Малцолм Саргент |

Малцолм Саргент

„Мали, мршав, Саргент, чини се, уопште не диригује. Његови покрети су шкрти. Врхови његових дугих, нервозних прстију код њега понекад изражавају много више од диригентске палице, диригује углавном паралелно са обе руке, никада не диригује напамет, већ увек из партитуре. Колико диригентских „грехова”! И са овом наизглед „несавршеном” техником, оркестар увек у потпуности разуме и најмању намеру диригента. Пример Сарџента јасно показује какво велико место у диригентској вештини заузима јасна унутрашња идеја музичке слике и чврстина креативних уверења, а какво подређено, иако веома важно место заузима спољашња страна дириговања. Такав је портрет једног од водећих енглеских диригента, који је насликао његов совјетски колега Лео Гинзбург. Совјетски слушаоци могли су се уверити у ваљаност ових речи током наступа уметника у нашој земљи 1957. и 1962. Особине својствене његовом стваралачком изгледу у многоме су карактеристичне за читаву енглеску диригентску школу, једног од најистакнутијих представника. од којих је неколико деценија био.

Сарџентова диригентска каријера почела је прилично касно, иако је од детињства показивао таленат и љубав према музици. Након што је 1910. дипломирао на Краљевском музичком колеџу, Сарџент је постао црквени оргуљаш. У слободно време посветио се композицији, учио са аматерским оркестрима и хоровима, учио клавир. У то време није озбиљно размишљао о дириговању, али је повремено морао да води извођење сопствених композиција које су биле укључене у лондонске концертне програме. Професија диригента, према Саргентовом сопственом признању, „приморала га је да проучава Хенрија Вуда“. „Био сам срећан као и увек“, додаје уметник. Заиста, Сарџент се нашао. Од средине 20-их редовно наступа са оркестрима и диригује оперским представама, 1927-1930. сарађује са Руским балетом С. Дјагиљева, а нешто касније унапређен је у ред најистакнутијих енглеских уметника. Г. Вуд је тада написао: „Из моје тачке гледишта, ово је један од најбољих савремених диригента. Сећам се, изгледа да је 1923. дошао код мене и тражио савет – да ли да се бавим дириговањем. Чуо сам га како диригује своје ноктурне и скерцове годину дана раније. Нисам сумњао да се лако може претворити у првокласног диригента. И драго ми је што знам да сам био у праву што сам га убедио да напусти клавир.

У послератним годинама, Сарџент је постао прави настављач и настављач Вудовог рада као диригент и васпитач. Предводећи оркестре Лондонске филхармоније на Би-Би-Сију, дуги низ година водио је чувене Променадне концерте, на којима су под његовом управом изведена стотине дела композитора свих времена и народа. Након Вуда, упознао је енглеску јавност са многим делима совјетских аутора. „Чим добијемо ново дело Шостаковича или Хачатурјана“, рекао је диригент, „оркестар који водим одмах тражи да га уврсти у свој програм.

Сарџентов допринос популаризацији енглеске музике је велики. Није ни чудо што су га његови сународници називали „британским мајстором музике“ и „амбасадором енглеске уметности“. Све најбоље што су створили Персел, Холст, Елгар, Дилијус, Вон Вилијамс, Волтон, Бритен, Типет нашло је дубоког тумача у Сарџенту. Многи од ових композитора су стекли славу ван Енглеске захваљујући изузетном уметнику који је наступао на свим континентима света.

Саргентово име је стекло тако широку популарност у Енглеској да је један од критичара још 1955. године написао: „Чак и за оне који никада нису били на концерту, Саргент је данас симбол наше музике. Сер Малколм Сарџент није једини диригент у Британији. Многи ће можда додати да, по њиховом мишљењу, није баш најбоље. Али мало ко ће предузети да негира да у земљи нема музичара који би учинио више да привуче људе музици и приближи музику људима. Сарџент је своју племениту мисију уметника носио до краја живота. „Све док осећам довољно снаге и док сам позван да диригујем“, рекао је, „радићу са задовољством. Моја професија ми је увек доносила задовољство, доводила ме у многе лепе земље и пружала ми трајно и вредно пријатељство.

Л. Григориев, Ј. Платек