Учење свирања балалајке

Израда алата. Практичне информације и упутства. Слетање током игре.

1. Колико жица треба да има балалајка, и како их треба штимовати.

Балалајка треба да има три жице и такозвану „балалајку” штимовање. Ниједна друга штимовања балалајке: гитара, мол итд. – не користе се за свирање по нотама. Прва жица балалајке мора бити подешена према камертону, према хармоници или према клавиру тако да даје звук ЛА прве октаве. Друга и трећа жица морају бити подешене тако да дају звук МИ прве октаве.

Дакле, друга и трећа жица треба да буду потпуно исто подешене, а прва (танка) жица треба да даје исти звук који се добија на другој и трећој жици када се притисне на петом прагу. Дакле, ако се друга и трећа жица правилно подешене балалајке притисне на петом прагу, а прва жица остане отворена, онда би све оне, када се ударе или чупале, требало да дају исти звук по висини – ЛА првог октава.

Истовремено, постоље за жице треба да стоји тако да је растојање од њега до дванаестог прага нужно једнако растојању од дванаестог прага до матице. Ако постоље није на месту, онда неће бити могуће добити исправне ваге на балалајци.

Која струна се зове прва, која је друга, а која трећа, као и нумерација прагова и локација жичаног постоља приказани су на слици „Балалајка и назив њених делова“.

Балалајка и назив њених делова

2. Које захтеве алат треба да испуни.

Морате научити како да свирате добар инструмент. Само добар инструмент може дати снажан, леп, мелодичан звук, а уметничка експресивност извођења зависи од квалитета звука и способности његовог коришћења.

Добар инструмент није тешко одредити по изгледу – мора бити лепог облика, направљен од квалитетних материјала, добро углачан и поред тога у својим деловима мора да испуњава следеће услове:

Врат балалајке треба да буде потпуно раван, без изобличења и пукотина, не баш дебео и удобан за свој обим, али не превише танак, јер у овом случају, под утицајем спољашњих фактора (напетост струна, влага, промене температуре), може се на крају искривити. Најбољи материјал за наставке је ебановина.

Ладове треба добро избрусити како на врху тако и по ивицама наставке и да не ометају покрете прстију леве руке.

Осим тога, сви прагови морају бити исте висине или лежати у истој равни, односно тако да лењир постављен на њих ивицом додирује све без изузетка. Када свирате балалајку, жице притиснуте на било који праг треба да дају јасан звук без звецкања. Најбољи материјали за прагове су бели метал и никл.

Клинови морају бити механички. Они добро држе систем и омогућавају веома лако и прецизно подешавање инструмента. Неопходно је осигурати да су зупчаник и пуж у клиновима исправни, израђени од квалитетног материјала, да нису излизани у навоју, да нису зарђали и лако се окрећу. Тај део клина, на који је намотана струна, не треба да буде шупаљ, већ од целог комада метала. Рупе у које се постављају жице морају се добро избрусити по ивицама, иначе ће се жице брзо излизати. Коштане, металне или седефне главе црва треба добро приковати за њега. Са лошим закивањем, ове главе ће звецкати током игре.

Звучна плоча направљена од добре резонантне смрче са правилним, паралелним финим слојевима треба да буде равна и никада не савијена ка унутра.

Ако постоји оклоп са шаркама, треба обратити пажњу да је заиста шаркиран и да не додирује палубу. Оклоп треба да буде фурниран, од тврдог дрвета (да се не искриви). Његова сврха је да заштити деликатну палубу од удара и уништења.

Треба напоменути да розете око говорне кутије, у угловима и на седлу нису само украси, већ и штите најугроженије делове звучне плоче од оштећења.

Горњи и доњи прагови треба да буду од тврдог дрвета или кости како би се спречило њихово брзо трошење. Ако је матица оштећена, жице леже на врату (на праговима) и звецкају; ако је седло оштећено, жице могу оштетити звучну плочу.

Постоље за жице треба да буде од јавора и да целом доњом равнином буде у блиском контакту са звучном плочом, без икаквих зазора. Сталци од ебановине, храста, кости или меког дрвета се не препоручују, јер пригушују звучност инструмента или, обрнуто, дају му оштар, непријатан тон. Висина постоља је такође значајна; превисоко постоље, иако повећава снагу и оштрину инструмента, али отежава извлачење мелодичног звука; прениско – повећава мелодичност инструмента, али слаби снагу његове звучности; техника извлачења звука је претерано олакшана и навикава балалајчара на пасивно, неизражајно свирање. Стога, одабиру штанда треба посветити посебну пажњу. Лоше одабрано постоље може деградирати звук инструмента и отежати свирање.

Дугмад за жице (у близини седла) треба да буду направљена од веома тврдог дрвета или кости и да чврсто стоје у својим утичницама.

Жице за обичну балалајку се користе металне, а прва жица (ЛА) је исте дебљине као прва жица за гитару, а друга и трећа жица (МИ) би требало да буду мало! дебљи од првог.

За концертну балалајку, најбоље је користити прву металну жицу гитаре за прву жицу (ЛА), а за другу и трећу жицу (МИ) или другу језгру гитаре или дебелу виолинску жицу ЛА.

Чистоћа подешавања и тембра инструмента зависи од избора жица. Превише танке жице дају слаб, звецкав звук; прегусте или отежавају свирање и лишавају инструмента мелодичности, или су, не одржавајући ред, поцепане.

Жице се причвршћују на клинове на следећи начин: омча се ставља на дугме на седлу; избегавајући увртање и ломљење струне, пажљиво је поставите на постоље и матицу; горњи крај жице два пута, а жила и више – обавијају се око коже с десна на лево и онда се само провлаче кроз рупу, а затим се окретањем клина струна правилно подешава.

Препоручљиво је да се на доњем крају жила направи петља на следећи начин: преклопивши канап као што је приказано на слици, десну петљу ставити на леву, а истурену леву петљу ставити на дугме и чврсто је затегнути. Ако је канап потребно уклонити, довољно је мало повући за краћи крај, омча ће се олабавити и лако се може уклонити без прегиба.

Звук инструмента треба да буде пун, јак и пријатног тембра, лишен грубости или глувоће („буре“). Приликом извлачења звука из непретиснутих жица, требало би да се испостави да је дугачак и да не бледи не одмах, већ постепено. Квалитет звука зависи углавном од тачних димензија инструмента и квалитета конструкцијских материјала, бриџа и жица.

3. Зашто се током игре јављају пискање и звецкање.

а) Ако је жица превише лабава или је неправилно притиснута прстима на праговима. На праговима је потребно притиснути жице само оне које следе, и то испред веома рашчене металне матице, као што је приказано на сл. бр. 6, 12, 13 итд.

б) Ако прагови нису једнаки по висини, неки од њих су виши, други нижи. Неопходно је поравнати прагове турпијом и избрусити их брусним папиром. Иако је ово једноставна поправка, ипак је боље поверити је специјалистичком мајстору.

в) Ако су се прагови временом истрошили и у њима су настала удубљења. Потребна је иста поправка као у претходном случају, или замена старих прагова новим. Поправке може да обавља само квалификовани техничар.

г) Ако су клинови слабо закивани. Треба их закивати и ојачати.

е) Ако је орах низак или има предубоко урезивање испод земље. Потребно је заменити новим.

е) Ако је постоље за жице ниско. Морате га поставити више.

г) Ако је постоље лабаво на палуби. Доњу раван постоља потребно је поравнати ножем, рендом или турпијом тако да чврсто прилеже на палубу и да се између њега и палубе не стварају празнине или празнине.

х) Ако постоје пукотине или пукотине на телу или кућишту инструмента. Алат треба да поправи специјалиста.

и) Ако опруге заостају (одлепљене од палубе). Потребан је велики ремонт: отварање звучне плоче и лепљење опруга (танке попречне траке залепљене са унутрашње стране на звучну плочу и пултове инструмената).

ј) Ако је оклоп са шаркама искривљен и додирује палубу. Неопходно је поправити оклоп, фурнир или га заменити новим. Привремено, да бисте елиминисали звецкање, можете поставити танку дрвену заптивку на тачку контакта између шкољке и палубе.

к) Ако су жице претанке или прениско штимоване. Требало би да изаберете жице одговарајуће дебљине и подесите инструмент на виљушку за подешавање.

м) Ако су конци црева излизани и на њима су се формирале длаке и брадавице. Истрошене жице треба заменити новим.

4. Зашто жице нису усклађене на праговима и инструмент не даје прави ред.

а) Ако постоље за жице није на свом месту. Постоље треба да стоји тако да је растојање од њега до дванаестог прага нужно једнако растојању од дванаестог прага до матице.

Ако жица, притиснута на дванаестом прагу, не даје чисту октаву у односу на звук отворене жице и звучи више него што би требало, постоље треба померити даље од гласовне кутије; ако жица звучи ниже, онда постоље, напротив, треба померити ближе говорној кутији.

Место где треба да буде постоље обично је на добрим инструментима обележено малом тачком.

б) Ако су жице лажне, неравне, лоше израде. Треба их заменити квалитетнијим жицама. Добра челична струна има својствен сјај челика, отпорна је на савијање и веома је отпорна. Жица од лошег челика или гвожђа нема челични сјај, лако се савија и не опружа добро.

Посебно лоше перформансе трпе жице за црева. Неуједначена, лоше углачана жица црева не даје прави ред.

Приликом одабира жица за језгро, препоручљиво је користити струнометар, који можете сами направити од металне, дрвене или чак картонске плоче.
Сваки прстен жилаве жице, пажљиво, да се не би згњечио, гура се у отвор мерача жица, а ако је конац целом дужином исте дебљине, односно у прорезу мерача жице увек достигне исту поделу у било ком свом делу, онда ће звучати исправно.

Квалитет и чистоћа звука жице (поред верности) зависи и од њене свежине. Добра струна има светлу, скоро јантарну боју и, када се прстен стисне, повлачи се уназад, покушавајући да се врати у првобитни положај.

Конце за црева треба чувати у воштаном папиру (у коме се обично продају), далеко од влаге, али не на сувом месту.

ц) Ако прагови нису правилно постављени на наставку. Потребан је велики ремонт који може да уради само квалификовани техничар.

г) Ако је врат искривљен, конкаван. Потребан је велики ремонт који може да уради само квалификовани техничар.

5. Зашто жице не остају у складу.

а) Ако је струна слабо причвршћена за клин и испузи. Неопходно је пажљиво причврстити струну на клин као што је горе описано.

б) Ако је фабричка петља на доњем крају струне лоше направљена. Морате сами да направите нову петљу или промените низ.

ц) Ако нове жице још нису постављене. Постављањем нових жица на инструмент и штимовањем, потребно их је затегнути, палцем лагано притиснути звучну плочу у близини постоља и говорне кутије или је пажљиво повући нагоре. Након низања жица, инструмент мора бити пажљиво подешен. Жице треба затегнути све док жица не задржи фино подешавање упркос затезању.

г) Ако се инструмент штимује попуштањем затегнутости жица. Неопходно је подесити инструмент затезањем, а не отпуштањем жице. Ако је жица подешена више него што је потребно, боље је да је олабавите и правилно подесите тако што ћете је поново затегнути; у супротном, жица ће дефинитивно смањити штимовање док је свирате.

е) Ако су игле у квару, одустају и не држе линију. Требало би да замените оштећени клин новим или покушајте да га окренете у супротном смеру када га постављате.

6. Зашто се жице ломе.

а) Ако су жице лошег квалитета. Жице треба пажљиво одабрати приликом куповине.

б) Ако су жице дебље него што је потребно. Жице треба користити оне дебљине и класе које су се показале најпогоднијим за инструмент у пракси.

ц) Ако је скала инструмента предугачка, треба користити посебан избор тањих жица, иако такав инструмент треба сматрати грешком у производњи.

г) Ако је сталак за струну претанак (оштар). Треба га користити под опкладама нормалне дебљине, а резове за струне избрусити стакленим папиром (шмирглом) тако да нема оштрих ивица.

д) Ако отвор на клиновима у који се убацује тетива има преоштре ивице. Неопходно је поравнати и загладити ивице малом троугластом турпијом и избрусити је брусним папиром.

ф) Ако је тетива, када се развуче и стави, удубљена и пукне на њој. Неопходно је развући и повући жицу на инструменту да се жице не покидају или уврћу.

7. Како сачувати инструмент.

Пажљиво чувајте свој инструмент. Алат захтева пажљиву пажњу. Не држите га у влажној просторији, не качите га уз или близу отвореног прозора по влажном времену, не стављајте га на прозорску даску. Упијајући влагу, инструмент постаје влажан, вири и губи звук, а жице рђају.

Такође се не препоручује држање инструмента на сунцу, у близини грејања или на превише сувом месту: то доводи до сушења инструмента, пуцања дека и тела и постаје потпуно неупотребљив.

Неопходно је свирати на инструменту сувим и чистим рукама, иначе се прљавштина накупља на наставцима у близини прагова испод жица, а саме жице рђају и губе чист звук и исправан штим. Најбоље је након свирања обрисати врат и жице сувом, чистом крпом.

Да би се инструмент заштитио од прашине и влаге, мора се чувати у футроли од цераде, са меком поставом или у картонској кутији обложеној платном.
Ако успете да набавите добар алат, а он ће на крају захтевати одржавање, чувајте се да га ажурирате и „улепшате“. Посебно је опасно уклонити стари лак и прекрити горњу звучну плочу новим лаком. Добар алат из такве "поправке" може заувек изгубити своје најбоље квалитете.

8. Како седети и држати балалајку док свирате.

Када свирате балалајку, требало би да седите на столици, ближе ивици, тако да су колена савијена скоро под правим углом, а тело се држи слободно и прилично равно.

Узимајући балалајку за врат у леву руку, ставите је телом између колена и лагано, за већу стабилност, стисните њима доњи угао инструмента. Уклоните мало врат инструмента од себе.

Током игре, ни у ком случају не притискајте лакат леве руке уз тело и не одводите га претерано у страну.

Врат инструмента треба да лежи нешто испод трећег зглоба кажипрста леве руке. Длан леве руке не би требало да додирује врат инструмента.

Слетање се може сматрати исправним:

а) ако инструмент задржи своју позицију током игре чак и без ослањања левом руком;

б) ако су покрети прстију и шаке леве руке потпуно слободни и нису везани за „одржавање“ инструмента, и

ц) ако је слетање сасвим природно, оставља спољашњи пријатан утисак и не замара извођача током игре.