Јарослав Кромбхолц |

Јарослав Кромбхолц

До релативно скоро – пре петнаестак година – име Јарослава Кромбхолца није било познато широком кругу љубитеља музике. Данас се с правом сматра једним од водећих светских оперских диригента, достојним наследником Вацлава Талиха и наследником његовог дела. Ово последње је природно и логично: Кромбхолц је Талихов ученик не само у диригентској школи на Прашком конзерваторијуму, већ и у Народном позоришту, где је дуго био асистент изузетном мајстору.

Кромбхолц је био шегрт код Талиха као млад, али већ добро образован музичар. Студирао је композицију на Прашком конзерваторијуму код О. Шина и В. Новака, дириговао код П. Дедечека, похађао часове А. Кхабе и слушао предавања 3. Неједле на Филозофском факултету Карловог универзитета. У почетку, међутим, Кромбхолц није хтео да постане диригент: музичара је више привлачила композиција, а нека од његових дела – симфонија, оркестарске свите, секстет, песме – и даље се чују са концертне сцене. Али већ у четрдесетим, млади музичар је главну пажњу посветио дириговању. Још као студент, први пут је добио прилику да диригује оперским представама „Талиховског репертоара“ у Народном позоришту и покушао је да проникне у тајне вештине свог ментора.

Самостални рад диригента почео је када је имао само двадесет три године. У градском позоришту у Плзену поставио је „Јенуфу“, затим „Далибора“ и „Фигарову женидбу“. Ова три дела чинила су, такорећи, основу његовог репертоара: три кита – чешки класици, модерна музика и Моцарт. А онда се Кромбхолц окренуо партитурама Сука, Острчила, Фибиха, Новака, Буријана, Боржковца – у ствари, врло брзо је све најбоље што су створили његови сународници ушло на његов репертоар.

Године 1963. Кромбхолц је постао шеф-диригент позоришта у Прагу. Овде је Кромбхолц израстао у бриљантног тумача и пропагандисту чешких оперских класика, страственог трагача и експериментатора на пољу модерне опере, како је данас познат не само у Чехословачкој, већ и у иностранству. На сталном репертоару диригента налази се већина опера Сметане, Дворжака, Фибиха, Ферстера, Новака, дела Јаначека, Острчила, Јеремије, Коваровица, Буријана, Сухоња, Мартина, Волпрехта, Цикера, Пауера и других чехословачких композитора, као и Моцарта, који и даље остаје један од уметникових омиљених аутора. Уз то, велику пажњу поклања руским операма, међу којима су Јевгениј Оњегин, Снежана, Борис Годунов, опере савремених аутора – Прокофјевљев Рат и мир и Прича о правом човеку, Шостаковичева Катерина Измаилова. Најзад, недавна остварења опера Р. Штрауса (Саломе и Електра), као и Воцека А. Берга, донела су му репутацију једног од најбољих познавалаца и тумача савременог репертоара.

Висок престиж Кромбхолца потврђује његов успех ван Чехословачке. После бројних турнеја са трупама Народног позоришта у СССР-у, Белгији, Источној Немачкој, стално је позиван да диригује у најбољим позориштима у Бечу и Лондону, Милану и Штутгарту, Варшави и Рио де Жанеиру, Берлину и Паризу. . Посебно су успеле продукције Њене пасторке Катерине Измаилове, Продана невеста у Бечкој државној опери, Цикерово васкрсење у Штутгартској опери, Продана невеста и Бориса Годунова у Ковент Гардену, Катје Кабанове. ”и „Енуфа” на холандском фестивалу. Кромбхолц је првенствено оперски диригент. Али ипак налази времена за концертне наступе, како у Чехословачкој тако и у иностранству, посебно у Енглеској, где је веома популаран. Посебно значајан део његових концертних програма заузима музика КСНУМКС века: овде су, уз чехословачке композиторе, Дебиси, Равел, Роусел, Мијо, Барток, Хиндемит, Шостакович, Прокофјев, Кодаи, Ф. Мартен.

Описујући стваралачку слику уметника, критичар П. Ецкстеин пише: „Кромбхолц је пре свега лирски диригент, а сва његова трагања и достигнућа обележена су извесном мекоћом и лепотом. Али, наравно, ни драмски елемент није његова слаба тачка. Његов снимак одломака из Фиебицхове музичке драме Месинска невеста сведочи о томе, као и дивна представа Возека у Прагу. Поетска расположења и луксузни звуци посебно су блиски таленту уметника. То се осећа у Дворжаковој Русалки, коју је он забележио и коју критичари препознају као можда најсавршенију интерпретацију дела. Али у својим другим снимцима, као што је опера „Две удовице“, Кромбхолц показује свој пуни смисао за хумор и грациозност.

Л. Григориев, Ј. Платек, 1969