Технике малог бубња као основа за свирање бубњева

Погледајте Бубњеве у продавници Музицзни.пл

Говорећи о позицији у смислу самог апарата за игру, мислим на правилно позиционирање руку и њихову ротацију на одређени начин – око своје осе.

У зависности од угла ротације, користимо мање или више одговарајуће делове шаке – прсте, зглоб, подлактицу:

• немачки став (енг. Герман Грип) – Држак који се користи у свирању марширања и рока. Дефинише положај шаке под углом од 90 степени у односу на дијафрагму, са упориштем између палца и кажипрста. Палци десне и леве руке су усмерени један према другом, а прсти треће, четврте и пете окренути су ка дијафрагми.

Овај хват вам омогућава да направите много јачи ударац из зглоба, подлактице или чак руку. Са оваквим позиционирањем шаке, рад самих прстију је нешто тежи – у овом случају кретање штапа ће се одвијати хоризонтално.

• француски положај (Френцх Грип) – дршка корисна при свирању клавирске динамике због тога што се тежина штапа преноси на деликатније/осетљивије и окретније прсте. Заснива се на длановима окренутим један према другом и палчевима окренутим према горе. Тежиште палице и упориште је између палца и кажипрста, а од великог значаја су трећи, четврти и пети прст.

Промена угла положаја руку значи да су лактови и крајеви штапова благо усмерени ка унутра, па је захваљујући томе могуће ефикасно користити брзину окретних прстију на рачун силе ударца. Веома ефикасна позиција у акустичној музици где се веома цене брзина, прецизност и суптилна артикулација у ниској динамици.

• амерички став (Америцан Грип) – Постоји позиција која спаја претходно описане немачке и француске, наиме руке изнад малог бубња су постављене под углом од 45 степени. Овај хват је направљен да побољша удобност, користећи снагу зглобова и руку, уз задржавање брзине прстију.

Сумматион Приказани предмети имају заједничке карактеристике, од којих свака има своју примену. По мом мишљењу, у савременом бубњању се веома цене флексибилност и свестраност – способност прилагођавања музичкој ситуацији у којој се налазимо. Чак сам убеђен да је немогуће одсвирати све (мислим на стилску разноликост) једном техником. Свирање хард попа или рока на великој сцени захтева другачији начин свирања од свирања малог џез сета у малом клубу. Динамика, артикулација, стил, звук – то су вредности које је тешко функционисати на професионалном музичком тржишту без познавања, па зато упознавање и педантно учење основа игре – почев од технике, односно алата нашег рада – отвориће нам врата даљег развоја и да будемо све бољи и бољи. свеснији музичар.