Слушалице и прибор – студијске слушалице и ДЈ-еви

Студијске слушалице и ДЈ-еви – фундаменталне разлике

Тржиште аудио опреме се константно интензивно развија, уз то добијамо нове технологије, као и све занимљивија решења. Исто важи и за тржиште слушалица. Некада су наше старије колеге имале веома ограничен избор, који се балансирао између неколико модела слушалица за употребу тзв. генералних и буквално неколико подељених на студијске и ДЈ-еве.

Када је куповао слушалице, ди-џеј је то обично радио са мишљу да ће му служити бар неколико година, исто је важило и за студијске за које је требало скупо да платите.

Основна подела слушалица коју разликујемо је подела на ДЈ слушалице, студијске слушалице, мониторске и ХИ-ФИ слушалице, односно оне које користимо свакодневно, нпр. за слушање музике са мп3 плејера или телефона. Међутим, из дизајнерских разлога, разликујемо преко уха и у уху.

Ин-еар слушалице су оне које се постављају унутар уха, тачније у ушном каналу, ово решење се најчешће односи на слушалице које се користе за слушање музике или за праћење (слушање) појединих инструмената, нпр. на концерту. Недавно су се појавили и неки дизајнирани за ДЈ-еве, али ово је још увек нешто ново за многе од нас.

Недостатак ових слушалица је нижи квалитет звука у поређењу са слушалицама и вероватноћа дугорочног оштећења слуха при слушању при великој јачини звука. Слушалице преко уха, односно оне којима се најчешће бавимо у категорији слушалица које се користе за ди-џеј и миксовање музике у студију, много су безбедније за слух, јер немају директан контакт са унутрашњим ухом.

Прелазимо на меритум, односно на само поређење

Слушалице ДЈ-а су један од најважнијих алата за рад сваког ДЈ-а.

Велика јачина звука са којом се боримо када радимо у клубу значи да слушалице за ову апликацију морају имати потпуно другачији дизајн у односу на стандардне. Пре свега, то морају бити затворене слушалице и треба да савршено одвајају ДЈ-а од свега што га окружује, захваљујући чему савршено чује сваки звук, сваки фреквентни опсег. Захваљујући затвореној структури, они чврсто покривају уши корисника. Требало би да буду издржљиви и веома отпорни на механичка оштећења.

Избор таквих слушалица је строго индивидуална ствар из једноставног разлога. Једном је потребно више баса за удобну употребу, другом се не допадају ударци и више се фокусира на више фреквенције. Све зависи од тога на шта је наше ухо осетљиво. Можете безбедно да ризикујете констатацију да бисте изабрали савршену понуду за себе, требало би да одете у најближи музички салон, који ће у свом асортиману имати неколико модела који ће вам омогућити да их слушате.

Студијске слушалице – у складу са идејом која стоји иза њих, они треба да буду што равнији и јаснији, а сам звук линеаран и уједначен, без излагања икаквог пропусног опсега. То их разликује од ХИ-ФИ слушалица, које по дефиницији морају мало да боје звук и да нумеру учине привлачнијом. Продуцентима, људима који раде у студију, такво решење није потребно, али оно може бити само штетно и изазвати сталне промене у дизајну. Правило је једноставно – ако комад звучи добро на безбојној студијској опреми, звучиће одлично на ХИ-ФИ.

Због своје акустичне структуре, такве слушалице се такође деле на затворене и отворене слушалице.

Када је реч о студијској опреми, очигледна је употреба затворених слушалица за музичаре и певаче који снимају у студију (најмањи могући преслушавање од слушалица до микрофона и добра изолација од других инструмената) и продуценте уживо. Отворене слушалице не изолују ухо од околине, дозвољавајући да сигнал прође у оба смера. Међутим, они су погоднији за дуже слушање и често могу створити уверљивију слику плана звука, симулирајући звучник који слуша боље од затворених слушалица. Отворене би најчешће требало користити при миксовању већег броја нумера у контексту целине, а то је правило које усвајају професионални продуценти.

Перцепција звука кроз наше ухо

У теорији, начин на који чујемо звук који долази из околине у великој мери зависи од облика наше главе и структуре самог уха. Уши, односно ушне шкољке, стварају фреквенцијске и фазне карактеристике звука пре него што стигне до бубних опна. Слушалице дају нашем слушном органу звук без икаквих модификација, стога њихове карактеристике морају бити одговарајуће обликоване. Стога је и код студијских слушалица веома важно питање индивидуалног избора модела и прилагођавања потребама нашег „уха“. Када изаберемо слушалице и након десетина сати коришћења научимо њихов звук напамет, моћи ћемо лако да ухватимо сваку грешку у нашем миксу, сваку фреквенцију која ремети пријем.

Вреди напоменути да коришћењем студијских слушалица скоро потпуно елиминишемо утицај просторије у којој снимамо, можемо заборавити на рефлексије и скретања таласа, стајаће таласе и резонанције. Ово је често корисно за нумере у којима је доминантни бас, тада ће такве слушалице радити чак и боље од студијских монитора.

Сумматион

ДЈ слушалице и студијске слушалице су две различите бајке. Први од њих су дизајнирани да савршено потисну звук из ДЈ-овог окружења, истовремено бојећи одређени бенд, нпр. бас. (посебно корисно за људе који мешају песме методом „удара“)

Студијски би требало да својим сировим звуком нагласе све недостатке микса на којем тренутно радимо. Дакле, нема смисла користити ДЈ слушалице у студију и обрнуто. Можете и наравно можете, нпр. са ограниченим буџетом, на почетку ваше авантуре са музиком, углавном код куће. Међутим, уз професионални приступ теми, таква могућност не постоји и само би вам отежала живот.

Најбоље решење је пажљиво планирање за шта ће се опрема углавном користити и да ли ће, на пример, бити потребне студијске слушалице. Можда ће обични монитори и за кућну употребу бити довољни, а они ће бити као што се нађе? Одлука остаје на вама, односно будућим адептима ди-џејинга и музичке продукције.