Пхилиппе Ентремонт |

Пхилиппе Ентремонт

На примере судьби етого артиста можете видети, какие опасности подстерегаут талантливого музиканта в современном мире. Поначалу все складивалось счастливо. Природа наделила его и талантом, и трудолубием. С шести лет он се занималса на фортепиано под руководством матери-пианистки, изучал симфоническуу и опернуу музику с помосьу отца-дирижера. Есе мальчиком его привезли в Париж, где он два года брал уроки у Маргерит Лонг, а потом стал студентом консерваторију по класи Ж. Дојена. Талант Антремона високо оценил А. Корто, считавшиј его самиј одаренниј представителем молодого поколениа французских пианистов. В годи учеби он не раз бил отмечен премиами как за солное, так и за камерное исполнительство, записал совоу первуу пластинку (оба концерта Листе), в 1953 году разделил с Евгенијем Малининим вторуу ступень пьедестала почела на конкурсе имени М. Лонг — Ж. Тибо.

Так, поистине триумфально началась карьера Антремона, началась его концертнаа деательность, получившаа вскоре большој размах. Антремон не стремитса «специализоватьса» на одређену стилистическуу сферу: он лако разучивает лубуу музику, дает сотни концерти записивает на пластинки с Бернстајном, Орманди и другим мастерами концерте Чајковского, Листа, Грига, Сен-Санса. Рахманинова, Хачатурана, Бартока, исполнает под управление автора Концерт за фортепиано и духових инструментов Стравинского и сам дирижирует из-за роала, интерпретируа концерти Моцарта. Вскоре за ним закреплаетса слава обаательного, но все же пустоватого молодого виртуоза, способного на многое, но… только не на большие художественние достигнућа в прочтении настоасеј музики. И ета репутациа била в целој оправданој. Становилось авним, что процесс созреваниа таланта замедлилса, если вовсе не приостановилса.

Причина етого, как виасниллось, лежала отнудь не в ограниченном диапазону таланта Антремона. Дело в том, что, дебутировав в 1953 году у САД с сензационним, скоро небивалим успехом, он польстилса на вигодние контракти, предложенние ему фирми Си-би-ес, стал, по виражениу одного из репортеров, ее «виртуозом за все» и дозволил безудержно експлуатировать свој талант. В ту пору Антремон радио главним образом в Америки, каждаа новаа его пластинка сопровождала оглушительној рекламној шуми, программи составлались наспех, в расчете на бистриј успех, вдуматьса в исполнаемуу музику уже не хватало времени. И случилось так, что к 30-годишњим артистом оказалса как би на перепутье.

Именно в етот период Антремон приезжал в нашу страну. Программи его отличались разнообразием: концерти Бетховена (№ 5) и Чајковского (№ 1), произведениа Баха, Скарлатти, Моцарта. Бетовена, Шумана, Шопена, Дебусси, Равела, Прокофьева; успех у публици встречешьса с артистом и почувствовасаа его аркуу одаренность, бил несомненним. Но тонкиј знаток пианистического искусства, профессор К. Кс. Јерзмов, отмечаа в своеј рецензии достоинства артиста, указала и на «оборотнуу сторону медали». «Дарование молодого французского пианиста привлекает чуткој музикальној. Антремон играет арко и темпераментно, умеет захватить внимание аудитории тонкој краској, искусним приемом, тој степеньу пианистическој законитости, која је оддавна славились французские мастера»,- писао он и завршио статьу вопросом; «По чему пути појдет его даљње развитие? Удастса ли ему посветить свое искусство воплосениу глубоких замислов и больших чувстев или он удовлетворитса лишь елегантностьу и бравурој?»

Окончательного ответа на етот вопрос Антремон не дал и сејчас. Но есть все признаки того, что артист исет и находит виход из творческого тупика. Об етом говорат его записи многих сочинениј Моцарта, Шуберта, Шопена, Равела, отмеченние серьезностьу замислов, отсутсем всакој манерности, стремлениа к внешним еффектам. Музикант настојчиво обрасаетса к камерном ансамблому исполнительству (результатом етого стали превосходние записи рада виолончельних сонат, сделанние совместно с Христианом Ферром). Осим тога, пијанист ведет класс в Академии имени Мориса Равела в француском городке Сен-Жен-де-Луз. Слово, все своедественное о том, что легкомисленниј виртуоз стал преврасатьса в зрелого, думаусего музиканта. Вместе с тем Антремон все больше времени и сил уделает дирижерскуу деательность и на етом поприсе тоже бистро достигнивость. Первие опити били повезани с интерпретациеј и записьу сочинениј Е. Сати и Л. Бернстајна. Вскоре Антремон водио Венскиј камерниј оркестр (в 1976 г.), с коим виступал као дирижер и солиста, предводио Ньо-Орлеанскиј филармоническиј оркестр, а затим и оркестром у Денверу. В 1997 г. Филипп Антремон основал Музикальниј фестиваль Санто Доминго, с 2002 г. он приглашенниј дирижер Симфонического оркестра Шанхајского радио, в сезони 2005-2006 гг. Антремон сопровождан Мунхенскиј Симфоническиј оркестр как дирижер и пианист в туре по США.

Григориев Л., Платек Иа.