Тираж теме |

Преокрет теме – противпокрет, инверзија (лат. инверсио, итал. мото цонтрарио, ровесцио, риверсо, риволтато, француски реверс, немачки дие Умкехрунг, дие Гегенбевегунг) – полифоно. техника трансформације теме која се састоји у свирању њених интервала у супротном смеру од одређеног непроменљивог звука: кретање теме навише у њеном главном (напред) покрету (лат. мотус рецтус) у обрнутом покрету (лат. мотус цонтрариус) одговара померању наниже у истом интервалу (и обрнуто). Непроменљиви звук заједнички за тему у главној и обрнутој варијанти назива се оса преокрета; у принципу, свака фаза може послужити као то. У дур-мол тонском систему, да би се очувала функционална сличност обе опције, трећи степен обично служи као оса циркулације; у строгом стилу (14-16 век) са својим природно дијатонским. преокретање прагова се често врши око терце умањене трозвуке, чиме се обезбеђује исти положај звукова тритона:

ЈС Бацх. Уметност фуге, Контрапункт КСИИИ.

Палестрина. Канонска миса, Бенедикт.

У темама са хромом. О. кретање т. изводи се тако да се, ако је могуће, сачува квалитативна вредност интервала – тиме се обезбеђује већа сличност у експресивности обрнутог и директног покрета:

ЈС Бацх. Добро темперирани клавиер, том 1, фуга фис-молл.

Тецхн. једноставност и уметност. Ефикасност ажурирања теме кроз тираж одредила је честу и разноврсну употребу ове технике, посебно у монотематским делима. Постоје варијанте фуге са обрнутим одговором (немачки Геген-Фуге – види ЈС Бацх, Уметност фуге, бр. 5, 6, 7) и канон са обрнутим риспостом (ВА Моцарт, ц-молл квинтет, менует); апел се користи у интерлудијама фуге (Бах, Добро темперирани клавиер, том 1, фуга ц-молл); тема у оптицају може дати стретту са темом у директном покрету (Моцарт, фуга г-мол, К.-В. 401); понекад се једноставно уклапају (Моцарт, фуга ц-молл, К.-В., 426). Често су велики делови композиција засновани на О. т. (Бах, Добро темперирани клавиер; том 1, фуга Г-дур, контра-експозиција; 2. део гиге) па чак и цели облици (Бах, Уметност фуге, бр. 12, 13; РК Шчедрин, Полифона свеска , бр. 7, 9). Комбинација О. т. са другим методама трансформације посебно је распрострањена у музици 20. века. (П. Хиндемит, „Лудус тоналис“, уп. прелудиј и постлудиј), посебно написан у серијској техници (ЈФ Стравински, „Агон“, Симпле бранле). Као средство варијације и развоја, апел се користи у неполифонији. музика (СС Прокофјев, „Јулијета-девојка” из балета „Ромео и Јулија”), често у комбинацији са темом у директном покрету (ПИ Чајковски, 6. симфонија, 2. део, 17-24; СС Прокофјев, 4. соната , део 2, том 25-28).

Референце: Золотарев ВА, Фуга. Водич за практично учење, М., 1932, 1965, одељак 13, Скребков СС, Полифонска анализа, М. – Л., 1940, одељак 1, § 4; сопствени, Уџбеник полифоније, делови 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танеев СИ, Покретни контрапункт строгог писања, М., 1959, стр. 7-14; Богатирев СС, Реверзибилни контрапункт, М., 1960; Григориев СС, Муллер ТФ, Уџбеник полифоније, М., 1961, 1969, § 44; Дмитриев АН, Полифонија као фактор обликовања, Л., 1962, гл. 3; Иу. Н. Тјулин, Уметност контрапункта, М., 1964, гл. 3.

ВП Фраионов