тачком поново подели не на три дела, већ на четири. На пример, тачкаста четвртина је подељена на четири осмине уместо на три, или тачкаста полунота је подељена на четири четвртине. Квартоли се играју брже, лакше него регуларне осмине и четвртине.

Ритмичке вежбе са тројкама и квинтолима

Све што се тиче музике мора се научити не само умом, већ и слухом, односно музички. Зато се трудимо да вам понудимо не само суво теоријско градиво, већ и бар врло једноставне вежбе како бисте могли не само да научите о тројкама, већ и да слушате како то звучи.

ВЕЖБА бр. 1 «ТРИОЛИ». Тројке од осам нота најчешће се налазе у музици. У предложеној вежби биће различито трајање, ми ћемо се љуљати постепено. У првом такту биће парне четвртине – уједначени откуцаји пулса, затим ће ићи обичне, парне осмине, а у трећем такту – тројке. Препознаћете их по карактеристичном груписању и по броју три у музичком примеру. Послушајте аудио снимак примера и покушајте да уловите разлику између ових ритмова.

Одвојено вежбајте ритмове различитог трајања. Вероватно сте чули различите врсте покрета на ухо. Јесте ли чули како јасно пулсирају тројке? Они јасно осећају ударце попут „један-два-три, један-два-три” итд., прва нота тројке је мало активнија, јача од следеће две. Покушајте да додирнете овај ритам, морате запамтити сензације.

Још једна слична вежба са другачијим мелодијским узорком.

ВЕЖБА №2 „СЛУШАЊЕ БЕТОВЕНА”. Једно од најпознатијих дела класичне музике на свету је Бетовенова Месечева соната. Испоставља се да је његов први део темељно прожет кретањем тројки. Позивамо вас да послушате део почетка првог дела и пратите ритам фрагмента по нотама.

Мирно љуљање тројки у Бетовеновој музици је оно што хипнотише и ствара расположење погодно за размишљање.

ВЕЖБА №3 „СЛУШАЊЕ ТАРАНТЕЛЕ”. Али тројке могу звучати потпуно другачије него у претходном примеру. На пример, постоји један италијански народни плес - тарантела. По природи је веома покретљив, мало нервозан и веома запаљив. А да би се створио такав лик, често се уводи брзо кретање у тројкама.

Као пример, показаћемо вам чувену „Тарантелу” Франца Листа из циклуса „Године лутања”. Његова главна тема је изграђена на јасном тројном покрету. Биће веома брзо, останите са нама!

ВЕЖБА #4 «КУИНТОЛИ». Може бити тешко ставити пет малих трајања у једну јединицу времена, у један део одједном. Тешко је, али треба научити. У примеру испод, биће шеснаесте квинтоле, које се добијају поделом четвртине ноте на пет делова. Прво се дају парне четвртине, а затим ритмички низови са квинтама.

Иначе, у нотном тексту овог примера сусрели сте се са знаковима оштрог, равног и бекара. Јеси ли заборавио шта је то? Ако сте заборавили, можете поновити ОВДЕ.

ВЕЖБА №5 “Подтекст”. Знамо да је тешко одмах савладати ритам квинтола. Неко не стигне да одсвира пет нота у предвиђеном времену, некоме испадну криве петорке – неједнаке по трајању. Да бисте исправили ситуацију, нудимо вам вежбу са подтекстом.

Шта је подтекст? Ово је када се уз музику бирају речи и изрази са истим ритмом. И тада ритам речи, које се морају певати или изговорити наглас, помаже да се савлада ритам мјузикла.

Узмимо исте ритмичке фигуре квинтола као у горњем задатку и изаберимо одговарајуће речи за њих. Овде можете смислити било шта, главна ствар је да реч или фраза има само пет слогова, а први слог је наглашен. На пример, такви изрази су нам прикладни: небо је плаво, сунце је светло, море је топло, лето је вруће.

Хоћемо ли покушати? Хајдемо мало спорије. Свака нота има један слог.

Вежбао? Велики! Овде ћемо за сада стати. У наредним издањима наставићете разговор о различитим странама музичког ритма. Ако имате било каквих питања о теми овог чланка, напишите их у коментарима.

Драги пријатељи, за крај, позивамо вас да послушате добру музику: клавир Тарантела Сергеја Прокофјева из циклуса Дечја музика. Покушајте и у њему да ухватите запаљиве ритмове тројки.